简介：开头简妙写法--扣题提示写什么：那年，我才两三岁，外婆已五十多岁了，她最爱的是那黑灰色的城墙下骤然响起的秦腔。

简介：每忆及秦腔名家前辈,常情不自禁地就想起女须生黄金花。偶遇老同学＂骆村红＂骆振炳,他回忆说,在高培支指导下,他曾与黄金花配演《别窑》,刚一上场,黄金花一声＂恨魏虎做此事太得短见＂就博得满堂掌声。最后＂砍袍哭别＂表演,她声情并茂,唱念俱佳,愤恨激昂,哭声震耳,台下掌声雷动。戏完,谢幕三四次。我演了一辈子戏,也演了好多戏,唯和黄金花演唱《别窑》,是演唱生涯中最感慨的一次,也是最难忘的一次,至今回味,其乐无穷,她不愧是一代女须生名家。

简介：

简介：陕西有十大怪，众所周知。但我以为陕西也有三大宝，即秦腔、兵马俑、羊肉泡。

简介：小说《秦腔》叙述了一个变动的“清风街”。在这里，农民的本质含义发生了变化，一些故旧因素正在消失，新的成分日益增多，这正是导致“秦腔”衰微的根本原因。对这种状况，作家的心情复杂、沉重；对“过去”的埋葬，则堪称悲壮。

简介：

简介：内容摘要

简介：作为生活在当代的作家，贾平凹特别注重社会改革、时代潮流对民族文化心理和性格的冲击，并在作品中通过秦腔的变迁来透视社会文化的发展流变。秦腔在贾平凹的作品中，是西北地方民间文化的承载和民间精神的外化。从80年代写作散文《秦腔》到21世纪写作小说《秦腔》，在日益衰微的秦腔声里，蕴含着民族的文化性格和心理结构在时代和社会变革中的巨大变化，折射出不同时代下的社会文化和人们的精神世界的流变。

简介：秦腔小生包含文小生、武小生和文武小生多种形式，虽然在展现形式上可能有所不同，但是都脱离不了小生表演的舞台风格。秦腔小生展现的人物一般都是拥有内在气质，并且外表也是十分潇洒飘逸的一类人，在塑造人物的过程中就更需要从多方面对人物性格特点进行展示。本文主要针对秦腔小生表演的舞台风格进行了讨论分析，希望能够让小生表演风格更进一步，展现表演的艺术魅力。

简介：乡土情结是一种集结在心里,不会因时间、空间变化而改变的对于故乡的深厚感情。中国作为拥有着几千年传统文化的国家,每一位炎黄子孙都对这片土地有着浓厚的眷恋之情。中国人对于土地的深厚感情,使得其在很多问题的认知都有强烈的认同感和亲切感,从而形成了中华民族独特的民族凝聚力。这种浓郁的乡土情结渗透于中国文化中,渗透于陕西地区古老的文化——《秦腔》中,原始而又粗犷的挥洒着炎黄子孙对土地的崇敬与亲切感,质朴的情感和旺盛的生命力在这片土地上展现的淋漓尽致。

简介：摘要：秦腔作为四大声腔中最古老、最丰富的声腔体系，是我国戏曲文化瑰宝。秦腔的行当总体分为生、旦、净、丑四大行当，而按照秦腔中“四大行十三门二十八类”的理论，小旦当属于旦角行当。在舞台表现上，小旦这一艺术形象饱满丰富，具有强烈艺术感染力和舞台表现力，让观众有强烈的代入感，也给观众流下深刻的印象。文章通过剖析与研究秦腔小旦的艺术形象，总结归纳其艺术特点，发掘其中涵盖的中华民族精神以及精神内涵，使之与时代的风貌相适应，推动秦腔发展，使这门艺术得以繁荣发展。

简介：李锦航,女,陕西长安人,研究生学历,著名秦腔表演艺术家;戏曲学者;陕西艺术职业学院副教授;中国戏剧家协会会员;陕西省戏剧家协会常务理事;陕西高校秦研会艺术顾问、客座教授;三秦文化研究员;西安文史馆研究员;陕西文化艺术促进会、秦腔企业文化促进会秘书长;西北五省广播电视（台）特邀嘉宾、评委艺术指导;陕西各文化艺术团体特聘专家评委、艺术顾问;加拿大红鹿艺术学院特聘教授.

简介：

简介：秦腔的发展和繁荣是在不断推陈出新中实现的。明末清初戏剧理论家李渔的戏曲理念对秦腔剧本创作、剧情、人物等有一定的指导和借鉴作用；李渔把小说改编为戏曲的成功经验值得秦腔创作者学习。通过分析发现，秦腔创作在有意无意之间接受或暗合了李渔重视戏曲结构的主张。

简介：摘要：刀马旦是秦腔中非常重要的角色，也是非常考验演员能力和水平的重要角色，刀马旦演员必须要有较强的身段功底、较好的气度神情，才能更好呈现出所饰演角色的英姿飒爽和武艺高强。比如扈三娘、穆桂英等人物形象，都是由刀马旦演员来进行呈现，因此必须加强对刀马旦演员表演特点和技巧应用的了解，充分了解刀马旦演员表演服饰和道具、舞蹈呈现等方面的特点，更好把握住亮相、身段韵律、动作风采等表演技巧。

简介：摘要：这篇文章深入探讨了关中古地的秦腔音乐文化，以及它在西部地区的独特印记。文章首先介绍了关中作为中华文明发源地之一的重要性，以及秦腔作为这片土地上的传统艺术形式的背景。随后，文章详细探讨了秦腔音乐的起源、发展和独特之处，强调了其深深扎根于关中文化的历史渊源和丰富元素的融合。在音乐方面，琵琶、二胡等古老乐器的运用以及悠扬旋律的创造都成为秦腔音乐的核心特征。文章进一步深入分析了秦腔在关中文化中的角色，强调了它不仅仅是一种表演形式，更是关中文明的鲜活体现。通过对脸谱设计、服饰考究、动作表演等方面的论述，文章揭示了秦腔表演艺术的丰富多彩，以及如何成为关中社会生活的真实写照。最后，文章关注了秦腔在当代社会中的传承与创新。政府支持、文化组织的努力以及与现代艺术形式的融合，使得秦腔焕发出新的生命力。文章总结了秦腔不仅在传统中保留了丰富的文化内涵，同时也在当代社会中吸引了更广泛的观众，成为关中文化的独特代表。

简介：引生是《秦腔》中的主人公、叙述人，又是一个公认的疯子。文章从疯子引生的形象特征、“疯子不疯”的原因、“疯子不疯”的表现手法三方面展开分析。作者用叙述中第一人称疯子视角与第三人称全知视角结合的方式。构筑了一套疯子异于常人的独特逻辑的手法，展现出一个“疯子不疯”的形象，文本中嗜含着隐喻和反讽。引生的“疯”不仪是病理上的抽风，还是逆着城市化大潮，坚守土地与传统文化的＂疯＂。作者通过对引生＂疯子不疯＂形蒙的塑造，委婉地传达看自己的观点。

简介：《秦腔》获奖，意义重大。不仅是贾平凹个人的荣耀和他在文学创作上的又一个重要的里程碑，更是陕西文坛乃至中国文坛的一件大事。一方面继承了“陕军东征”的辉煌。鼓舞了陕军的士气，展示了陕西第二代作家不凡的写作实力。《秦腔》获奖，不仅使有“三驾马车”称谓的陕西第二代作家了无遗憾，实至名归，也为正在成长中的第三代作家做出了示范。另一方面《秦腔》获奖，是由文学终成为文学问题、文学的发展应尽量与周围的非文学因素（场域）保持另外一种意义上的生态协调的规律决定的。是国家对多年以来坚持写作。不屈不挠、始终把文学当事业干、永不歇息的作家创作劳作精神的高度认可。同时，一定意义上讲，《秦腔》获奖也是文学民间文化批评转向的胜利成果。《秦腔》获奖。必将掀起又一轮陕西文学阅读、研究尤其是贾平凹研究的热潮．对陕西文学文化和西部文学文化品牌的发展传播都有重要而深远的意义。

简介：《秦腔》中引生被视作“疯子”“畸人”“另类人物”,引生话语因此成为作品的隐性线索,该研究以引生冲突话语为切入点,将引生冲突话语类型分为爱恋白雪、村务纠葛与生活琐碎三部分,进而从福柯理论变换的角度为引生冲突言语提供理论的可能性,发现引生忠于爱情,敢于揭露事物真相,却又不失生活本真,是传统文化的捍卫者,认为贾平凹刻画的引生“疯子”形象是对福柯理论的忠实恪守,成功勾勒出文学作品与疯癫意象共存的格局,使引生成为文明的产物,冲突话语更是成为一场理性的独白。

简介：作为当代具有影响力的作家,贾平凹在小说创作中形成了现实性、传统性与民间性相交融的稳固风格。自《秦腔》以来,贾平凹的创作心境呈现出平和与焦灼的双重特征,其小说的创作风格也随之呈现出拙朴文风的渐成、现实主义色彩的愈加浓厚、叙事创新意识的强化、矛盾与张力的突显等新变,同时贾平凹的作品中也无可避免地流露出一种衰态,从而在整体上体现出一种圆满与矛盾并存、融合与张力相持、仍在成长和深化的成熟。