简介：天马行空的小说一直是我努力的方向，这往往沦为遭人批判的口实——先锋时代已过，“任性”的写作会否将读者越推越远？难道，就你写作者聪明，读者都是傻瓜？不，我从不这么看，更不敢怠慢越来越聪慧挑剔的读者。你怎么就知道读者一定喜欢规规矩矩讲故事的小说？

简介：智能时代正阔步君临我们这颗蓝色星球。其速度呈指数型，谁也无法阻挡。《未来简史》所描述的情景，不是科幻而将是真真切切的现实。全新的人物、故事、细节、语言和思想，将覆盖过往的一切。文学不会消亡，纸质书籍将是贵族化的奢侈品。

简介：常常是这样，只要键下了一个字词，其他字词，就会依次涌来，一如田间灌溉，沟渠一开，水自己就会钻隙而至，不须农人另外的照拂。只要电脑前一坐，人就被字词推动，不停地键入，不知夜色已深。与其说是人写字词，不如说是字词书写人，写作，有本身的惯性律动。

简介：创作不是产权模糊的谈判或一场焦头烂额的战争，妥协一说过于偏执。法国的新浪潮电影，反观现实的《情人》《偷自行车的人》等，易于被观众接受；反观个人的像《第七封印》《呼喊与细雨》等，则相对晦涩。但是，植根于创作者心中的是一种发现精神，这才是先锋之根本。

简介：如果你选择了写作这行当，就做好孤独、贫穷、离群索居，不被他人所理解，甚至被视为怪物或异类的准备。因为你的追求不同于他人，你得清楚你想要的是灵魂层面的富足，而非香车宝马美女豪宅。有翘尾巴迹象或贪心骤起之时，我就对着镜子说上面这段话。

简介：我不反对第四类写作（非虚构的文学创作），但我更注重虚构的文学创作虚构并非是造假和谎言，而是另一种寻求真相和表达诚实的叙事方式，

简介：这篇小说我写完很久了，这是我经验之外的一篇作品，这种尝试给我带来一些意外，我不知道我还能写这样一类小说。但是，我一直对这篇小说不满意，觉得能改写得更好。最近我在电脑里打开这篇小说，又开始修改，让它变得更有内容，更加流畅，逻辑性更强……尽管我做了很多努力却还是不够理想，任何作者都会有面对自己的作品束手无策的时候。

简介：走走:80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起是当代小说历史上的大事,某种意义上甚至可以把它当作先锋小说的真正开端。有位评

简介：如果本体论尚有可能，它必然存在于反讽的意义上，作为否定性的缩影。只有当我们意识到表达与其所指之间的非同一性的时候，语言才成为真理的尺度。——阿多诺《否定的辩证法》

简介：通向伟大作品的道路是什么呢？用什么来界定呢？伟大作品的周围有一群伟大的作品，它们相互参照，相互支撑。个人的创作、个人的作品如何才能进入那千座高原、万座高峰呢？必须一座一座山峰去爬，方能接近那最后的、中心位置的高峰。心中的伟大作品的队伍规模越庞大，就越接近它们。它们吞噬了你。或者你吞噬了它们，相互渗透，相互转变。长期地海量阅读伟大作品，平庸现实就会被注入经典精神，人而为神。

简介：读中国新诗，我发现一些先锋诗人，具有开拓性贡献的诗人常常处于两面夹攻、腹背受敌的尴尬境地。我以为这是先锋诗人的命运。现举新诗首倡者胡适等人以及朦胧诗人代表北岛等人为例说明。

简介：自从'先锋诗人'这一'风流名词'横植进中国诗坛以后,中国大地上前仆后继、层出不穷的'先锋诗人'就如过江之鲫般涌现出来。其数目之多,兵丁之广,绝对超过全部欧美诗坛上曾经出现并将出现的'先锋诗人'之总和。这一头衔实在太诱人了,太可口了,中国的'先锋迷'们或自我暗示,或堂而皇之地集体加冕。总之一句话,谁只要写些任谁也读不懂的诗,写些虚虚实实,如烟似雾,似是而非的诗,写些句式文法、结构内容貌似西方先锋诗的描红诗,写些污秽不堪,敢于叫人反胃,叫人头昏,叫人恶心的诗,就有可能一不小心成为一名'先锋诗人'。总之,中国的'先锋诗人'实在'先锋'得太容易了。

简介：葬礼这是一个大雨初霁的黄昏,喧哗与躁动隐入地下,天空飘着几朵血红色的火烧云.树上的鸟也不再吵闹,难得的寂静,笼罩着这本应安谧的地方.

简介：从与文学沾边之日起,我就认定先锋性理应是一份认真的文学刊物的宗旨,而非宣传辞令。同样的道理,先锋性也理应是每一个严肃作家的立场,而非献媚于读者的标签。这甚至可以说是一个不可以讨论的问题,犹如英国人拒绝讨论宗教,这是心灵的皈依,血液的流向,灵魂的家园,放到嘴边上,纯粹是一种亵渎。然而,当我们的评论家们一再的将先锋性当成炒作

简介："先锋"从常规的字义理解,指战争中最先接触到敌人的先头部队。比如,冷兵器时代突出个人的能力作用,冲锋在最先的武艺高强之人就是先锋,《三国演义》中我们熟知的关羽和张飞都做过先锋。和平年代的各行各业出类拔萃之人,我们也会称其为"时代先锋"。

简介：把鲁迅的小说放到今天的后现代语境中,我们发现它先锋而前卫.我们在先锋作家作品中看到的所谓'叙事实验'、'语言狂欢'等等,在鲁迅那里就有.鲁迅在现代文学的奠基时期发出的声音,抵达遥远的今天,依然清新而鲜活.这也许是说不尽鲁迅的奥妙之一.

简介：写下这个题目，时光一下倒流到十年前，我的书包里揣着厚厚的一沓打印好的小说稿，辗转地奔走在北京几家文学刊物之间的情景，我把一篇篇小说怀揣希望地放在编辑部，而后被例行公事地打发出门，之后就是漫长的等待和内心深处衍生出的绝望与悲凉：我写的小说还行吗？我还会写小说吗？难道这些小说真的就不能发表出来吗？

简介：自从20世纪90年代以来，中国社会进入经济文化的转型时期，受商业主义思潮和后现代主义思潮的双重影响，先锋文学普遍放弃了个人体验的极端化挥洒与语文形式的极端化实验，当然也放弃了那种趾高气扬的贵族化姿态，他们不再说“看不懂，那是因为你水平低”，而是尽量地讨好媒体和书商，并频频向大众阅读献媚眼。尽管如此，先锋文学仍与以流行的价值观念为基准和以流行的话语开动态为媒介的通俗文学有着明显的不同。这样的先锋，已失去了它的纯粹性，表现出一种泛化姿态，因此可称之为先锋文学。

简介：非非主义是中国当代最大的先锋文学流派,自1986年创立至今,在国内和国际上产生了广泛而深远的影响。二十年来,《非非》的每一次出刊都成为汉语诗歌界,乃至整个汉语文学界的一件大事。非非主义的横空出世和一往无前的推进,从根本上改变了当代文学的基本格局和习惯用语;

简介：　　时光流转的速度的确超出了我们的预料,在1986年的时候,我们想到二十年后,觉得它是如此遥远和如此的不可思议.我们对于二十年后的憧憬和期望其实很像那首"再过二十年,我们来相会"的歌,虽然内容和那首歌唱的内容会有不同,但其天真和浪漫则似乎完全一样.……