简介：相隔不到一年,拍片效率极高的洪尚秀带着他的第十六部长片《自由之丘》回归影迷的视野,片中除了文素丽、郑恩彩这些洪尚秀电影里的熟脸之外,最令人期待的便是新任男主角、日本演技派男星加濑亮的出演。或许极具人文气质的他能够给这又一部的＂在异国＂带来些许别样的风骨,但对于了解洪尚秀的影迷们来说,恐怕一点儿都没担心的必要——他的电影里一直有得不到的爱情,失意的知识分子喋喋不休的酒局……洪尚秀总是那个他,万变不离其宗。

简介：一个时代的音乐,折射出一个时代的美学特征。在历史的长河中,音乐文化的衍变,总是在原传统基础上有所突破、有所伸延、扩展推进。传统的江南民间音乐,在近现代历史发展中,不断得到新的演绎。不变是相对的,变才是符合历史发展的客观规律。不因为苏州城内干将路的拓展而有碍于这座文化古城风格的变异,恰恰相反,沿河两边宽敞的人行大道,给人以流畅、开阔感，给古城增添了新景观。无锡惠山脚下的欧洲城把山顶上的“天下第二泉”壮丽地托起，使阿炳的《二泉映月》和此时此景的景观交相辉映，更令人神往，不变中有变，变了才有新意。

简介：京剧小生就是比较年轻的男性角色,京剧小生的特点是不戴胡子,扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖,比较细,比较高,声音听起来比较年轻,这样就从声音上跟老生有所区别。采用这样一种发声方法,是为了表示这种行当所扮演的角色,都是些青年人。可是小生所用的假声,跟扮演旦角所用的假声并不一样。应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。

简介：古典好莱坞电影：叙事原则与常规〔美国〕Ｄ．波德威尔李迅译至少在应时的研究中，可将叙事分成三个不同的方面。一是把叙事当作再现，即研究叙事如何涉及并显现一个世界的含义，如何表现特定的思想。这种研究我们可以称之为叙事的“语义学”，大多数对人物塑造或写实手...

简介：电影的投资风险电影产业的最大特点就是这是一门技术活。电影作品的成功在于其新颖性、趣味性和娱乐性等,所以和很多其他的传统产业可以简单复制的成功相比,电影产业更要注重作品好的创意、好的创新、特别是高端人才所带来的效应。另一方面,虽然通过植入广告、预售等诸多方式电影作品可以提前收回一部分的投资,但真正的投资收入还是要看电影作品放映后的市场反响。

简介：当下动画创作对于中国题材和中国元素越来越重视，形成了一股别具一格的“中国风”。从1998年的《花木兰》到2008年的《功夫熊猫》，十年问美国动画的创作发生了很多值得我们探讨的变化。本文将通过对两部影片创作中“中国风”的“变”与“不变”的比较，来探讨和反思中国动画创作的现状与未来。

简介：本文在一定程度上沿用了对"东方暴力美学"的"通俗化唯美主义"的理解,并在此基础上,引申为中国电影(以香港动作片为主体)中暴力场面"看上去很美"背后的影像故事构成、视听语言风格、文化价值取向和心理认同等种种特征的总括性表述,并试图找到和西方电影(以美国好莱坞动作片为主体)大异其趣之处.

简介：“内外有别”是我国对外宣传领域一个约定俗成的原则。历史上它曾对党和国家的对外传播工作起到过积极作用。现在，全球化背景下，尤其是新媒体时代的来临和我国内外环境发生的变化给这一原则带来了新的挑战。

简介：中国谍战剧中价值体系的建构,是谍战剧精神导向的集中体现。在这个价值体系的建构过程中,善良与邪恶、进步与倒退、光明与黑暗、正义与反动这些不同的价值体现元素相互交织、相互冲突、相互转化,进而形成了一部电视剧中整个价值体系的历史性构成。对于谍战剧这种特殊的电视剧类型而言,除了体现出一种善良永远惩治邪恶、进步始终阻止倒退、光明必定驱赶黑暗、正义终将战胜反动、正确不断纠正错误的历史规律之外,我们应当特别注意的是:不能为正义而放弃人性,用一种反人性的方式去实现我们的胜利;也不能因为革命而放弃道义,用一种非道义的方式去达成我们的目的。

简介：<正>对于新闻纪录片“真实性”的狭隘、片面的理解,长期的影响着我们创作上的繁荣。自从1953年新闻纪录电影创作会议之后,我们没有产生在群众中有很大影响的、思想性、艺术性较高的作品。今年在捷克斯洛代克举行的国际电影节上,我们拿不出象样的纪录片,我们的纪录片,没有得到任何“奖”,这就是最好的说明。近几年来,我们的影片题材范围狭窄,表现方法千篇一律,表现形式上刻板、乏味。总之,影片的质量是不高的,尤其是在艺术性上,显得淡然无

简介：上世纪九十年代以来,我国的电视剧产业进行了大量有益的探索,而“制播分离”无疑是影响我国电视剧产业发展的一个重要问题。本文选取了电视剧产业发展过程中非常重要的两个概念一一制播分离和电视剧产业化,来集中探讨民营资本在制播分离和电视剧产业化过程中的重要作用及其与政府规制之间的反复博弈。对电视剧产业中这两个部分的重点探讨,将为我们考察整个产业的政府规制提供更为精准和细致的视角。

简介：在过去20年,融合是一个被广泛使用的流行语。它是指两股力量或两个事物＂混合或会合到一点＂①的过程。在通信行业,融合有很多意思和概念,但通常用来描述之前界限分明的行业的技术和市场通过扩展服务和提供该服务的平台变得界限模糊的现象。最初,融合被视为建立一个融合了各种服务的单一的普遍网络的趋势（Baldwinetal.1996）,

简介：从主流电影的原则在于以大众为主体的认识出发。本文主要澄清三个问题。一。主流的地位并非固定不变。谁真正把握了大众的内心情感与精神需求。谁就会成为新的主流。二，票房成功并不就是“票房”的成功。票房成功也不等于电影的“成功”。如果忽视对大众主体性原则的尊重。票房收入就是一堆隐藏着信任危机的泡沫。三，主流电影的成功在于尊重大众的主体性原则。明确大众所真正需要的一种合乎人的理性与理想的普遍性要求。

简介：毋庸置疑，历史人文纪录片由于所反映的历史事实相对久远，给史事真相的研究和文献资料的搜集都带来了很大的困难。在严格把握历史人文纪录片的主题以及史料完整性和确切性之后，其视觉表现就成为至关重要的一环，其所表现的视觉美学观点与风格特征往往决定了纪录片的生命力和艺术表现力。

简介：小品、小戏,由于其自身的小巧特点,恰如艺苑里的一支轻骑兵,近些年特别显眼,逐步成为观众的宠儿。万安县文化馆、采茶剧团充分挖掘潜力,大力打造小品、小戏精品,充分发挥这支"轻骑兵"的功能,既取得了广大观众的喜爱,又进一步拓展了市场空间。自2005年启动农村文化建设工程后,万安县采茶剧团每年演出达220多场,观众人数达到18万人次以上,小品小戏成为支撑每台节目的"台柱子"。这些小品、

简介：本文系()一书的结语部分,题目为译者所加.于1994年由美国麦格罗-希尔公司(McGraw-Hill,Inc.)出版发行.中文译本将由译者翻译,由北京大学出版社出版.作者克里斯琴·汤普森(KristinThompson)和戴卫·波德维尔(DavidBordwell)均为电影学博士,美国威斯康星大学传播艺术系资深教授.本文结合的著述及作者对电影史研究的心得体会,深入分析论述了他们在著作中力图一以贯之的电影史构架与叙述的三条原则--电影语言如何产生、演变并逐渐成熟和规范化?电影的制作、发行与演映等如何影响电影的发展?电影艺术的世界性潮流与电影市场的国际化趋势是如何出现的?作者依据这些原则对世界电影的百年发展历程进行了宏观的审视与总结.这些问题的探究无疑对我们的电影史研究与写作具有重要的方法论意义.

简介：中国共产党代表先进文化前进方向,领导电影工作数十年,成就辉煌,经验丰富.当然,也有过深刻的教训.回顾与总结党领导电影事业的经验,已成为我们在新的历史条件下创造新的业绩的一项不可忽视的工作.老前辈陈播同志在一篇文章中说:"我个人在学习、研究50年电影发展历史中,最主要的心得是:只要党的方针政策正确,就一定会促使电影出现创作高潮,并形成艺术高峰."①我也深有同感.这里仅就学习50多年前中共中央宣传部关于电影工作的一次指示,谈一点粗浅的体会,以纪念建党80周年.