简介:现在,有时髦的词语:中国故事,中国梦。故事包含着曾经的梦想,梦想搭载着未来的故事。童遵森这部短篇小说集《风雪夜中的女人》,写的就是中国故事,故事里有梦想,或者说,故事里的人物时常展开梦想的翅膀飞翔。小说表现的是存在的可能。梦想是一种可能。童遵森在山村里长大,是个山里走出来的男人。他八岁丧母,十一岁亡父,跟祖母一起在山村里过着艰辛的日子,十四岁成了生产队年龄最小的社员、十七岁悄悄地写了一部十几万字的长篇小说,曾干过生产队的会计、埴保员、种子员,还毛遂自荐,担任过村政治文化夜校的教师,后来,进了区供销社,当了农机辅导员,却总是脱不出父亲的阴影(黑五类),他还创业,开过服装厂,却盛极而衰,破产,而供销社这个“娘家”,已改制,出来回不去。
简介: 观念的自我表达 杜尚(MarcelDuchamp)的现成品策略和概念艺术的观念性遗产是装置艺术最为重要的根源.观念艺术的迅速蔓延造就了装置艺术在观念表达领域的天然合法性.如果你在展览中看到一堆垃圾,于是,你告诉你的同伴:你在展览中看到一堆垃圾--仅此而已,可能连你自己也不满意这样的回答.但你可能这样告诉你的同伴:一堆垃圾居然也可以在展览中展出!它是一件艺术品吗?多么奇妙的事!这显然已经不是在描述这堆垃圾,而已经脱离客体,构成了一种艺术批评."大量的现代艺术,只有把它们当成一种艺术评论(即对艺术世界和传统艺术的概念的评论)时,才容易理解"[1]那么,这堆垃圾已经不再是原来的垃圾,而已经成了一种别的什么东西,这便是观念性内涵. ……