简介:13岁的区佳蕊看上去比实际年龄要小一些,在人面前很文静地坐着,说话时声音也细小而礼貌,带一点羞涩,有时在一大堆孩子里也不太突出。
简介:一九八二年十一月在镇江举行的第二届《广陵书荟》中,扬州市曲艺团演员惠兆龙表演了扬州评话《陈毅进香》,受到了曲艺界和有关同志的关注和好评。《陈毅进香》是长篇扬州评话《挺进苏北》中的第一回,说的是一九四○年五月新四军江南指挥部总指挥陈毅,根据党中央和毛主席关于“向北发展”的指示,率领江南茅山根据地的新四军健儿挺进苏北的前奏曲。这回书通过陈毅在镇江北固山进香、和
简介:说起京剧的歌唱之美,以在下的审美经验和思忖,屈指粗粗算来,大概可以体现为以下几方面:头一样是唱腔音律之美,二一个是歌唱者音色音质之美,三是演唱方法和技巧之美,最后不可少的是唱腔中情感对人的感染之美等等。
简介:
简介:忆江安水怀恩师情胡浩(胡庆燕)(六届)以情动人的万先生在剧专有许多名闻国内外的艺术家任教,他们不仅有着丰富的教学经验,而且都是些诲人不倦的万世师表。这些老师们和同学们同甘共苦,用自己的汗水,辛勤地为学生们浇灌着艺术之花。江安这座小城内留下了他们匆匆来...
简介:欢愉与苦涩都值得回味,戏剧的振兴靠我们这一辈,传统和引进并非相克,巧妙的揉合今人欣慰.梨园弟子不断地探索,与民族素质正好般配,
简介:<正>戏曲艺术要革新,大家都是同意的,怎样革新?大家的看法很不一致。戏曲用景问题,就是一个突出问题。戏曲艺术的基本规律是什么?它的艺术形式的基本特征又是什么?这是讨论戏曲用景必须明确的前提。如果我们不从研究戏曲本身的艺术规律着手,戏曲用景的讨论是不可能取得成效的。从当前戏曲用景存在的问题看,有一些情况是对于如何继承戏曲传统舞台装置的原则,没有正确理解,因而引起一种脱离戏剧内容、单纯追
简介:演奏钢琴作品最忌讳的是只有技巧的展现而缺乏音乐内涵。记得笔者以前在弹印象派作品时,老弹不出那个“味儿”.老师提示说:“印象派的音乐源自印象派的绘画,平常如果多去看看印象派画家的绘画作品,仔细体会里边的艺术内涵……”。
简介:时间:现代,黄昏。人物:赵壁:男,青年,超市临时配送工,自称“小二哥”。溪岚:女,中青年,未婚。溪丽:女,溪岚妹,已婚。“小波洛”:溪丽的女儿,初中生,简称P。地点:某大城市,溪岚家。
简介:中国现代戏剧教育诞生于20世纪初,经历了从无到有,再到工具化、专业化、正规化的坎坷历程。中国现代戏剧教育为我国培养了大批戏剧人才,有力地推动了现代戏剧艺术的繁荣和戏剧运动的开展,也为民族启蒙和民族解放事业建立了不朽功勋。
简介:香港九七回归庆典剧目——三演《锁麟囊》杨明张火丁演出《锁麟囊》香港百年回归喜庆声中,港岛北角新光戏院好戏连台,笔者躬逢其盛,大饱耳目之福,尤其那夜三演《锁麟囊》令人感触良多,现顺该剧前后秩序,略表己见。众所周知,《锁麟囊》为程砚秋先生之传世佳作,也是...
简介:“越剧十姐妹”之一的竺水招离世已整整40年了。她伴着越剧这朵乡村小花从浙东走进上海,在这个大都市绽放飘香。然而她却过早陨落了,留下一个令人唏嘘痛惜的背影。
简介:黄梅戏原本无起源之争,因它源于安庆的“怀宁调”。时到20世纪50年代,有人说“黄梅戏源于鄂东黄梅县的民间小调,即黄梅采茶调。”湖北人说:“是大水冲过去的。黄梅县每年水灾,会唱黄梅戏的水乡人家就流落到安庆一带去卖唱。”还有说“黄梅县在明清两朝发生数十次水灾,以清乾隆五十一年(1786年)大水冲破严家闸一次最为严重。”这“黄梅之说”,突出的是茶与水二字。
简介:徐朔方先生(1923.12~2007.2)是古代戲曲、小説研究的大家,著作甚豐,尤以所著《晚明曲家年譜》嘉惠學林爲多。本文所叙與徐先生的來往信函,正值徐先生爲年譜諸稿定稿之時,當時所編1刊發的文章,亦多爲各譜之引論,於中可見徐先生之爲學、爲人。今值先生去世
简介:在将京剧引入校园之初,我们在思考,京剧文化博大精深,流派、声腔、服化道等都极其讲究,如何更好地让学生领略到这其中的魅力呢?最终我们将“京剧进校园”定位为:让京剧艺术的文化内涵进入校园,通过京剧文化对学生的充分浸润,涵养他们的人格,提升他们的艺术审美,培育他们率真、自由与豁达的品性,成为适应社会发展的人。
简介:工笔人物画源远流长.我国迄今发现最早的作品是从长沙楚墓出土的二千多年前的和,这两件作品最突出的特征就是用线造型,及至马王堆西汉的帛画彩绘"非农"的出现,中国传统绘画的线性结构得以完整确立.
简介:歌仔册是海峽兩岸流行的閩南語唱本,其研究歷程大致經歷三個時期:20世紀50年代以前爲發端期,以文獻的彙集介紹爲主;50~80年代末爲展開期,在文獻彙集與編目的同時,出現了一批研究性文章與碩博士學位論文;90年代以來爲繁榮期,越來越多的學者加入研究隊伍,碩博士論文和學術論著开始大量出現,開啓了歌仔册研究的新階段。在總結以往成果的基礎上,未來歌仔册研究,或可圍繞總目的編製、全集的整理以及專題研究的深入等方面加以展開,從而推動此項研究的新進展。
水之缘
挺进苏北“第一回”
美哉“水音儿”
大型现代黄梅戏 榴花不开盼哥回
做戏八年(1)一回眸
忆江安水怀恩师情
用奉献加以点缀
简论戏曲用景
《水的嬉戏》的内涵读解
送水阿哥与城市女郎(小品)
中国现代戏剧教育发展百年回眸
香港九七回归庆典剧目——三演《锁麟囊》
用瞬间兑现美丽永恒
行到水穷看云起 记越剧表演艺术家竺水招
黄梅戏源于黄梅是“水”话
大家風範——回憶與徐朔方先生的幾次通信
用京剧文化精神做教育
行至水穷处,坐看云起时
工笔人物画线与水的艺术特色
海峽兩岸説唱歌仔册研究之回顧與前瞻