简介：许多学者称阿尔莫多瓦为“女性导演”，教材上也这么写。事实上，这是错误的。阿尔莫多瓦电影中的女性，在精神上依赖男性，丧失了女性的主体性，充满肉欲的性消费，贬低了女性的人格。歌颂母亲为家庭尽义务，恰恰是男权文化的体现。女尊男卑的影像表现，导致了新的性别不平等。阿尔莫多瓦的电影，是站在男性立场上“凝视”女性。其精神内核，不是女性主义，而是反女性主义。

简介：树木。和煦的阳光照耀在一个相貌约40岁的男人脸上，他走进的地方似乎是一片小树林。

简介：2011年2月，阿斯加尔·法尔哈迪描述婚姻熵值的影片在柏林电影节完胜，成为第一部赢得该电影节大奖金熊奖，以及天主教人道精神奖，并且男女演员集体获颁最佳男女主角银熊奖的伊朗影片。在法国，该片于夏季开画，到秋天已累计有近一百万观影人次，比此前任何一部伊朗影片观众人数的五倍还多。

简介：著名的法国演员阿兰·德隆在银幕上给全世界的电影观众留下了不可磨灭的印象。如今,年已58岁的他正在巴黎郊外的杜希庄园上过着平静的生活,享受着天伦之乐。这是一个充满欢乐和爱心的家庭,阿兰·德隆现在的妻子罗莎莉现年26岁,是个荷兰人,他们已经有了一个活泼可爱、聪明伶俐的小女儿,叫阿努什卡已

简介：三年前的初春，中国当代电影史上曾有过不寻常的一笔。中国电影集团公司投资制作的一批作品，如雨后春笋般冒了出来。旨在扶持中国年轻导演的这一举措，的确引来众多目光。《呼我》正是其中的佼佼者。虽然，《呼我》同那批影片一样，没有发行，也没在国内任何渠道放映，但阿年却因这部影片脱颖而出，成为第六代导演的代表人物之一。

简介：《登机门》BoardingGate导演:奥利维耶·阿萨亚斯主演:艾沙·阿杰托、迈克尔·马德森、林熙蕾出品:法国2007★★★☆进入21世纪以后,所有的法国导演里只有奥利维耶·阿萨亚斯开始剑走偏锋了。你可以说他是在背叛法国电影一个让人厌烦的传统,也可以说他是在歪歪扭扭地寻找一个更早的被人遗忘的传统。《登机门》让人有点接近忍耐极限的是影片混乱的、几乎经不起推敲的剧情和大段的、考验人意志力和理解能力的长串对话。让人喜欢的是他在罗嗦的同时又有一个简单利落和明快迅捷的视觉与剪辑风格,与所有我们熟悉的电影风格,美国的,欧洲的,日本的,香港的都不相同。于是我们看到了一个似乎是截然相反的两种不同东西嫁接在一起,充满

简介：丹尼·鲍尔把《127小时》的首映放在了特柳赖德电影节,结果引起了近乎疯狂的反响。《好莱坞报道者》的记者询问这位英国的奥斯卡最佳导演,为什么要把它得奖后的第一部电影拿到满是荒漠和戈壁的科罗拉多州。鲍尔用带着英国腔的粗口回答说:"因为他们显然仍然在吸引好电影,对电影来说,这是一个宝贵的平台。我们有强烈的意愿:必须把电影完成带到这里。对我而

简介：本次访谈以贝拉·塔尔电影创作为对象,探讨了他的电影的哲学意味和诗性特质、他的电影与电影前辈和同辈流与变的关系、长镜头的剪辑功能、电影剧本与即兴创作,以及电影的教与学等话题,而贯穿始终的是他的独立人格与自由精神,即“成为你自己”,这既体现在他与世界的交往方式上,也表现在他感知世界的影像风格上。

简介：[编者前言]六十年代以来,活跃在当时的联邦德国影坛上的一位最重要的人物,可以说是亚历山大·克鲁格了。他既是著名的电影导演,又是有成就的作家和法学家。其所以最重要,不仅因为自1966年以来他拍摄了许多题材新颖、内容深刻、表现手法独特的影片,有些还成为后来者效

简介：罗德·斯泰格尔（美国导演）一位好导演就像一名医道高超的精神病医生，他知道你应该达到什么样的疗效，但他要你自己去发现它。他的行为就像是一位向导而不是一名指挥官……好导演起的是一家之主──父亲的作用。那么一个男人如果是一位好父亲的活，他清楚，不能恐吓孩子...

简介：波琳·凯尔（美国影评家）影评人在美国处境奇特：他对电影手段兴趣愈大，他的言论就可能火气愈大和愈带贬意。他可以宣称厌恶电影，并找出大量材料作为佐证，但随后又怎样呢？他又频繁出入各电影团体，重新评价经典影片，但结果是厌恶得更厉害；那些经典影片所指示的方向...

简介：塞尔日·达内（SergeDaney）是法国著名影评人，曾任《电影手册》主编、《解放报》文化版主编等职，在近30年的电影批评中，塞尔日·达内发表了近千余篇文章，他的评论思想既继承了巴赞的迷影色彩，又试图赋予电影以干预现实的权力，其中关于“电影的现实幻觉”、“电影此在”和一系列意识形态批评在法国产生了重要影响，被誉为继安德烈·巴赞之后法国最重要的影评人。1991年创办了电影杂志《Trafic》，成为法国最重要的专业电影杂志之一。

简介：詹姆斯·卡梅隆编导的《阿凡达》是一部深含对人类生存前景终极关怀的经典生态电影。通过对人类中心主义和西进运动的反思,卡梅隆彰显了对生态整体主义和精神生态圈的观照,使《阿凡达》成为有益于修复地球生态和人类精神的人文资源。

简介：我十几岁的时候认为，让-吕克·戈达尔体现了我觉得法国电影一切不对劲的地方。我热爱好莱坞电影，因为它们有漂亮的镜头、迷人的明星和有趣的情节。而戈达尔拍电影的方式则截然相反。我花了一段时间才理解，为什么那么多人带着敬畏之情谈论他。具有讽刺意味的是，我在纽约大学做学生的时候才终于开始理解，戈达尔和新浪潮的其他导演们是如何变革电影，为运用一种全新的方式拍电影开启了大门。

简介：在我写下下述文字的前几个星期，让-皮埃尔·热内发行了他的第四部影片《天使爱美丽》（Am61ie），它在法国轰动一时。成群结队的观众，从十几岁的青少年到几十岁的老人，冲进影院观看——或者再次观看——这部影片。导演在影片中诗意般地把日常生活与魔法混合起来。

简介：故事梗概；评论摘要

简介：汤姆·克鲁斯主演的《杰克·理查尔》根据"英国惊悚小说天王"李·柴尔德的"浪子神探"系列小说的第九本《一枪毙命》(OneShot)改编。派拉蒙计划将柴尔德的这套著名小说改编成系列电影,希望将影片中的主角杰克·理查尔打造成继詹姆斯·邦德和杰森·伯恩之后又一银幕经典特工形象。改编自畅销惊悚小说很少开口夸人的惊悚小说大师斯蒂芬·金曾语,"有关‘杰克·理查尔’的小说都醋毙了……作者简直可以去续写《福尔摩斯》!"这个作者就是英国"惊悚小说天王"李·柴尔德。李·柴尔德本名吉姆·格兰特,1954年生于英国,上高中时,曾获奖学金并成为《魔戒》作者托尔金的校友。之后他曾

简介：我初逢《让娜·迪尔曼，商业码头街23号，布鲁塞尔1080））是在1975年的爱丁堡电影节上。在当时的电影背景下放映此片有两点奇特之处。首先，那年的电影节为彰显时代电影的活力与丰富性，放映了来自美国的：《一个女人的电影》、《演员的生活》（伊冯娜·雷内，1974和1972），《梅西的世界》（曾担任尚塔尔·阿克曼、伊冯娜·雷内和萨利·波特摄影师的巴贝特·芒格特执导，1975），《狄德罗的（拉摩的侄儿）》（迈克尔·斯诺，1974），《直言不讳》（乔恩·约斯特，1973）；来自英国的：《惊奇的薪资平等表演》（伦敦女性电影团体，1974）、《夜间清洁工》（巴域街电影集体，1975）；

简介：《再见语言》的游戏性中，沉淀着晦涩绝望的哲学思考，用电影中的话来说，这本身就是一次“充满文学性的探寻”。电影像—部章节小说，被分为“自然”和“隐喻”两个部分。

简介：《索尔之子》指涉了死亡、宗教等哲学范畴,导演以存在历史观为方法论指导,以寻找拉比、安葬儿子为叙事驱动力,以信仰祭奠死亡。通过犹太教哲学和精神现象学的双重理论阐释,索尔为自己、儿子＂命名＂的精神信仰情结得以合理言说,这是反思纳粹罪恶、清算＂负面历史记忆＂的又一伦理入口。反媚俗的视觉修辞手段,成功地完成了影片主题的表达。