简介:象许多创造发明一样,1780—1790的10年里,世界各地都各自产生了环形绘画的设想。但只有在英国,这个19世纪末世界上最富有、最发达的国家,理想才付诸于现实。只有在那里这个最大的都市,公众力量之大,足够资助全景画的费用,并需求视觉方面的信息,而全景画,作为大众媒介的艺术形式正合此意。爱尔兰人罗伯特·巴克一年前在爱丁堡成功地展出了两幅原始风景画,随后1793年在伦敦的利赛斯特(Leicester)广场开办了一个两层的圆厅展览。从此,每年展出一、二幅新作,一直到1859年(大约60幅)。早期展出的有英国的乡村风光和城市风光,还有英国人欢庆英法战争胜利的场景。以后开
简介:1997年5月,香港回归前夕,我参观了一个不平常的画展,就是李延声创作的《魂系山河》画卷的展览。当我走近展厅,首先被六十多米的空前巨著的强大气势、张力和沉沉的历史感所震撼。细细观赏后,我又为画面所表现的强烈的艺术感染力所深深感动。这是我参观画展极少有的感觉。为此,我当场表示,要为这样艺术巨构写点什么。我不想就作品好在什么地方,作太具体的分析,这可以留给评论家去做文章,只想作为一个画家,一个同是人物画的同行,来谈几点感想。第一,我为画家的魄力与勇气、不赶时髦不追潮流的精神叫好。中国画在80年代,向西方现代派学习是大潮流,追求前卫、先锋是时髦。90年代以来,进入艺术市场成为一个大潮流,而以笔墨中心论的回归传统,又成为新的时尚。十多年来,种种原因使