民族乐器录音中传声器选择策略

阿拉腾巴嘎那

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摘要：民族音乐是中华文化的瑰宝，在人们的生活中起着举足轻重的作用，器乐的演奏和创作占据着无可取代的地位。中国的民族乐器种类繁多、演奏形式多样，组合形式众多，不同的作品对声音的要求也各不相同。如果能将不同的乐器发挥到极致，那么就能找到民族乐器的独特之处，去欣赏不同风格的作品。各类传声器因其自身构造及功能机理的差异，具有不同的特性及适用领域。在各种声源、各种环境条件下录音时，对传声器提出了相应的需求。在民族乐器录音选择传声器时，应结合实际、综合考量，以达到最佳的摄像效果。

关键词：民族乐器；录音；传声器；选择策略

随着中国民族音乐的发展，传统文化传播速度越来越快，民族乐器演奏的形式越来越多样、风格越来越多变，手法也越来越新颖，对民族乐器录音既是一次新的挑战，又是一次革新的机遇。随着现代声音观念的不断完善，录音技术的不断提高，以及音乐演奏人员的不断思考和大胆创新，在民族乐器录音时必须挑选最佳的传声器，使中国的民族音乐一定会更加响彻于世界，让世界听见中国文化的最纯净的声音。

一、传声器的主要特点

（一）基于声音来源选择传声器

声源的频域即声源的频率范围，语言声音的频段大约为150Hz至10 KHz；音乐声音的频率范围从40Hz到15 KHz。CD1-2移动线圈传声器的频率为50Hz至12.5 KHz，只能达到采集语音信号的需要，但无法采集音乐信号；收听音乐时，要选择30Hz至16 KHz的电容器传声器。高端的专业传声器配有M/V调频切换开关，可通过M（Music）档对音乐声音进行低频补偿；Voice（声音）档可以对低频进行消噪，通常被用来收集语音信号或户外信号。针对敲击乐器、卡拉OK等高声压级音乐，需选择具有大动态范围、且在高声压下录音不发生畸变的电子传声器[1]。

（二）基于声音环境选取传声器

在安装喇叭的房间里进行长距离录音时，为了抑制喇叭发出的声音和混响，最好选择尖锐的定向传声器或者是超定向传声器，使传声器的频响不均匀程度尽可能低，不然会在尖峰处出现自激发。相对于录音的扩音器，则应选择低灵敏度、频率响应平缓的指向型传声器，使用短程的录音器并增加扩音器的增益，以提高声音质量。

（三）按照收声目标来选取传声器

对于普通技术性能不高的录音，可以选择技术特征相似的传声器，但对于具有重要意义的、有较高保留价值的传声器，必须通过对录音目标及周围的声学条件、调音台及其他附属装置的技术特征进行全面的分析，选择具有较大确定性及较高可靠性的传声器。

二、民族音乐录音中传声器的应用

（一）弓弦乐器

在民间乐团中，通常以高胡、二胡、中胡为主，有时也会用到一些带有当地民族特点的乐器，有时也会用到京胡、板胡等。高胡是一种音域较小的琴类，它的音色细腻而富有韵味，常用于表达欢乐和其他情感的各类曲目，特别是广东乐曲，高胡的使用最为广泛；板胡是一种音质很好的胡琴，它的音质比京胡要好很多，因为它的结构特性，所以它的音质和其他的胡琴有很大的区别，有些人的弹奏技术可以把它的音质调得很好。在这三种高音乐器的录音时，最好的办法就是使用两只心形传声器来组成立体声对，比起一支传声器，它能够更好地拾取音色中频和少量的低频成分，这样就能避免在录制时，由于高频信号过多而造成的声音变得尖锐、单薄[2]。

（二）弹拨乐器

一般把弹拨类的乐器分成两类：一类是用手拿着的直拨式，这种类型的乐器有琵琶、阮琴和柳琴；还有一种是用架子托住琴身，使之横向弹奏的，这种乐器主要有扬琴、筝等。在演奏中，琵琶是用来演奏高音的，它的音色清脆明亮，在交响乐中的音色非常好辨认，因为它没有音孔。在录音的过程中，常常会碰到这样一种情形，即演奏者会将传声器放在音孔的旁边，根据在实际工作中的体会，这样的录音方式能够有效地提升阮的输入信号水平，并防止其他乐器的串音。此外，因为阮主要是面板、背板、琴体空腔与音孔构成的耦合振动，使得乐器的低频谐振十分强烈，因此，阮录音的地点可以选择在音孔的旁边，但不能太靠近，柳琴具有类似于琵琶的形状，呈半梨状，声音洪亮有力，是当地戏曲中常用的一种演奏工具，而柳琴在弹唱中的弹唱方式则类似于琵琶。

（三）吹管乐器

在对竹箫进行录音时，要特别关注录音的位置，录音的距离不能太近，要控制在0.6 m到1 m之间，录音的位置是在竹箫的斜上方，并且要垂直地对准笛身，如果条件许可的话，也可以选择将传声器安装在演奏者的背后，从后面对准笛身，这样的录音位置可以有效地防止拾取和吹奏的气声。箫与笛子的发音是一样的，都是通过边棱激振来产生的，但箫的管子比笛子要长得多，也要粗得多，而且是垂直吹奏，管子的一头就是箫的喷嘴。箫同为竹笛，为一种竹质吹管。当弹奏时，声音会变得很小，传声器可以设置在比管子略高一点的地方，并且在1米以内进行录制。笙是通过吹奏，让芦苇颤抖，才能发出声音的。而号角和笛子，却是在吹奏的过程中产生声音；唢呐和管子则是在吹奏的时候，它们的口衔的哨片振动，从而产生声音。在这种情况下，演奏者有时候会需要站着进行表演。为了与音乐的情感相匹配，他们的身体会有很大的摇摆，可以考虑使用立体声系统，吹奏号角和吹奏笛子的方法是一样的。这三个音符都具有较高的音量，但其音域并不像长笛那样宽广。由于唢呐和管乐的独特发音结构，它们的音高和音色都比较难掌握，对演奏人员的要求也比较高

[3]。

（四）打击乐器

在民族乐团中，打击乐器的演奏位置类似于西方乐团，通常在乐团的末尾。由于打击乐器的声功率比较大，所以一般情况下仅仅依靠主传声器拾取的声音就可以了。但是，在某些情况下，还需要对一些现场的声学环境进行考量。比如，在某些情况下，打击乐器的音色会变得浑浊，定位感会变得很差，那么就应该考虑给它添加几个合适的距离的辅助传声器。除此之外，在一些常见有独奏乐段的打击乐，比如堂鼓、排鼓等，还有戏曲中常用的板鼓（单皮鼓）都有必要安装辅助演奏者，录音距离应该控制在1~1.5 m，说话者的轴向垂直对准鼓皮。打击乐器演奏的动态范围通常会比较大，要注意给增益部分留下足够的动态余量。

结束语：

一首好的音乐作品可以用五个因素来概括：一首好的乐曲，一位好的演奏者，一个好的音响环境，一名好的录音师，一件好的录音器材。如果没有一个好的声学环境，演奏者的音乐修养不高，音乐作品一般，加之录音师的专业素质不高，工作态度不认真，就算是使用最高端的、最昂贵的设备，也很难确保录制的品质。因此必须重视对传声器的选择，根据不同乐器特点选择相应设备，提高录音质量。

参考文献：

[1]张君,鲍明,赵静,陈志菲,杨建华.基于单声矢量传声器虚拟扩展的多机动声目标跟踪算法[J].自动化学报,2023,49(02):383-398.

[2].EX378B02——适用于危险场所的传声器系统[J].设备管理与维修,2022(24):6.

[3]李旭,何龙标,祝海江,张小丽,冯秀娟,牛锋.X射线衍射法测量电容传声器的膜片张力[J].计量学报,2022,43(12):1645-1650.