简介：提到“食材”，不得不说“爸爸2”和“舌尖2”都喜欢用这词儿，最初在微博和饭局上听朋友抱怨“舌尖2”的台词太程式化，我不以为然，觉得是央视和湖南卫视适应港澳台观众口味的结果，有利于提高节目在当地的渗透率。不久，网上冒出了海量的效仿段子，甚至有了像模像样的剧本、制作成几分钟到20分钟不等的短片，好说是给节目挣来了人气，

简介："我拍摄该片并非缘于对戏曲的特殊热爱,而起因为故事本身。《赵氏孤儿》几乎是中国人的一个传奇,葛优饰演的程婴在藏山百炼成钢,躲在仇人眼皮底下十五年,这在常人看来几乎是不可能的,但历史上,它就真实发生了,这是我最感兴趣的地方。

简介：编剧:亚历山大·佩恩／吉姆·泰勒导演:亚历山大·佩恩主演:保罗·吉亚玛提托马斯·丘奇维吉妮娅·迈德森吴珊卓福克斯探照灯公司2004年出品(一部低成本的小制作,一部没有大明星参演的反映小人物命运的电影,在2004年多伦多电影节首映后,便得到众多好评。此后,此片在美国得奖无数,包括全美影评人奖、金球奖等等。近日又获第77届奥斯卡奖最佳改编剧本奖)

简介：大热银幕的《前任3》让作为导演以及编剧的田羽生和他带领的圣堂工作室走到了大众面前。这个年轻的导演和他的团队在近几年频频发力,从2010年的票房黑马到今年的《前任3》,他们带给观众的不仅是泪中带笑的情感释放,更多的是对现代社会一些热点话题的深度思考。田羽生擅长通过塑造一类典型性群体人物和使用平淡而生活化的克制型诙谐,在作品中融入当代中国社会中的普遍情感问题,从而阐释一些打破理想、通往现实的哲理。

简介：<正>自1942年我在抗日战争的烽火中参加山东八路军文工团迄今,已近50年的漫长演员生涯,真可谓风风雨雨,沦海桑田。近半个世纪,我曾在10部歌剧、2部京剧、14部话剧、35部电影、12部电视剧中担任主角配角或重要角色。我创造人物凡是取得成功的

简介：

简介：打虎亲兄弟，上阵父子兵。在光影世界里，兄弟档导演带给我们两个脑袋的智慧，科恩兄弟，沃卓斯基兄弟，达内兄弟，法拉利兄弟，拉留兄弟等响当当的名字，给影迷们留下了太多美好的回忆。

简介：《延禧攻略》看完了,只想谈谈自己的一点感想。无关演员,无关制作团队,仅对角色谈一些浅薄的理解。说实话,这部电视连续剧在播出前的全网热度并不高,甚至有不少"吃瓜群众"是抱着"看笑话"的态度来品鉴的。然而,一播后,"咸鱼翻身"式的爆红,让很多人始料不及。我一开始也是持怀疑态度,后来却也一发不可收拾的渐渐欣赏起剧里剧外的"魏氏叛逆",慢慢喜欢上这部古装剧背后传递的那些思想价值。

简介：<正>我谈一个偏狭的问题:电影的改编应该注入导演的因素。说偏狭,因为我既不涉猎改编的分类问题;又不探讨改编是否应该“忠实原著”问题。为了使自己的命题更明确和准确,我先谈两个前提:一、电影的艺术个性的体现,到底是个人融汇在整体里,还是整体融汇在个人里?这是属于电影美学讨论的范畴,不是本会议题,所以我只扼要阐述自己的观点。电影作为一门艺术应该体现导演的个性,如同小说应该体现作家的个性一样,这恐怕不会有争议。争议是个性如何体现?关于这个问题,似乎天经地义,总是讲电影是集体的艺术,集体创造艺术。记得日本的电影理论家岩崎昶在《电影的理论》一书中曾阐述这样的观点:传统的美学认为,个人才能创造艺术,集体是不能创造艺术的。电

简介：2001年12月6日,我国规模最大的新闻传播集团——中国广播影视集团正式成立。它既是我国新闻传播史上的一个新的里程碑,又是我国广电传媒业的一个新的发展起点。一时间,我国省市级的广电机构相继组成广电集团。新机构、新机制、需要新的经营思维。这里谈一些想法,供大家参考并期盼与同行们探讨,以利事业发展。

简介：无论是原来的事业性集团，还是“事业台＋产业集团”，并没有本质区别，因为都是“事业”起主导，产业受控于“事业”。在“事业”这一宏观前提不能改变的情况下，集团化要发挥协同效应，实现规模经济，只能通过管理来改善微观环境，而管理的有效性源于产权的确定性。产权问题如果能够解决，即便保持“事业”背景，也不影响“管理上出效率”，因此，对于媒体整合（或集团化）问题，笔者不关心集团性质是产业还是“事业”（当然，产业的更好），只关心产权，关心管理。

简介：早就听舞蹈理论家于平说过，“《西施》是一部典型的舞剧!”只可惜，无缘与之谋面。恰巧，因为有“2008奥运演出季”，便有了《西施》的首度晋京。于是，便与无锡市歌舞团团长刘伸宝相约，

简介：在中国传统戏曲剧目中,纪君祥的元杂剧《赵氏孤儿》作为经久不衰的经典剧目,其文本生成与中国传统文化相互勾连,有着依托传统的别样生命力。由田沁鑫和林兆华执导的当代话剧《赵氏孤儿》对传统戏曲文本进行了改写。2010年陈凯歌执导的《赵氏孤儿》以戏曲故事为原始文本,运用电影独特的影像叙事方式,将传统戏曲所蕴含的宏大叙事消解在对个体生命的关注中。这种跨越戏曲、话剧、电影三重呈现方式的同源性文本改写,无疑对不同时代下的文本差异性表达及其背后的文化、社会内涵进行了相应的磨合与深入剖析。

简介：有＂谍战教父＂之称的柳云龙自导自演的两部经典谍战题材作品《暗算》、《东风雨》获得了不同程度的成功,精美绝伦的台词语言是柳氏作品成功的重要因素。柳氏谍战剧以其独特的语言魅力为中国谍战剧开创了一个新模式,这是谍战剧的新高度,也是柳氏作品的标签和特质。

简介：戏曲演员除了学好自身应掌握的专业技能外，还应不断地学习文艺理论，提高艺术修养。在戏曲演员的艺术实践中，演员只有具备广阔的艺术视野、广博的文艺知识，才能更好的提高表演能力，实现表演艺术的升华．才能逐步形成个人风格和具有独创性；演员只有具备很深的艺术修养，在表演或塑造人物时才能更为深刻、更能打动人。演员表演必须“通戏情、明戏理”方能演好戏；必须分析剧情，研究人物性格，方能更好的呈现舞台艺术。要演戏就得精读剧本，对剧本的理解能力以及对人物的刻画，都能体现演员自身的艺术修养。

简介：蒋雯丽因《立春》女主角王彩玲的成功表演，获得第二届罗马国际电影节影后桂冠。2007年是蒋雯丽表演的一个“丰收年”，突出体现在电影《立春》与电视连续剧《金婚》的表演上，无论是性格跨度、年龄跨度、表演难度都有了可喜的飞跃。在《金婚》中，她从25岁演到75岁，该剧成为2007年度最火爆的电视剧，在北京电视台首播时，平均收视率达到16．45％，第42集创下收视率20．83％的奇迹。《金婚》成了她继《中国式离婚》之后又一部影响全国的电视剧，相继将《北京青年周刊》主办的2007年BQ红人榜、北京电视台主办的2007年影视盛典、新浪网主办的2007年网络盛典的“2007年度最佳电视剧女主角”、《南方人物周刊》杂志主办的年度魅力人物评选“亲和之魅”奖揽入囊中。特别是《立春》中王彩玲的性格塑造，达到惊人的艺术效果。有的业界人士甚至认为：“蒋雯丽塑造的王彩玲，是迄今为止中国电影女演员塑造的最成功、最深刻、最准确、最有魅力的角色。她达到了很多演员想达到但无法达到的艺术创作境界。”为深入探讨蒋雯丽的表演，我刊特约请北京电影学院表演系林洪桐教授同她进行了这次对谈。

简介：随着社会的发展，时代的变迁。评弹听众的要求也发生了变化。他们在对那些熟悉的优秀传统长篇剧目欣然接受的同时。也迫切希望有更多的新剧目创作出来，以满足他们的欣赏需求。在这种情况下，许多新的长篇被创作出来了。但其质量良莠不齐，有的只能演一次，有的却能长演不衰。究其原因．一部新长篇，要想长演不衰，取得成功，必须要具备一定的要素，即“理、味、细、趣、奇”这五字要诀。这里我们来谈谈这五字要诀的内涵。

简介：九月二十一日下午,中国电影家协会上海分会、中国戏剧家协会上海分会在电影局大厅联合举行了“应云卫同志诞生八十周年纪念会”。在此之前,北京电影界、戏剧界在二十日也举行了隆重的纪念活动。上海纪念会由中国影协上海分会主席沈浮同志主持。洪林、张瑞芳、陈鲤庭、石凌鹤、袁雪芬、姚时晓、徐桑楚、丁一、秦怡、李天济、李纬等电影、戏剧界人士近一百人出席了纪念会,共同缅怀、

简介：《赵氏孤儿》曾是一部元代杂剧,故事取自《史记》。2010年陈凯歌将其改编为电影,近日,由吴秀波、杜淳主演的电视剧《赵氏孤儿案》又把这个题材搬上荧屏,并将当今似乎遗忘的"孔曰成仁,孟曰取义"的价值观再次提出来让大家讨论。该剧在故事改编、人物设置,及戏剧冲突和画面效果等制作上拿捏到位被无数人封为"零负面"的佳作。而实际,真正佳作能够得到各界人士的好评和追捧,向来不仅仅是制作方面的严谨,《赵氏孤儿案》成功的要诀,恰巧是因直击当代观众缺失的情怀,因为情怀一旦缺失,再相遇时才显得更加美好。

简介：<正>科学技术的进步,为电影艺术提供了许多新的手段,新手段的运用,促使了人们电影观念的变化。在剪辑创作上,这种状况体现得尤其充分。电影剪辑的表现手段是非常丰富又是不断发展的。然而很长一个时期以来,剪辑艺术一直受传统观念所支配:诸如时空的转换、方向和动作的衔接、场面交替、段落变化等等,都十分严格地遵照一定的规范进行,它讲究故事的发生、发展、高潮、结局等等顺理成章的安排。这种传统观念还表现在较多地着眼于观众的欣赏习惯或欣赏能力上,它力图使观众保持