简介：吴历与王晕生前为好友，身后张庚始诬吴历因借王翠摹本不还而绝交，吴修继而诬吴历借王犟真迹不还而绝交，后叶廷珀诬王犟因吴历入天主教而绝交，直至姚大荣、陈垣、方豪等人纷纷为之辩诬，始证此乃子虚乌有之事。但是张庚的诬谤，不但损害了吴历的人格声誉，而且误导了世人，故集诸家辩诬所论，逐一辩驳“借画不还说”、“入教割席说”，并以相关资料，力证二人情谊深厚，百年未渝，为此公案作一回顾和总结。

简介：近期，香港备拍中，苏富比举办的两场洋酒拍卖——“国际收藏家私人窖藏珍稀洋酒及威士忌”专场以成交价799．743万港元、成交率90．63％成交；“珍稀佳酿特别呈献OrnellaiaArchivioStoricon‘陈年酒藏’系列”以2961．262万港元和96．84％的成交率成交，其中接近半数拍品以超越估价成交。

简介：张健在《（万历会典）的工艺美术制度史料研究》一文中指出，《大明会典》是研究明代典章制度的基础性资料，

简介：吴明，字波兴，堂号聚雅堂，北京人，自幼受家父熏陶学文习艺，并授教于著名花鸟画家姜守垣先生学习花鸟画。三十余载无论寒暑，笔耕不辍，精于勤、敏于思，往往不疑难问题中有惊人之笔，

简介：1974年生于中国台湾花莲。毕业于中国台湾亚东工专工业设计科系，曾为台东大学驻校艺术家，活跃于国际石雕创作营领域。

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简介：吴培远(1920-2002)是上海人民艺术剧院的著名导演和演员，原籍河南信阳，有着很高的表演与执导水平，终身淡泊名利。主演话剧《重庆二十四小时》《结婚进行曲》《李闯王》《俄罗斯问题》《龙须沟》《无事生非》《无名英雄》《红色风暴》等；主要执导作品：《多疑的丈夫》《暴风雪中的烈火》《战斗的青春》《彼岸》《快乐的单身汉》《大幕已经拉开》《生命·爱情·自由》《萨勒姆女巫》等。

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简介：古人说：近水楼台先得月，向阳花木易为春。其实近水花木也易春。而在仰望日月的时光里，长在高枝上的花苞因为离阳光更近而最先绽放，诸如玉兰、春梅、木棉，在她们尽展艳颜之后，海棠、樱花才优雅地盛开；随后是树干再低矮一些的桃花、梨花；再之后才是贴地生长的牡丹、杜鹃然后是地上的草花；再后面便是水里的荷花了……

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简介：别名荼，1919年，生于江苏宜兴农村。1942年，毕业于杭州国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系。1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高等美术学校。1950年，留学归国，任教于中央美术学院。1953年，任清华大学建筑系副教授。1956年，任教于北京艺术学院。1964年，任教于中央工艺美术学院。1970年,“文革”期间被下放到河北农村劳动。1973年，

简介：近期收到了苏州文联转寄来的周良先生回忆录《伴评弹而行》（商务印书馆,2015年）,不由欣喜万分,连夜读完。原因其实很简单,周良先生的回忆录名曰《伴评弹而行》,而笔者的研究路径在一个阶段可以说是“伴着周良的研究著作而行”。2006年，笔者开始接触到的第一本评弹资料即为周良先生编著的《苏州评弹旧闻钞》（后有增补本）。那时的感觉是周良先生绝对是一位功力深厚的评弹研究者。毕竟500多条史料，加注解、按语，不是一朝一夕间能够成就，对从事历史学研究的笔者而言，体会更深，深知史料搜集的不易。有时，遍寻多本书籍，也未见一条；而不经意间找到资料的欣喜，也唯有自知。

简介：吴行说:“书房画案一侧悬挂着《圣教序》的整纸旧拓,每日里读书临池,常会不自觉地看上一会儿。气息亲近,字里行间如同老友故交,如影随形。”时间记不清了,应该是吴行获中国书法兰亭奖之前,我曾对他说:“书法界太浮躁,多在急于求成,结果‘时尚’让他们撞在了一块儿。若反行其道,逆向传统,尚其古意,探其远深,当可自标孤迥。”吴行还真能沉浸其中,聚焦《圣教序》,数载不易,坚守当下书坛,不为时风所动。此正是吴行之聪悟处。

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简介：吴山明，1941年出生于浙江省浦江县前吴村．1959年毕业于中国美术学院（原浙江美术学院）附中，1964年毕业于中国美术学院（原浙江美术学院）中国画系人物专业。

简介：剧情梗概村中首富吴大款为了带领村民致富,在城里承包了工程,对方让他先垫付项目前期工程款,吴大款毫不犹豫地答应了,谁知一垫就是三年!吴大款因此背上了三百万的债务。吴大款失踪了!那些曾和他一起出门打工的农民工们一下子失去了希望,

简介：●吴哥城的遗迹已有不同程度的坍塌,但多数依旧存在,尽管其內部结构已然衰朽,季风曾在数百年中侵扰过这一地区。自1970年被荒弃以来,遗址内已

简介：<正>吴舒凫在清初词坛颇负盛名,陈其年称其词为天下第一,王士祯亦称“稗畦乐府紫珊诗,更有吴山绝妙词”。由于他的《吴山草堂词》十八卷已经散佚,而散见于清初词选集里的吴作为数虽不少,但终不能见其全貌。吴舒凫同时又是一位著名的戏曲批评家,稗畦草堂原刻本《长生殿》里,完整地保留了他的评语,每折皆有,共五百七十五处,计一万四千零六十四言,内容丰满,独具特色。长期以来在戏曲史或戏曲理论批评史的研究专著中,吴舒凫的名字是甚为罕见的。即便在《长生殿》的研究中偶尔提到他,也是一笔带过。对于他的生平、经