简介:<正>“水”是部短故事片,就先从短片谈起、为什么搞短片?在创作开始时,八一厂领导同志明确指出,短片这种形式是最富有战斗性的一种艺术形式,由于篇幅小,生产周期短,反映问题及时、快、最适于配合当前政治任务;所以,当总政治部发出向全军进行传统教育的指示后,厂领导就立刻召集创作干部研究,决定以短片形式,突击创作,来配合全军进行传统教育的政治任务,“水”就是在这一精神指导下突击出来的。同时,我们认为:短片由于长度的限制,情节一般的比较简单,内容也比较单纯,这样,对我这个根本没有摸过故事片,既缺乏理论知识、又没有实践经验的新手来说,是很适合的,没有经验或理论比较少得导演,先从小片、短片做起,先搞些简单的题材,从实践中吸取经验,这是一条正常发展道路。这
简介:在当代中国银幕视屏上,与故事片和电视剧相比,带有新闻特写性质的纪录片和专题片无疑是一支轻骑队。它在贴近现实生活、扣住人们关注的思绪焦点、展示生活鲜活面目的原生态、直陈坦露事实本相的感染力等方面,确有着其它片种不可比拟的特点和优势。为更好地推动和促进这一类片种和作品的产生,本期摘要编发了上海电影艺术研究所和《上海时装报》创作、制作的《第二次创业》电视专题片的序曲和第一集(全剧共四集)镜头大纲本。此片得到了中共上海市委宣传部和上海市纺织控股集团公司的大力支持,是一部反映上海纺织工业在改革开放中如何转型和再崛起的全景式作品,预计十二月份可与广大观众见面。
简介:文化热中,喜好分类梳理的学者精英们根据地域特征创制出这“派”那“派”的文化,但对于电影这一不可忽视的文化领域,却似乎没有作过地域分界,人们更多地谈论此“代”彼“代”。一个是空间上静态的划分,一个是时间上动态的区别,其间差异引人深思。上海文化有较明确的“海派”概念,在影人大谈“第四代”、“第五代”、“新生代”之时,上海电影是否可凭藉经济发展之东风而自封自立为“海派电影”?客观情况是:问及对“海派电影”的看法,人们应答的多是上影厂,是谢晋、吴贻弓、杨延晋、黄蜀芹、张建亚这些上海影人。而这些只是上海电影与其它地区电影创作在外部特征上的差异而非“派别”意义上的本质特征。比之“海派文化”中所包含的上海人的文化气质、思维方式、行为观念及审美趣味方面的特殊性,上述对“海派电影”的描述只能是一种答非所问。
简介:<正>海粟老人画坛泰斗,门生桃李遍布天涯,而中国电影界的赵丹、徐韬、王为一,曾是他的弟子却鲜为人知。1932年,“1·28”淞沪之战,点燃民族抗争的第一束火焰。枪林弹雨,炮火纷飞,到处狼烟焦土,满目疮痍。天通庵路附近颇负盛名的上海艺术专门学校也在劫难逃。从闸北涌入租界的难民中,有一位挟着画夹的青年学生,他就是上海艺专学校美术系学员王为一。他是江苏吴县人,一般算是苏州籍的上海人。短暂的休学,王为一转学到上海美术专科学校,这是由著名画家刘海粟先生任校长的私立学校。美专新设一间研究所,旨在向青年画家或本校毕业生提供习练人体画的艺术场所。凡报考该所的学员,不需考试,不予学籍,不设师资,上课与否无人问津,只缴纳一定