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简介：上世纪著名的历史学家翦伯赞先生，在《内蒙访古》一文中写道：“我在游览长城时，作了一首诗，颂扬赵武灵王，并且送了他一个英雄的称号。”

简介：舒曼是浪漫主义音乐成熟时期的代表人物,为浪漫主义时期艺术歌曲创作最为人所熟知的伟大音乐家。艺术歌曲《莲花》出自舒曼艺术歌曲集《桃金娘》,是舒曼较具特色的代表作之一。本文通过对舒曼及其作品《莲花》的剖析,揭示舒曼独具诗意的音乐之美与创作风格。

简介：摘要陆在易先生的《桥·家·盼》曾经获得首届（2001年）、第二届（2002年）中国音乐金钟奖。本文通过对陆在易先生艺术歌曲《家》的创作背景的概括及对歌曲情感内涵的简单分析，进而阐述了本人对声乐演唱中情感重要性的理解，最终得出情感是声乐表演的前提、技术是声乐表演的基础、对歌曲内涵的理解是声乐表演的关键性因素这一点自己的结论，希望能给正在准备演唱《家》和正在欣赏《家》的朋友们在近一步了解时有所帮助。

简介：蒙元社会的主流文化形态是元曲的发展。元曲是以杂剧（杂剧文学）和散曲两条脉络相互独立又相互交融促进而发展。戏剧则逐渐向完整的故事化、人物的性格化、表演的程序化而日益提高和成熟。杂剧作家产生了关马郑白风格各显的四大家。散曲则经过了前、后两个时期的发展和演变,形成了不同风格的作家群及流派。文章梳理了蒙元以来六百年间各方家对元散曲作品及作家风格的认定和表述以及他们经过一个漫长过程才基本取得的共识;文章对传统文献对散曲风格主要存在＂豪放、清丽＂的二分表述提出了质疑,并比较宋词的＂豪放＂与散曲的＂豪放＂的本质差别,指出这一词界定元散曲的不准确性;文章在对《全元散曲》全部作品分析的基础上,提出了元散曲客观上存在着三种相互关联又相互有别的风格体系,主张用＂俗俏、旷达、清丽＂来表述与界定,并用关汉卿、马致远、张可久为首的作家群若干作品实例予以佐证。

简介：摘要文章就《芦花》这首歌的创作的背景、歌曲结构的分析、歌曲演唱技巧的运用、演唱时感情的把握、语气的运用深拓重点字的内涵、表情的运用等方面问题,根据本人所学，结合各种相关的书籍及影音资料，谈一谈自己的一点体会及认识。

简介：摘要聂耳作为中国无产阶级革命音乐的奠基人、中国新音乐运动的代表，无愧于“伟大的人民音乐家”这一称号——在风雨飘摇的岁月发出时代最强音，留下经典永恒的旋律，激励无数中华儿女奋勇向前。本文将通过对聂耳群众歌曲、抒情歌曲、及儿童歌曲的创作总结归纳，分析其不同类型音乐创作的共性与个性。

简介："一生中有无数次激动的时光,党旗下宣誓最令我难忘……党啊!我要把一切都献给您,永远为您歌唱。"十年前身边党员李介人为党的80华诞创作演唱的《党旗下宣誓最令我难忘》至今难以忘怀,多少年来他的歌曲魅力深深吸引着我,像一股股清泉滋润着我的心田。早在1953年金秋,部队文工团到我家乡雷波县上田坝为驻军、工作团的彝族群众慰问演出,一位十七、八岁的美男歌手独唱《白衣战士

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简介：<正>作家的一个重要职责,就是为他对社会生活认识找到最为适当的表现形式。伤痕文学直面社会生活的阴暗面,谴责非正义的政治力量对人民的摧残和打击,艺术上以巨大的悲剧力量振撼着人们的心灵;反思文学对造成悲剧和苦难的社会历史根源进行更深一层的探究,艺术上以思考的深刻性引人注目。随着作家对社会历史生活认识的逐步深入,总会有一种乃至几种新的文学风格破土萌芽。最近发表的张贤亮的《绿化树》(《十月》1984年第2期)、《浪漫的黑炮》(《文学家》1984年第2期)和史铁生的《关于詹牧师的报告文学》(《文学家》1984年第3期)就

简介：摘要通俗歌曲的演唱历史可以追随到19世纪初，当时的通俗歌曲与古典歌曲在唱法上大多相似，经过了二十多年的发展，通俗歌曲的演唱者在演唱的过程中开始利用话筒来展现自己的技巧，此时，通俗歌曲也开始与古典歌曲才有了根本上的变化。目前，通俗歌曲的唱法与美声唱法存在着很大的区别。也有很多著名的歌唱家也在演出时演唱通俗歌曲。并且在近十多年的发展中，世界各国各地区通俗歌曲的演唱风格对于我国音乐界产生了巨大的影响，根据总结，通俗歌曲的演唱特点应该具有一些特点的分析

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简介：摘要苏联歌曲《喀秋莎》不仅在二战时期被苏联士兵广为传唱，也受到中国民众的喜爱，在两国的文化交流中发挥着重要作用。本文对《喀秋莎》的传播内容和传播背景进行分析，探讨其在跨文化传播中取得成功的原因。

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简介：《尤利西斯》第十七章，布鲁姆带斯蒂芬回家后立刻为一天滴米未进的他做宵夜，斯蒂芬非常感激。因为布鲁姆生火的姿势使斯蒂芬回想起为自己付出的亲人、朋友和教师生火的样子。布鲁姆在茶具的使用和浓牛奶的添加量上都显示了对斯蒂芬的额外照顾：他没有使用女儿作为生日礼物送给自己的搪瓷杯．而是选用了跟斯蒂芬一样的茶碗：他还在斯蒂芬的那份宵夜中添加了许多莫莉早餐时喝的浓牛奶而在自己的宵夜中则只放了少许。布鲁姆提醒斯蒂芬注意自己所尽的心意，斯蒂芬也感谢了主人的盛情款待。

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简介：歌曲《鸿雁》既不失蒙古民歌的特色又具有现代气息,因其高度的艺术性,深得广大歌者喜欢,现代与传统结合,对于歌曲演唱者提出了更高的要求,文章通过对歌曲的艺术特色和演唱的剖析,以便更好地理解这首歌曲。

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简介：播音作为一种艺术语言，显然是要讲求风格的。风格属于艺术美学范畴。但是如果从语言和言语区分的理论出发，它主要是指语言运用中各种特点的综合表现。如播音的时代风格、民族风格、地域风格、个人风格等等。

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