简介：影视融合了摄影、美术、音乐、文学、建筑等多种艺术于一身，可以充分体现一个国家和地区的文化风貌。

简介：关于什么是电视艺术，理论界认为有两层含义：一是电视作为传播工具的“传播”意义上的艺术，二是通过电视载体、电视表现方式、电视传播特征创造的艺术作品。本文论述的电视艺术选用的是第二层含义，即通过电视的表现方式与传播特征的艺术作品，是通过审美接受完成的一种独特的艺术种类。

简介：迪斯尼动画电影的题材大多来自于不同国家的神话传说,其经典动画角色中有着大量的原型意象,而众多原型中的女巫原型主要来自于西方童话,经过天才的视觉化的再创造,可谓异彩纷呈,女巫的性格塑造也经历了一个由单一到多元的过程。邪恶的女巫原型是阴影的一种变体,代表了人格中黑暗部分较危险的一面,集中体现了人类心灵中潜伏的阴暗本性。

简介：中国戏曲乐队中的三大件,一般来说,是指司职唱腔伴奏的主胡、副胡和弹拨乐器。如京剧的京胡、京二胡和月琴;淮剧的淮胡、中胡和琵琶等（也有例外,如昆剧唱腔是以曲笛来担任主奏的）。主胡,顾名思义,它是担任主奏的领头羊。毫不夸张地说,它对于本剧种的唱腔风格起到了十分关键的作用。

简介：在1927—1929年，电影界整体在报纸上显现，电影小报大量出现。小报的趣味倾向，决定了这个时期出现在公众视野中的明星多是绯闻明星和时尚女星。在这个阶段出现的类型片商业大潮之中，大量的武侠明星迅速产生，明星和公司之间的“游戏规则”成型，明星制成为电影产业中的关键环节，明星的品牌效应被影片公司有意识地用于电影产业的各个部门。人们开始养威以看电影为娱乐消遣的习惯，这个时期成为电影业的大众化阶段。

简介：身体语言对于演员创作角色而言，起着至关重要的作用。因为它不仅是重要的外部表演技巧，更是演员走进角色内心、体验角色生活的重要依据；它不仅为演员提供了塑造鲜明人物形象的必要条件，更是奠定了演员建立角色“性格魅力”的坚实基础。

简介：本文以邵氏公司宣传刊物《南国电影》为研究对象。一方面,将《南国电影》置于电影公司宣传刊物的历史中,与《联华画报》、《新华画报》进行对比分析;另一方面,则是肯定《南国电影》保存完好的丰富资料对于研究邵氏机构和香港电影＂史前史＂60、70年代的意义。

简介：两位主演不同的拍摄手法井上真央饰演的秋山惠理菜在《第八日的蝉》中首次亮相是一个她趴着睡觉的场景。有一瞬间,那个将头部整个覆盖住的白色枕头看起来就像是蒙在死者脸上的白布一样,下面垂着长长的黑发,双臂无力地耷拉在被子上,年轻的躯体就像死尸一样散发出一股不祥的气息。

简介：江苏柳琴戏是盛行于徐州一带土生土长的地方剧种,俗称——拉魂腔（曲调柔美动人,演出淳朴滑稽,雄中蕴秀,有着浓烈的地区特色,尤其是柳琴戏的女腔腔尾常有上行七度大跳的拉腔,独具听觉魅力,闻之魂牵梦绕）。由于徐州所处苏、鲁、豫、皖交界地带,并且柳琴戏仍有五声音阶和七声音阶两种因素,因此柳琴戏唱腔既有南方剧种的柔美低徊之美也有北方剧种的阳刚粗旷之气,造成了如今清丽、秀美、热闹、雄强的作风,形式上质朴粗拙与内容上简洁明快是它的基本色。

简介：如今韩中合拍电影逐渐成为一个可观的电影制作模式,而针对该模式的两国的观众研究一直是被忽略的话题。本文通过网络第一手资料,从观众接受的角度分析韩中合拍片里若干具有代表性的样本,试图探究两国网民对此类影片的观看需求,浅析这类影片赢得受众欢迎的机理。

简介：喧嚣的现代社会,人们在沉重的生活负荷下,越来越多的家庭由于种种原因分崩离析,当夫妻劳燕分飞之际,尚无独立生活能力的孩子该何去何从。电影《当幸福来敲门》和《克莱默夫妇》中塑造了两个工作和境况完全不同的父亲形象,他们的选择给我们揭示了父爱的真谛。

简介：在做导演之前,尚敬做过演员、编剧;在做演员之前,尚敬下乡做过知青、当过兵。从知青到军人,从川藏线上的汽车兵到解放军艺术学院戏剧系的学生,在该文艺的年代,尚敬做过＂文艺青年＂,在该理想的时代,尚敬与时代主流保持一致,只是他选择的方式和别人不一样,他用的是喜剧的方式。

简介：新媒体的出现,促使营销领域发生了巨大的变革,新媒体营销以碎片化、精准性、互动性等特点和优势与消费者的沟通更加便捷并达到深入的传播效果。新媒体营销在电影推广发行方面也开启了我国电影营销的新局面,以电影《失恋33天》为例,它用视频网站进行情感渗透、微博互动拓展目标受众等新媒体营销手段获得了票房佳绩。

简介：我与李保田相识，是在上世纪80年代初，那时他主演了一部电视剧《葛掌柜》，是最早触及新时期改革开放大潮下城市文明与农村文明冲突的作品。他创造的荧屏上的葛掌柜艺术形象，血肉丰满，感人至深，给人以许多新的启示。他思想之锐敏、感悟之深切、表演之娴熟，

简介：古典名著的影视改编,是一个带着镣铐跳舞的过程,此过程势必会形成对于原著母本的选择性应用,发生叙事重心转移以及情节结构改变。因此,古典英雄形象的荧屏呈现也随之产生与原著或多或少的改变,在一定程度上体现出英雄的时代性特征,以及英雄精神的本质内涵。

简介：电视剧《女人如花》描写的是20世纪80年代一位美丽善良的女性的情感传奇和奋斗的励志故事,尤其是这部剧所表现的女主人公对特定年代命运的抗争和对真善美的坚守,给广大观众留下深刻的印象。这部剧由青岛名扬影视传播有限公司和青岛电视台联合摄制,

简介：电影《我愿意》改编自畅销作家陈彤的同名小说,也是导演孙周和孙红雷继9年前合作《周渔的火车》之后再度携手。作为一部＂剩女＂题材的爱情电影,该片直指当下都市男女的痛处,将他们面临的爱情和婚姻难题推到了台前。他们的故事,也是我们的境遇。

简介：上世纪四五十年代以至60年代初,由活跃于国、粤语片的编导担任幕后工作,在香港的片厂拍摄了200多部厦语片。这批电影极少在香港上映,市场主要是东南亚闽侨聚居的地区。本文尝试分阶段勾勒出厦语片的兴衰过程,以及题材上的流变。

简介：本文以田方、金山的“十七年”舞台、银幕表演为主线，侧重探讨他们的社会表演，包括他们演员身份之外的其它身份对银幕内外表演的影响。田方、金山的表演呈现了“十七年”表演的男权化特征：不仅是男性气质的重塑，还是一种政治上的自我重塑。他们的“十七年”表演经历生动体现了男性与政治、银幕表演与政治表演的交织，映射出“十七年”表演场域的意识形态功利色彩。

简介：暴力内容的展现在银幕上向来是俯拾皆是的。而电影与银幕外频发的暴力冲突是否有关?随着《蝙蝠侠3》枪击案的发生,这一时又成为了热议的话题。暴力内容的展现在银幕上向来是俯拾皆是的。电影偏爱暴力,电影艺术家们热衷于展现暴力场面,给人造成视听震撼,并发展出一套独特的暴力美学奇观。综观电影的各大主流类型,没有几个能与暴力元素脱开干系。随着电影技术的更新换代、电影美学的推陈出新社会心理的日趋复杂银幕上的"重口味"也愈演愈烈