简介：<正>明清两代,我国的书画艺术,特别是文人画继续向前发展。总的来说,文人画仍然占据画坛主流。山水、花鸟画居多,人物画较少。水墨写意技法盛行,流派众多。一大批文人书画家如异军突起,他们用书画抒胸怀,写豪情,挥洒自如,形成了书画技法上绚丽多采的局面,使书坛上僵化刻板的“馆阁体”书风,画坛上陈陈相因、因袭泥古的画风为之一扫。

简介：纵观我国古代绘画的历史，可以发现一个有趣的现象，即在明（尤其是明代中期以后）、清两朝，女性画家人数骤然增多，见于史料记载者有数百位之多；而在此之前的一千余年中，绘画领域一直是男性一统天下，女性寥寥无几。那么，这一时期为何会涌现出众多的女性画家呢？这与当时特殊的社会背景密切相关。本文即拟对这一现象产生的原因加以分析，并从两代画史中选择记载比较详细的女性画家63位（见附表），对其身份构成特征、地域分布特征以及绘画风格特征进行比较系统的归纳与分析，以期对这一时期女性画家的总体状况有所了解。

简介：太原地区周围分布有数量众多的明清时期堡址，通过文物普查及查阅文献了解到，从其历史功能和用途来讲，明清堡址主要为当时居民用以战争和防匪患为主，随着局势的日趋平稳，民族融合和贸易快速发展，堡址又逐渐成为了集镇和商品的集散地。

简介：<正>西昌古城位于现西昌市区西北部,北接北山,西临西河,东有东河。东南为开阔的平坝,盛产稻谷,四季如春,且又傍临邛海湖,可谓鱼米之乡。该城地形西北高,东南低,海拔高度1590米。古城北墙和西墙完全叠压在唐宋土城上,基本保持原貌。东墙和南墙因在清光绪和宣统年间遭东河水溢,冲毁城垣,原墙已不复存在。两墙为历代依河而培修改造,略呈一弧状,故有人把西昌古城形容为一把展开的折扇。

简介：老北京的城垣和城门，是明代永乐年间在元代大都城的基础上改建和扩建的，历经清代、民国至北平解放至今，已有590余年的历史。随着社会的变迁和城市建设日新月异的发展，许多城垣、城门大多已不存在，它们的位置已为现代化道路和立交桥所取代，仅以城垣或城门的名称存在于车站名及路牌上，许多人已不知各城垣、城门的形制及位置了。

简介：北京外城是与内城南面相接的重城，明代北京南郊已四方辐凑、人口渐繁，至嘉靖二十九年(1550年)蒙古俺达大举犯塞，人犯京师，原计划在内城四周五里建外郭城，于嘉靖三十二年(1553年)闰三月开工，但兴工不久因人力、物力匮乏，改将外城转抱内城东南、西南二角，仅包南郊居民、商业稠密地区，于当年十月竣工，外城南垣辟三门，中为永定门，东为左安门，西为右安门，东垣开广渠门，西垣开广宁门，

简介：蒲州故城位于山西省永济市西南约17公里处的黄河东岸,现存城垣为明代在唐河中府的基础上所建,分内、外城。外城为唐夯土城,内城为明夯土包砖城。外城存东土门及东南角、东北角局部残垣,内城存城墙、城门、瓮城、敌台、角楼及鼓楼遗址。

简介：山西博物院书画藏品中，宋元时期的作品很少，绝大部分是明清时期的作品，笔者曾在其他报刊上介绍过一些作品，现再选若干明清时代作品加以介绍，望读者、专家、学者正之。

简介：由广东省博物馆与香港中文大学文物馆联合举办的《中国明清花鸟画展》于2001年9月8日至10月28日在香港中文大学文物馆举行。

简介：即墨县衙为山东省目前仅存的三堂老县衙遗址，自隋开皇十六年（596年）迁城立衙至今，已有1400余年历史。2011年9至11月，青岛市文物保护考古研究所在遗址内进行抢救性考古发掘，发掘了房址、路面、灰坑、水渠、过道、水井等各类遗迹，出土瓷器、陶器、石器、铁器等大量遗物，是青岛乃至山东地区近年来明清考古重要发现之一。其中，清理的一个灰坑出土了大量瓷器残片。经过拼对修复，可复原瓷器标本近300件，基本都是产自景德镇的民窑青花瓷碗，时代从明万历时期延续到清康熙时期。该灰坑对本次发掘划分地层及断代具有重要作用，灰坑内出土的瓷器对了解当时县衙起居生活等具有重要的参考价值，也为明末清初民窑青花瓷器的研究提供了新的材料。

简介：

简介：<正>我国古代建筑经过几千年的发展历史,在一定的自然环境和社会历史条件下,通过不断的继承和发展,形成了独特的传统风格,成为世界建筑宝库中的一份珍贵遗产。明清时期的建筑,在唐、宋、元时期发展成熟的基础上进一步得到了巩固和提高,形成了中国古代建筑发展史上最后一个高潮。北京、承德等地的古代建筑,严格按照清廷颁布的《工部工程做法则例》的技术规定进行营建,习惯称为“官式建筑”。但由于地区和民族的不同,各地的建筑有相当大的差别。笔者调查了河南各地近三百座明清时期的木构建筑,发现这些建筑的地方特色尤为突出。其建筑手法和结构特征,与官式建筑差别很

简介：本文结合相关资料，对《文物世界》2016年3期刊发的《深圳博物馆藏明清买地券考释》一文中两方买地券的释文进行了校补，并指出黄氏、曾文氏买地券中反映的停柩不葬是明代较为普遍的现象，纠正了作者提出的停枢时间长是二次葬的观点。

简介：明清鼎革之际,在清军进驻太仓的过程中,清初主流画坛领袖之一王鉴的故乡太仓发生了什么？家国横遭劫难之际,在明清之际的太仓文化圈中,王鉴正处于这个士大夫文人集团的中心而未曾置身事外。作为明朝大臣之后,既为人臣,又是家族与乡里推重的＂郡伯＂＂王廉州＂,在生死攸关的板荡之际,王鉴等太仓文人交游圈士子如何应对这一历史困境？本文试图回到清初的历史语境中作一探索。

简介：明代官修书中的《洪武北平图经志书》、《工部志》等均已亡佚；《永乐大典》曾辑《顺天府志》20卷，由于《大典》罹难，主修《光绪顺天府志》的缪荃孙从《大典》劫余中仅辑得其中的7-14卷。虽称《永乐顺天府志》，由于《大典》成书时“北京宫殿”尚未正式动工，因此，缪氏所辑虽失原书首尾，与“北京宫殿”的营建并无直接关系。其后，景泰朝所纂《寰宇通志》、天顺朝修《明一统志》，对皇城的记载均只寥寥数语；《弘治会典》不载皇城尺度；万历《顺天府志》无皇城相关著述。因此，现存明代官修书籍中明确记载皇城规制的著作实只万历朝所修《大明会典》一部。由于这一原因，清早期官修书籍对皇城的记载大多沿袭《万历会典》体例，直至中期才开始发生变化。本文即是明清两代官修书籍对皇城记载的承沿及其尺度关系的探讨。故本文大要为：1、本文所据明、清官修书籍及其版本；2、明、清官修书籍中的皇城记载与变化；3、几种不同皇城尺度的比较；4、从《万历会典》的记载与宣德朝的皇城拓展看明初皇城周长。

简介：鱼纹，陶瓷装饰的传统纹饰之一，广义上可包含由鱼纹和其它纹样组合而成的纹饰，狭义上仅指纯粹鱼纹或以鱼纹为主体的纹饰。鱼纹早在西安半坡新石器时代遗址出土的彩陶中即已出现，河南临汝出土有鹦鱼石斧图彩陶缸，其后的商周青铜器、玉器，秦汉的漆器、彩陶上，鱼纹均得到广泛应用。到了唐代，鱼纹开始用于瓷器装饰。宋代定窑、景德镇窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑都有大量的鱼纹装饰，明清之际景德镇御窑生产的鱼纹瓷种类繁多，最为引人注目。

简介：1999年,四川叙永县龙龟山寺遗址出土200多件明清石刻造像,大部分为阎王、城隍等地府石刻.石刻数量众多,造型独特,具有较高的历史价值和艺术价值.

简介：河北省民俗博物馆于9月20日推出明清瓷器珍品展。参展的近百件艺术精品是从馆藏几万件明清瓷器中遴选出来的，具有极高的文物价值，均是首次与观众见面。

简介：本文通过介绍对一批明清时期彩绘贴金佛像的保护修复及制作工艺研究的工作,旨在提倡一种前期调查—制定方案—实施保护,并在保护中对修复对象所蕴含的各种考古、历史信息的发掘和揭示的文物保护修复的工作方法。

简介：垂直型陈列是以时间发展为序列，使参访者沿着同一主题线索按时间发展先后进行参观的现代展陈方式。对于陶瓷这样拥有悠久的烧造历史与深层的文化内涵的文物来说，垂直型陈列是较为适合的陈列方式之一。天津博物馆“青蓝雅静——馆藏明清青花瓷器陈列”专题展陈就是垂直型陶瓷文物展陈的典型案例。