简介:莱奥什·雅纳切克(LeosJanacek),继斯美塔那、德沃夏克之后又一位重要的捷克作曲家。他是大器晚成者,早期作品并不成功,直到四十岁创作了第三部歌剧《耶奴发》才开始声名鹊起,之后创作的灵感从未枯竭。他作有两首弦乐四重奏,其中《第二弦乐四重奏“私信”》作于1928年,他逝世的前半年,是他最后一首室内乐。作品原标题为“情书”,乐章间尽是雅纳切克对比他小三十八岁的卡米拉斯托斯洛娃的情感。
简介:夏日的夜晚,偶有风起。我打开央视音乐频道,正是《时代名伶巨星演唱会》的时段,我永远不会错过。一眼看见我熟悉、喜爱的她——恩雅,
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简介:这是一本作曲家寄给同一位收信人的书信集,此人与古典音乐毫无关联,甚至不通音律。信件的内容除了情感交流以外,更多涉及的是生活琐事,提到作曲家本人创作经历的也仅是只言片语。我想很多人可能和我一样有此一问:这本书到底和音乐有多少关系?作为二十世纪最伟大的歌剧作曲家之一,莱奥什·雅纳切克因为《耶奴发》《卡塔·卡芭诺娃》《狡猾的小狐狸》《马克罗普洛斯事件》《死屋手记》等作品而名垂史册。即使不少中国乐迷对雅纳切克并不是很熟悉,或许也知道他和斯美塔那、德沃夏克一起被认为是最重要的捷克作曲家。
简介:乾隆中叶,以魏长生为代表的秦腔艺人进入北京,开创了戏曲表演的新风尚,创造了一系列舞台表演的新技巧,对弋阳腔(京腔)发起剧烈冲击,并一度压倒了已雅化的弋阳腔(京腔)。虽然此次京、秦之争历时较短,但它开创了花雅之争的新局面,结束了戏曲发展固步自封的局面,花部戏与雅部戏在竞争的同时,又彼此吸收长处,导致“京、秦不分”及伶人花雅兼精等可喜现象的出现。可以说,近代京剧的诞生,便导源于这种兼收并蓄的精神。因而此次京、秦之争,是花雅之争过程中乃至整个中国戏曲史上不容忽略的一个重要环节。
简介:当荣耀的黄昏莅临之际,老雅纳切克遇见了他的缪斯女神,她长发披肩,时而发出轻快的笑声,她的双眸宛如一眼井,里面有他汲不完的乐念。老人变得一天比一天更痴迷不已,且焦躁不宁,他几乎就像一个初涉情爱的孩子,在一封接一封的情书里向他的女神倾吐着狂想与梦呓。他傻得像是只飞蛾,只想着飞到炽
简介:沈阳音乐学院钢琴教授朱雅芬在近三十年的教学中,培养出了无数的钢琴演奏人才,真可谓桃李满天下,而在她众多的学生中,当今在国际音乐界最受瞩目的就是郎朗了。我想读过刘元举的《爸爸的心就这么高》一书的人,也一定知道朱雅芬教授,我们很想知道朱雅芬教授当年是怎样培养这位钢琴小神童的。
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简介:相遇甚早即将于4月14日播出的日剧《三色猫福尔摩斯的推理》是根据著名小说家赤川次郎的名作改编而来的。当然相叶雅纪在中学时就曾拜读过这篇小说,但是对现在的他来说,小说的内容已经有些模糊了,所以听到自己将要出演的消息后,就立刻跑到书店去重新阅读了一遍小说。
简介:音乐雅、俗观念的更新与交融●刘峥“雅”、“俗”是个古老的艺术评价用语,在从古至今的艺术发展历史进程中,始终贯穿着“雅”、“俗”之争。“雅”、“俗”关系之所以长期争论不休,主要是因为“雅”、“俗”概念的价值取向的不同而造成的。其中,评价主体的社会地位、...
简介:德沃夏克和斯美塔纳的光芒遮蔽了他,他像一株长在摩拉维亚大地上的稗草,长年与天空的飞禽,虫和野兽为伴.
简介:<正>《东京梦华录》等书载北宋都城汴京、南宋都城杭州饭馆大众面食,有"疙瘩面"一种。它是怎样形制的食品,研究者甚少,仅《汉语大词典》有认定性简释而不确。古代戏曲中有个很有趣的名称叫"鲍老",但解说纷纭。本文由宋代的"疙瘩面"来论证:"鲍老"实际是木偶戏的雅趣名称,它得名的理据就是"疙瘩"。
简介:在百余年的中国钢琴音乐创作进程中,继承、弘扬民族音乐精髓的作品层出不穷。《雅之声--琴韵》吸取、借鉴民族乐器的演奏技巧和音色,将西方现代作曲技法与中华传统音乐元素相融合,发挥钢琴多声部织体优势的同时,保留了民族音乐的韵味。本文以民族音乐元素为切入点来分析其在乐曲中的体现方式。
简介:在北京歌坛上,王旭虽不是广为人知的歌手,可谁也无法否认,当今的网络世界几乎是人们每天都难以离开的,而网络世界里的歌坛天地同样活跃异常,没有人能够说清,每天在网络歌坛上究竟有多少歌手推出多少首歌曲新作,又有多少网络歌迷们以难计其数的点击率,成为网络歌手们忠实而痴迷的观众与粉丝。
简介:在南美音乐史上,阿斯托尔·潘塔莱昂·皮耶佐拉(AstorPantaleónPiazzolla1921.03.11-1992.07.04)被尊称为"探戈之父"及"阿根廷国宝",因创立"新探戈音乐(TangoNuevo)乐派"而成为阿根廷文化的代表人物。皮耶佐拉出生于阿根廷的银海市(MardelPlata),4岁时跟随家人移居纽约格林威治村,在纽约皮耶佐拉拥有了自己的第一架班多纽手风琴。
简介:拉祜山的夜晚多么美,甜甜的晚风轻轻吹。带着露珠的甜润,带着鲜花的香味。就像阿妈的摇篮曲,一声声在我心上抚慰。
简介:陆机《文赋》为批评文病,使用了"应"、"和"、"悲"、"雅"、"艳"五个音乐美学范畴,并由此构成一个有机的音乐美学范畴体系。前人对"应"、"和"、"悲"、"雅"、"艳"有所讨论,但主要从文学审美角度切入,没有将其作为独立的音乐美学范畴进行研究,也未能揭示其在中国古代音乐美学史上的价值。本文从《文赋》出发,并联系陆机其他著作中的音乐资料,分别阐明这五个范畴的音乐美学内涵。陆机首次把"应"、"悲"、"艳"作为音乐美学范畴明确提出,这是他对中国音乐美学思想史的重要贡献。
简介:身为一位拥有非凡个性与原创力的作曲家,雅纳切克的天赋似乎已经等待了太久,它期待呈现于世人面前,甚至为人所欣赏。
雅纳切克与卡米拉的“私信”(上)
倾听恩雅
飞越喜马拉雅
雅纳切克的“缪斯女神” 读《雅纳切克私信集》
魏长生与花雅之争
雅纳切克的缪斯
朱雅芬的“摇篮曲”
祝福阿妈拉
相叶雅纪 识破你的魅力
音乐雅、俗观念的更新与交融
大地上的稗草——雅纳切克
“鲍老”是木偶戏的趣雅名称
唐古拉夜歌
巴颜喀拉联想
民族音乐元素在《雅之声--琴韵》中的融合
唱“拉毛”的王旭
探戈之王 皮耶佐拉
拉稿山的夜跪
应、和、悲、雅、艳——陆机《文赋》音乐美学思想刍议
莱奥什·雅纳切克:捷克音乐迟来的绽放