简介:由于技术的落后和资料的缺乏,在西方芭蕾舞史的研究中,早期芭蕾舞不太为人所关注,有关介绍和论述在史书上往往都是一带而过。然而,按法国舞史专家的分期方法,宫廷芭蕾从1547至1643年共有100余年的历史,其中仅记录在册的舞蹈作品就有1000个之多,更为重要的是,当我们回溯早期芭蕾历史,去寻求芭蕾之根时.发现我们面对的是一个与今日的芭蕾舞艺术相去甚远的人文环境。早期芭蕾不同于建筑、美术这些传统艺术,它更倾向于一种贵族的生活时尚。因而具有重大的文化、政治和社会背景。本文看到了在西方芭蕾生成和成长的两个阶段里,分别受到了文艺复兴人文主义思潮和和法国巴罗克思潮的影响。通过论述它们之间的互动关系,揭示了西方芭蕾形成的历史动因、文化根基以及民族性问题。
简介:我曾任欧阳予倩这位艺术大师的秘书十年,他与戏剧艺术大师梅兰芳先生,在二十年代曾在京剧界有“北梅南欧”的赞誉,晚年过从甚密,欧阳老为葆王月排过《人面桃花》,1956年共同访问日本,梅先生作为团长,欧阳老为副团长兼总导演,欧阳老计划写一本专著《梅葆芳的舞蹈艺术》,为此带着我和另一位弟子专程到护国寺甲一号梅宅拜访,这个计划深得梅先生的赞同:那天梅先生的弟子言慧珠也在座,她正好和俞振飞先生合演了《琴挑》,梅、欧二位称赞言慧珠演技大有进步,气氛融洽,至今历历在目,但因全国观众都想看梅先生的演出,梅先生无法分身接受欧阳老的采访,1961年他们相继因心脏病住进阜外医院,这个计划竟成为他们的终生遗憾。
简介:萨满舞作为世界保护遗产抢救活态文化工程之一,是我们为之关注的,作者就在蒙古族萨满舞(博舞)“口述史”访谈期间获知在内蒙古通辽科尔沁地区毛林腰肚村有一位近百岁老萨满存在,由此对其作了全面的了解与调查,同时该文还将科尔沁地区蒙古族萨满舞蹈(博舞)作为案例分析探讨了其存活的历史成因及其现状。