简介：摘要：《孔乙己》是鲁迅所著的短篇小说，塑造了封建腐朽社会下孔乙己这位读书人形象，历年来都入选初中语文教材。本文试从叙事学的原理出发，剖析作者《孔乙己》这篇小说的叙述者选择，以期立足文本，获得深入理解，也为《孔乙己》这篇小说的教学提供新的切入点。

简介：一个多世纪以来，各国评论家对《呼啸山庄》的研究此起彼伏，经久不衰。造成这一持续热潮的原因除了作品表达的极具野性、吞噬生命本身的纯净爱情以及广博的思想内容之外，还因为其别具一格的叙述者策略。从叙事学理论角度，对作品中的叙述者进行研究，探求作品的叙事魅力是很有意义的。

简介：以西方经典叙述学对叙述者和叙述声音的划分为理论依据，通过对库切多部作品的细读分析，充分展示其叙述的复杂性，并兼顾剖析叙述者与小说主题及其他人物之间的关系，进一步挖掘其作品中丰富的人文主义内涵。

简介：《孔乙己》是一部具有深刻的思想内涵，也很受鲁迅先生喜欢的作品。《孔乙己》的叙述者究竟是谁，学界的意见相异甚至相反，它是鲁迅小说乃至中国现代小说叙述史上的一个十分独特而有趣的经典个案。

简介：19世纪英国女作家夏洛蒂.勃朗特的小说《维莱特》以第一人称手法讲述了主人公露西的经历,关于其叙述可靠性的问题,学界存在两种对立观点,本文从叙述者角色的边缘化和叙述时间差、文本层的缄默与含混,以及读者层的多样伦理回应等三个层面入手,将修辞方法与认知方法结合,从作者动因、文本现象和读者的循环互动中探讨《维莱特》的＂不可靠叙述＂。

简介：中国古典白话小说中的“说书人”与《汤姆·琼斯》中的叙述者在叙述特征上享有共同点,即以第一人称自称和拥有全知的叙事视角。文章运用日奈特有关叙述者＂交际功能＂理论,从叙述者与读者沟通的方式和程度两个方面着重剖析两者的差异,并试图从创作动机上探寻差异的根由。

简介：摘要：诗歌翻译需要译者精准地把握原诗中赖以传情的“情感开关”，进而顺应作者的“叙述意图”，再生甚至创造语言。本文通分析波兰诗人齐别根纽·赫伯特的一首诗歌《我思先生之离去的朋友们》中的后现代时空定位特征，详细阐述了这首英文版诗歌的汉译过程，明确了诗歌翻译是有章可循的一门手艺，关键需要译者明确并把握自己的“文化叙述者”身份。

简介：本文从叙述者角度出发,分析叙述者霍尔顿与名义听众之间的关系,剖析作品主题以及人物特点,表明霍尔顿想要与外界沟通的愿望.

简介：思维风格在文体研究中指概念化在语言表现上的特点。这个概念由Fowler提出,经过Leech＆Short、Black、Bockting、Semino和Swindlehurst等人的发展完善,并由传统研究转向认知研究。传统研究注重概念化和言语表现,分析的重点是词汇、语法和及物性,而认知研究把概念化、认知和个体的心理联系起来,分析的对象扩展到隐喻、图示和概念整合等新的层面。本文从认知的角度分析《泄密的心》叙述者的一系列隐喻,发现其思维风格受到神经过敏的影响,始终摆脱不了焦虑和痛苦。认知分析确实深入到了个体的心理。

简介：【习作要求】从小到大，你一定听过许多歌曲，你一定有自己最喜欢的音乐。音乐是世界上最动听的声音，音乐是一种神奇的语言，它能感染人的心绪，穿越飘缈的时空，穿透灵魂的力量。音乐具有神奇的魅力，它能诉说故事，能传递情感，能表达思想。请选好一个角度，写一篇有关你和音乐的文章，字数600字左右。

简介：本文从叙述学角度,以青海玉树地震的网络新闻报道为例,对网络新闻叙述者的表征、成因进行分析。

简介：摘要：在《抄写员巴特比》中，赫尔曼·麦尔维尔创造了一面镜子，看似在写巴特比的不幸遭遇，实则表现更多的是老律师在试图理解巴特比的过程中所经历的一系列内心挣扎。本文尝试从以下三个方面来解读老律师的困境：思想困境，以西塞罗半身为象征的理性的挣扎；道德困境，老律师自利的博爱；文化困境，十九世纪华尔街的商业实用价值观。从表面来看，这场办公室纠纷以巴特比生命的终止而结束，但老律师所面临的内心挣扎和困境并没有就此结束。巴特比的出现，迫使他走出了自己的舒适区，使他获得了对人性更深层次的理解。巴特比的旅程结束了，但老律师的心路历程才刚刚开始。

简介：《布里尔小姐》通过选择人物有限视角叙事,使用自由间接引语表现主人公的“顿悟”,让叙述者从叙述中退出,使小说充满人物的主体意识,并在关键时刻使用直接引语否定“顿悟”形成“幻灭”。自由间接引语与直接引语在形式和内容上的强烈对比,构成了布里尔小姐的主观认识与客观现实的冲突,构成了布里尔小姐话语“无声”与他人话语“响亮”之间的反差。

简介：《马圈的马》是邢永贵在新近出版的小说集中的一篇力作,作者主要围绕马圈和他的马的故事展开叙述,用诙谐幽默的语调讲述了一系列让人觉得荒唐的事件,＂马＂其实是游牧精神的象征,在人们日益追求＂小康＂这一经济指标时,更加注重物质利益,用是否有用来衡量马的价值,早已抛却了马原本的精神实质。通过对小说文本的分析和探讨,更进一步理解和揭示作者在小说中表达出的人文关怀。

简介：元叙述是一种叙述策略。首先，它作为一种元语言必然具有元语言的某些功能。其次，元叙述手法无疑与正常叙述大异其趣，从而造成陌生化效果。第三，这种手法的采用，可以达到韦伯所说的“除魅”的效果，即去除文学魅力，同时，它还敞开了文本当中的意识形态。

简介：供给叙述的材料是客观的事物。所谓客观的事物包含得很广，凡物件的外形与内容，地方的形势与风景，个人的状貌与性情，事件的原委与因果，总之离开作者而依然存在的，都可以纳入。在这些里面，可以分为外显的与内涵的两部：如外形、形势、状貌等，都是显然可见的；而内容的品德、风景的佳胜、性情的情状、原委因果的关系等都是潜藏于内面的，并不能一望而知。

简介：摘要叙述角度主要是说故事由谁来讲，解决的是“谁”站在什么“位置”来讲故事的问题。叙述角度可分为“全知视角”和“有限视角”。传统小说比较喜欢用全知视角来讲述故事。它要求叙述者对小说所有的信息，比如线索、发展、结果，人物的心理、过去、未来等都一清二楚。小说发展到现代，越来越多的小说家喜欢用有限视角写小说。叙述人称有第一人称、第二人称和第三人称。采用第一人称来叙事，能让叙述者介入故事，甚至能将其变成故事中的人物。这样，有助于把所见所闻、所思所感用直观的感受表达出来，给人以真实的感觉。其不足是受到了限制，超出了“我”的感知范围的内容便不清楚，给读者留下了猜度的空间。采用第三人称叙事的文章，叙事者游离于故事之外，以旁观者的身份来讲述故事，知道的比较多，但与读者有一定的隔阂，感情上不再亲切。

简介：沈从文的神话书写是中国现代作家“重述神话”作品中表现形态较为独特的，他的小说中并不能寻找到明显的神话故事，却弥漫着一种浓烈的神话气息：其湘西题材小说的时空场景表现出一种超越现实时空的神话性，而这种独特的时空构架也使得沈从文的湘西题材小说呈现出隽永的生命力量和真挚情感。

简介：音乐是“流动的建筑”,音乐是通过音响结构的流动来表现人的情感的。具体地说,音乐是以节奏、旋律、和声以及配乐来展示人的情感变化过程的。沈从文则以流动的叙述角度、进程中的人事叙述和开放式的结尾设计及疏密相间的叙事节奏来完成作品情节的构筑和情感的表达,从而在叙述方法上体现出音乐性特征,实现他对作品音乐性美感的追求。

简介：《花腔》以繁杂多变的叙述方式书写了小说形式的新范式。作品中各个历史叙述者由于叙述时代、立场、视角限定的差异构成一场历史叙述的狂欢,每个声音在对话中完成自己的叙述。超叙述者在援引多方史料探求历史真相,却在此意义上增加了历史叙述的不确定性,并将这一不确定性构建成文本真正意义上的'主人公'。本文从叙述层次、叙述角度等方面入手,对文本进行条理性、逻辑性的叙述学分析。