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简介：<正>第一次看了《加油!好男儿》,我对马天宇的表现不满意。别人以为他劝评审团投对手的票是心机,但我看不是。他从头到尾没有表现出他的力量,反而是一开始就抱了要失败的想法。兵瓣襄篓篡败如山倒,完全要放弃。他没有考虑到那些评委对他的宠爱,没有想到他的那些粉丝们对他的期待。所以,我想说的是:像个

简介：上个世纪六十年代．雪克的小说《战斗的青春》很受读者欢迎。后来这部小说改编成同名话剧，于1961年初公演．获得成功。中宣部部长周扬看了演出．并在全国会议上赞扬了这个戏。

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简介：<正>峨嵋电影制片厂的第一部故事片《嘉陵江边》通过技工纪大明解放前后生活的遭遇、斗争和变化,以鲜明的笔触塑造了一个富有性格特色的较完整的工人形象。通过他又对党的领导作了真实的描写。乍看起来,影片的主题、题材并不算是新颖,但它有特色。首先它以明确的革命斗争观点,生动地写出了一个具有坚强战斗性格的工人形象。纪大明,解放前原是一个熟練的技工,却因他性情耿直便一次再次失业,拖着妻儿四处流浪,无衣无食。但他宁肯担着担儿焊茶壶,也绝不低声下气向剥削者乞求开恩

简介：军队音乐对于官兵会起到潜移默化的作用，从而提高官兵的战斗力，使得民族战斗精神长存。军队音乐影响的不仅仅是战士的士气，也会对战士的政治思想起到不可估量的作用。本文主要探讨了军队音乐教育与战斗精神的培养。

简介：由河南博物院、北京鲁迅博物馆土办的该展于二O一七年七月二十八日至九月二十日在河南博物院举办。

简介：九、十部乐与坐、立部伎皆是我国封建社会音乐鼎盛时期唐代的著名乐部,也是唐代宫廷音乐的两大支柱。“十部乐”天疑是“九部乐”的伸延和发展,乃是一种纵的关系。诚然,它的意义并不仅仅在于增加了一部“高昌乐”,“坐部伎”和“立部伎”则是泾渭分明的不同演出形式,应是一种横的关系。问题的症结在于,九、十部乐与坐、立部伎之间是一种怎样的关系?换言之,从历史发展的角度来说,两者之间是平行关系,还是继承关系,抑或是交叉关系?对此,当前学术界存在着不同的看法。

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简介：<正>本刊第62辑刊登的署名"陈景娥"《高腔与宋元南戏》一文,经认真核查,除少量字句外,全部抄袭自路应昆先生著作《高腔与川剧音乐》一书。本刊对这种侵犯他人著作权、严重的抄袭、剽窃行为予以谴责,并追究其责任。由于工作疏忽导致这种抄袭情况的出现,本编辑部向路先生表示歉意,在今后的编辑工作中我们将进一

简介：<正>“艺术就是武器”这个响亮的战斗口号,是电影《馬门教授》的原作者弗里德利希·沃尔夫在1929年柏林召开的民間舞台工作者和工人戏剧协会会員大会上,第一次提出来的。三十余年来,不管有了多大的变化,許多国家經受过法西斯匪帮的血腥統治与摧残,度过了如火如荼的战爭年代,而今亿万人民已經得到了解放,可是仍有亿万人民还遭受到美帝国主义的残酷的压迫和剝削,然而这个响亮的战斗口号,却从来都是在那斗爭最尖銳的地方,在

简介：现代京剧《海港》是20世纪70年代极富时代气息的一部作品,其中的第四场＂战斗动员＂幕前曲及唱腔是现今最为脍炙人口的京剧乃至戏曲唱腔音乐之一。此曲的写作是传统与现代、东方音乐与西方音乐结合的典范,作曲家屡有创新,为我们提供了传统戏曲唱腔音乐改革发展的宝贵经验。

简介：<正>一引言唐代宫廷燕乐之九部乐、十部乐,与后来出现的坐部伎、立部伎的关系,各家中国音乐史论著观点不尽相同,大体归纳有两种。较多的人认为二部伎是九、十部乐的改变和替代。如廖辅叔先生编著的《中国古代音乐简史》和沈知白先生《中国音乐史纲要》均据此说。

简介：各省、自治区、直辖市党委宣传部、文化厅(局)、教育厅(教委)、财政厅(局),新疆生产建设兵团党委宣传部、文化广播电视局、教育局、财务局:为贯彻落实中共中央办公厅、国务院办公厅《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》和国务院办公厅《关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》精神,夯实戏曲艺术传承发展基础,加强学

简介：《变形金刚》电影版第一部故事相对简单,如同1984年G1版动画片的原始前三集《第一、二、三天》类似:来自外星系的善良汽车人和邪恶霸天虎来到地球,双方开战。最后邪不胜正,地球人和汽车人联合起来,霸天虎暂时落于下风,故事线条简单,变形过程梦幻,唯一的遗憾就是出场金刚有点少,双方亮相机器人一共才十三个,不太过瘾。素以玩弄动作大场面为招牌的迈克尔·贝在变形金刚新作《堕落者的复仇》中一次性投入超过四十个金刚,单挑、群殴、合体大战、航空母舰PK大力神,加上引入诡谲的史前罪魁"堕落金刚"降临地球作祟,动作场面和变形视效将会以哪种几何当量爆发?理应成为暑期档甚至世界性的最年度商业设问。

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简介：如果把电视剧《天龙八部》比喻成一个婴孩，那原著金庸无疑是赋予他精髓的父亲，制片人张纪中是孕育、充实他的母亲，而总导演周晓文则算得上是一个地道的高级接生婆，催他呱呱坠地，然后在他屁股上使劲一拍，说上一句：“多好的孩子啊!”

简介：“城乡结合部小组”成立于2012年，由该艺术小组撰写的这篇文章是他们在艺术实践启动之前，针对城市化进程中的后果之一——城乡结合部所做的先期思考与思想铺垫，相较于社会学范畴内的研究与实践，该小组关注的是城乡结合部作为一个政治场域所给予的思想活力。