简介：艺术作品的魅力取决于作者能否以恰当而完美的语言传达出对生活的感受和对美的情感体验。《淑景媚兰》正是以水彩的表现技法，加上装饰的视觉图式风格，表现了乡间小景的自然之美。画面举手投足问的别致韵味，不仅传达出乡间小景的花香，又让观众看到来源于生活又高于生活的装饰之美，和整个画面淳朴、乐观、灵动、美艳的精神气质。由此，我们相信，艺术的力量在于传情的深度。

简介：~~

简介：<正>自十五世纪初至二十世纪初,五百年时间,为中国戏剧理论的创建作出突出贡献者有十人:朱权、徐渭、李贽、汤显祖、王骥德、潘之恒、金圣叹、李渔、梁启超、王国维。按时间先后为序,朱权为第一人。朱权也是明、清两代被称引得最多的戏曲理论家之一。他的戏曲理论专著是《太和正音谱》。然而台湾学者曾永义先生提出了一个颇耐思考的问题,题目是《太和正音谱的作者问题》,他列举李开先、何良俊、王世贞、王骥德、沈德符、徐复祚等人有关《太和正音谱》的引述后说:“以上诸家皆为明人,李、何、王三人都生于嘉靖间,可见那

简介：识破脉搏停跳的机关我们五位中国方面与会者按约来到兰迪住的房间。他见我们来了之后,便先到卫生间去了一趟。稍事寒喧,就将左手伸给我,让我体会他的脉搏跳动情况。对于号脉,可以说我不含糊。早在上大学学西医以前,我在故乡时便跟随着作为老中医的父亲系统学习过中医,那时,就在父亲的严格要求下,对包括诊脉在内的中医基本功很是下了一番功夫,加上学练气功后,提高了凝神静气,集中注意力的能力,自信对兰迪脉搏出现的即时变化能不费力地体察到。这时,兰迪问我"密史特张,你摸到我的脉搏了吗?""YES,IDO,(是的,我摸到了)""现在,请你体会它的变化。""跳得比刚才弱了。""现在呢?""更弱了。""现在你摸不到了吧?""现在跳得非常非常弱,但我还能感觉到。"这时,我发现一个极重要的情况,虽然兰迪脉搏跳动变弱了,甚至弱到了没有中医诊脉和气功入静基

简介：1992年10月,我率中国代表团到美国Texas州的Paeeas城,参加"针对‘异常现象’科学考察委员会"(CSICOP)学术年会。10月17日下午,委员会主席P.Kurtz教授亲自主持了中国特异现象专场报告会,会上我们介绍了中国江湖门派、八卦的起源、中国的特异功能、周易"热"及气功"热"等国际朋友感兴趣的热点并且作了即席表演。晚间,我们来到了著名魔术大师兰迪(J.Randi)的房间。个头不高、笑容可掬的兰迪热情地接待了我们,很快就进入了魔术和揭露伪科学技术的交流。兰迪是CSICOP的主要发起人,多次揭露各种伪科学的骗局,1988年访问中国就曾揭穿或以更高明的手法重复了"特异功能"表演现象,以致没有人能赢得他拿出来给真正特异功能者的一万美金的支票;而兰迪访华时表演控制自

简介：加强京剧改革的力度,是振兴京剧艺术、弘扬民旅文化的必由之路。扩大京剧欣赏者的范围,改进观众的文化层次和年龄层次,多听听包括大学生、研究生在内的新一代观众的意见,看来颇为重要。《京居〈风氏彝兰〉观后》一文的作者是位博士生。他对云南京剧院以少数民族生活为题材的新

简介：

简介：法国新浪潮代表人物阿兰·雷奈是二战后最伟大的蒙太奇大师之一。本文在与苏联电影大师爱森斯坦的比较研究中，探讨阿兰·雷奈在1970年代趋于完善的蒙太奇观念：蒙太奇是电影艺术的基础，是影片中异质元素相遇所产生的不可预期的新意义。1980年完成的《我的美国舅舅》一片，是这一观念的实践；通过对影片制作过程和视听文本的分析，论证影片是爱森斯坦理性电影理想的一次独特的实践。

简介：早在上世纪20年代末，20岁出头的朱企新在上海做事。他是个“小程迷”，每当程砚秋到上海演出，他每戏必看。有一年，程砚秋在共舞台演《窦娥冤》，剧场爆满，不但在中间过道加了座，

简介：朱爱珍鲁东大学食品工程学院

简介：<正>在新加坡电视台工作的56届校友彭溆娴于1987年以舒娴的笔名在《新加坡文艺》刊物上,发表文章纪念我院前副院长朱端钧教授。文章题为《一别成永诀》。彭淑娴校友在文章中回忆了1977年从香港回沪拜访朱先生时的情景,朱先生一再鼓励她不要放弃事业,要多看多演,为振兴中华的戏剧事业而奋斗。彭溆娴还对朱先生的教学特点作了生动的描述。文章最后写道:朱先生是已经逝世了,但先生诲人不倦的教学精神将活在千千万万受过先生教益的学生心中。

简介：朱瑾，河南周口师范学院美术学院讲师；研究方向：中国画。王红伟，宁德师范学院艺术系讲师；研究方向：中国画。

简介：

简介：<正>法国演员别努阿——康斯坦·哥格兰是“表现派”表演艺术的主要代表人物之一。在传统的认识中,他的理论被归结为表现角色外部形式的无动于衷的表演。然而,奇怪的是哥格兰与那位主张“合一”的英国演员欧文都同样赞扬法国演员塔尔玛的表演;都在不同程度上批评“表现派”的另一个代表人物——狄德罗。这是什么原因呢?我得出的结论是:哥格兰的表演理论被歪曲了。

简介：

简介：朱权把散曲、戏曲纳入礼乐建设之中，建立起散曲、剧曲与乐府一体观；将曲韵、曲谱、声乐与唱论纳入戏曲音律学体系，促进北曲走向格律化；又对三家之唱、杂剧十二科、十五体与二百零三个格势进行聚类批评，建立起曲品式批评体系。朱权的曲学体现了浓郁的藩王意识与曲学初创时期的特色。

简介：忆京朝派武旦代表——朱桂芳陈志明朱桂芳，原名裕康，字云培，小名庄儿。清光绪十七年（１８９１）农历六月初二生于北京，１９４４年３月１１日晚因患伤寒症病故于宣武门内抄手胡同寓所，终年５３岁。据最近调查核实朱桂芳先生原籍为江苏省扬州，其祖父朱小喜于清咸（丰...

简介：“水军冲破长江浪，东吴将士个个强……”，《黄鹤楼》这出戏，我演了二十多年，至今已经演过近百次，但是每次演出，仍然给我新鲜和愉快的感觉，就像回到少年时代，第一次学到这出戏，就像面前仍然站着慈祥而又严谨的恩师诸世芬先生。

简介：近日，深圳市宝业恒实业发展有限公司旗下的C-MARK网络数字扩声系统入驻贵州省六盘水市的艾兰国际酒店。C-MARK网络数字扩声系统的独特之处在于其采用了“NADA无功放设计”与“看得见的声音”两大设计理念，运用IT和网络通信技术，以扩声终端的数字音箱为载体，高度集成数字功放模块、网络传输和处理模块，全面取代了功放仉和均衡器、分配器等实体设备，通过软件实现对音频信号的修饰、处理、监测与控制。这样不但节约了大量的周边器材，省去了繁琐的布线，还极大地简化了现场施工和后期维护。

简介：田纳西·威廉斯被评论界认为是继尤金·奥尼尔之后美国最伟大的戏剧家．他的作品以鲜明而独具特色的女性形象和细腻的情感描写著称．特别是他对南方没落的种植园文化的独特关注．在同时期的作家中独树一帜，其代表作《欲望号街车》中女主角布兰奇呈现出的典型而鲜明的双重性格具有不可替代与不可重复的特性。该剧真实地再现了当时的社会．使布兰奇这一人物“包含着巨大而深刻的历史内容．体现着社会人生的本质。”布兰奇这一经典人物形象作为当时社会南方淑女的真实写照．具有真实性与代表性．因此．我们可以将其看作是现实的人并加以分析。