简介：全钢一出事,半钢就觉得把魂丢掉了。昨天,半钢和全钢提前一小时起床,草草一番收拾,就和另两个理发员一起上了车。"格斯69"驶出机关驻地,在渺无人烟的荒野地上七扭八拐地撞。西北的十月,天空湛蓝旷远,井架随着卡车剧烈地颠簸,从高高低低的土丘旮旯里钻出来陷下去,一只灰麻麻的兔子从一坨枯黄的篙丛里弹出来,蹦跳着蹿出去,转瞬间消失在一道沙土梁后面不见了。车轮卷起的尘土尾追在后面,刹车时总要扑进车厢。半钢用一件单工衣包了头,缩在车厢前面打抖,蹲了

简介：　　这是我插队时的一件事情.我插队的地方叫蚂蚁湾.我们蚂蚁湾一共四个知青.我和老李是县城的,另两个是上海的.　　我们四个知青就住在公房里,白天下田劳动,晚上回来瞎吹牛.……

简介：天津市津南区的葛沽镇,是一座久负盛名的古镇,历史上被誉为“华北八大名镇”之一。据方志记载,在北宋时期,葛沽一带就已形成陆地,地势高低起伏,处处可见塘泊沟渠。及至明代永乐年间,葛沽镇规模初成。此镇地处海河下游南岸,从海河流出三条弯弯曲曲的小河,蜿蜒淌过其间,当地人唤做“水流三带”。

简介：著名报告文学家、政论家、剧作家,杰出的党的新闻工作者黄钢同志因病医治无效,于1993年9月9日在北京逝世。终年76岁。黄钢同志1917年生于武汉市,是中国共产党建党初期的革命烈士黄负生的遗孤,幼年时期受到恽代英、陈潭秋、任弼时同志的热情关怀和教导。1938年他奔赴延安参加革命工作,历任延安鲁艺文艺研究室秘书、解放日报社记者兼采访科

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简介：车门没关好,A就火急火燎催促开快点。出租司机一手握电话,另一只手系安全带,发动车,握方向盘。A说你快点行不行,要赶时间。司机颇不高兴,匆匆结束电话说,催什么催,出租车能怎么快？你还不如去打飞机呢。A心想,这个司机倒是有点特别,我都打飞机去了,你还不失业。司机一踩油门,车子蹿出去,过大行宫,拐上中山东路,像子弹射向靶心。

简介：他出生于河北省卢龙县的一个普通农家，很早就显露出语言表演天分。中专毕业后，他毅然选择了与专业风马牛不相及的相声表演，开始了艺术北漂之路——

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简介：仙境一我似乎总在行走,沿着今生。我预感有一种地带,存在于某个高度,等我进入。它应该拥有蓝色,那蓝色,比海蓝更高,而比天蓝蓝得更深。那高度,当在欲望之上,杂念之外。从那

简介：科学研究课题'飞蛾扑火'是因为昆虫具有趋光性。我想,借助这一特性,能否制作出一种农用飞虫诱捕装置呢?这样可以减少农药喷洒,提升食品的安全性。研究过程与心得参照捕捉黄鳝和龙虾用的'地笼',我用细孔网制作了一个'灯笼'状的装置,让害虫好进不好出。在'灯笼'下方的入口处,我挂上了一个圆盘,投放一些腥味很大的鱼杂做诱饵,并在网中加上冷光源,增强夜间诱捕效果。

简介：走在大街上,我通过观察,发现一些汽车司机在驾驶的时候,会开小差,为了接电话或者抽烟,用一只手控制方向盘,这样做很危险。于是,我发明了一个'双手驾驶提醒装置'。

简介：　　观念的自我表达　　杜尚(MarcelDuchamp)的现成品策略和概念艺术的观念性遗产是装置艺术最为重要的根源.观念艺术的迅速蔓延造就了装置艺术在观念表达领域的天然合法性.如果你在展览中看到一堆垃圾,于是,你告诉你的同伴:你在展览中看到一堆垃圾--仅此而已,可能连你自己也不满意这样的回答.但你可能这样告诉你的同伴:一堆垃圾居然也可以在展览中展出!它是一件艺术品吗?多么奇妙的事!这显然已经不是在描述这堆垃圾,而已经脱离客体,构成了一种艺术批评."大量的现代艺术,只有把它们当成一种艺术评论(即对艺术世界和传统艺术的概念的评论)时,才容易理解"[1]那么,这堆垃圾已经不再是原来的垃圾,而已经成了一种别的什么东西,这便是观念性内涵.　　……

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简介：李钢就在面前,我却开始寻找他。我开始寻找他,而他开始闪忽。与梅达尔多子爵一样,岁月的炮弹将他变成了两半,随即,他身后的道路也变成了两半,然后是更多的两半。这些文章里,李钢站在那儿喊我,我听不见,但分明看见他的口型,就想起了一个人和他的梦呓。原来,他一直在走,走得深了,便忘记了一个人,那是过往的一个人。他现在是两半。我要找的那一半还在走,熟知的另一半便停顿了下来。一前一后,像是永远没法合

简介：美国科幻作家哈里·哈里森正在抓紧时间创作新的“不锈钢老鼠”续集，书名暂定为《不锈钢老鼠归来》（TheStainlessSteelRatReturns），预计将在2009年年底问世，由美国Tor版社出品。在最近出版的《不锈钢老鼠加入马戏团》（TheStainlessSteelRatJoinstheCircus）的结尾部分。哈里森写道：“故事都结束了吗？”所以我们一直不知道是否还有后续，现在谜底终于揭晓。

简介：舞台布景是舞台美术的主体,它标志着一部戏的时代特征、地域特征、风格特征。贯穿全剧的直观的舞台布景,直接关系到一台戏美不美,好看不好看。大幕一拉开,首先映入观众眼帘的是布景,这是观众对一台戏的＂第一印象＂——凡事＂第一印象至关重要。而随着剧情的推进,布景给观众的印象会越来越深。

简介：本雅明曾宣称自己最大的野心是写一本完全由引文组成的书;周作人在其后期散文中,也尝试过一种被谑称为＂文抄公体＂的形式,即散文的主体部分由引文构成。现在阿乙也这样实验了一把：梳理、组装关于息夫人的历史材料,为之注疏,并名之曰＂短篇小说＂。这类似于一次装置艺术实践,其观念上的意义要大于实际内容的意义。

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