满清首饰特点研究及其与同时期欧洲首饰设计的差异

付博 赵洋

沈阳富博工业设计有限公司 辽宁省沈阳市 110030

引言

本文讲述了满清首饰设计的重要研究价值及参考价值。从独特的首饰类型，制作工艺，使用材料及造型特点上分析了满清首饰的独有风格，并将其与同时期的欧洲皇室首饰做了对比，提炼出满清首饰独有特点，分析了造成这种独有特点的原因，并分析满清首饰独有特点如何在现代珠宝首饰设计中发挥作用及如萃华金店等老字号如何加以利用。

清朝是中国历史上一个空前繁荣的王朝。清朝的文物，存世最多，种类最齐全，保存最完好。清朝曾在沈阳（奉天）定都，并在伪满时期留下大量文物。1895年大清镶黄旗锡伯族人瓜尔佳氏在沈阳辟祖遗产开金店，名为“萃华新首饰楼”，萃华楼经营至今，乃中华百年老字号。满清首饰的研究将会为萃华楼的发展提供很好的指引方向。

1 满清首饰的工艺与造型的特点

在首饰工艺上，清代制作水平远远超过前代，技法得到了飞跃的发展。清代首饰制作工艺包括浇铸、锤碟、炸珠、焊接、镌镂、掐丝、镶嵌等，并综合了阴线、阳线、镂空等各种乎法。

1.1满清首饰工艺的特点

花丝镶嵌，又叫细金工艺，是一门传承久远的中国传统手工技艺，主要用于皇家饰品的制作。为“花丝”和“镶嵌”两种制作技艺的结合。花丝选用金、银、铜为原料，采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法。镶嵌以挫、锼、捶、闷、打、崩、挤 、镶等技法，将金属片做成托和瓜子型凹槽，再镶以珍珠、宝石。

清代宝石资源逐渐枯竭，采用点翠和烧蓝来替代宝石的位置。

烧蓝也称为“银蓝”、“银珐琅”，这种工艺兴盛于清代。银蓝工艺主要应用在银饰件上，花丝、烧蓝相结合的工艺则被用在制作各类首饰和立体银摆件中。在银器上涂敷一层五光十色的釉彩的烧蓝工艺，为古老的首饰注入了新的活力。

点翠，点翠艺术是我国传统工艺，制作繁杂，先用金、银薄片按照花叶图稿设计制成底托，用特制的小刀或小铲在金叶的表面砸出一条条叶脉细槽，再将叶片上涂上粘料后，用小剪子剪下活翠鸟脖子周围的羽毛，轻轻地用镊子把羽毛排列在涂上粘料的底托上，要求贴得平整、匀称，不露地子。

1.2满清首饰的造型特点

流苏，即珠串间以宝石的坠子，可单，可双，可以成排悬挑 ;或衔在凤嘴、缀于钿口 ; 又或挂在簪头、钗首，称流苏，称挑牌，称璎珞，又清高静亭《正音撮要》所谓“簪头繸”， 都是此物。若依古称，便是步摇。

清代首饰的题材相较以往更为丰富，在明代宫廷首饰纹饰中占有极重要位置的龙凤形象到了清代，更加推向极致。此外，除了蝴蝶、鸳鸯、荷花等传统题材外，还出现了虫国烟、松鼠、蜻蜓、螃蟹、葡萄、兰花等动植物纹样。

以纹样中各个事物的谐音构成吉祥之意，其实这也是弥漫于当日整个工艺美术领域的风气，宋元金银首饰中的诗情画意，至此几乎完全演变为“善颂善祷”， 蝙蝠、蝴蝶，瓜瓞、葫芦，花篮、花瓶，原属田园小景、山家清供的种种物象俱以谐音组合为美意，满苑春色于是尽笼罩于福寿无疆的祝颂中。

2 同时期欧洲的首饰设计

清朝为1636年到1912年。主要为十七，十八，十九世纪。而十七，十八，十九世纪也正是欧洲珠宝设计的顶峰时期。

由于十五到十七世纪的大航海时代，欧洲的珠宝设计中有大量的船只形象，也有人身鱼尾形象。由于珠宝在欧洲被赋予很强的宗教意义，十字架，也是常见的形态。

十七世纪也称巴洛克时期，夸张、奢华、大量使用贵重材料，进行繁复设计的巴洛克艺术风格，首饰也受其影响具备明显的巴洛克风格的特点。随着全球贸易的发展，宝石的种类、色彩越来越丰富。切割技术不断进步，使宝石在烛光下能折射更多的光华，变得更加光彩熠熠。这时期，蝴蝶结图案和植物纹饰是珠宝设计的主要元素。

世纪进入相对稳定和平的时期，纤巧繁细的洛可可风格成为流行时尚，珠宝首饰纤细、轻巧、华丽和繁复的装饰性，形成一种精致优雅的风格。明亮切割法的发明，增加了宝石的切面。闪耀的钻石成为珠宝首饰设计中的最受欢迎的材质。常与白色金属搭配，凸显钻石白色的光芒。华丽的

十九世纪，工业革命和社会发展，欧洲进入辉煌的时代，但是珠宝的潮流却转向对古典设计的向往。在十九世纪早期，新古典主义风格成为时尚主旋律，古希腊和古罗马的辉煌历史备受追捧。由于植物学的兴起和浪漫诗人的影响，到1850年，金匠在原有设计基础上加入了更多复杂的花和植物叶子的元素，这种崇尚自然主义的首饰开始流行，花卉和水果图案是首饰设计的主要元素。

3 清朝首饰与同时期欧洲首饰的差异

3.1 在制作工艺上。点翠，烧蓝，花丝镶嵌工艺是清朝首饰所特有的，也是17——19世纪中国首饰所特有的。所以这几种工艺便能良好的体现出满清珠宝的特色来。

而在工艺上，不具备欧洲同时期良好的宝石切割工艺。顾清朝首饰上的宝石大多是圆形，椭圆形，显少见到切面。但这种椭圆光面的珠宝更能体现出中式珠宝设计的大气，自然。

3.2 在材料特点上，唯有中国用翠鸟的羽毛制作首饰。而翠鸟因较为稀少。现在已经不再用其羽毛制作首饰，导致点翠工艺几乎失传。而科技高度发展的今天，人造物已经有很高的水平。能否用人造翠羽进行点翠，使传统美保存下来，成了我们应该思考的课题。

十七至十九世纪欧洲珠宝首饰中，钻石是主要应用材料，同时期的中国却鲜少发现钻石的使用，保存下来的凤毛麟角的钻石首饰，也极有可能是来自于国外。这一方面是由于中国清朝时期发现的钻石矿较少，二是由于不清楚钻石的结构以及没有良好的切割工艺，没有在珠宝上将其很好的应用。

3.3在造型特点上

同时期的欧洲会在首饰设计中体现宗教，神话，寓言。如十字架的造型在欧洲珠宝首饰设计中极为常见。人面人身动物下肢的造型也可在欧洲首饰设计中看到。这都是清朝首饰所没有的。

龙凤，及梅兰竹菊等有精神寄托的形象是中国所特有的，也是能体现中国首饰的特有形象。

抓住满清时期首饰的独特特点，就能在首饰设计时良好的体现满清风格。

4 老字号品牌如何发展满清元素在珠宝设计中的应用

老字号的优势在一个“老”字上，有着几十年甚至上百年的历史文化沉淀。⁴，因此老子号的发展应尽最大可能发挥其优势

4.1打造独一无二的首饰品牌

目前国内的珠宝首饰品牌设计，基本趋于同化，没有体现出中国珠宝首饰特有的特点，反倒是独立珠宝设计师品牌，往往独树一帜，有其风格。萃华金店作为以满清为背景的中华老子号，产品却与周大福等品牌趋同.萃华金店应树立自己的品牌独特形象，建立品牌优势。使人们一想到清朝皇室珠宝，就想到萃华金店。

4.2扩展产品品类

产品老化是老字号的致命弱点。而产品创新并不意味着要发布从未出现过的产品。老凤祥，周大福等都是萃华金店的竞争对手。做市面上，竞品厂家没有的产品即是创新。

如满清十八子，即适合现代佩戴，又能很好的体现满清元素。

4.3开拓独特领域的高端市场

在2018年9月28日的巴黎时装周上，萃华金店与熊英女士创立的东方风格服饰品牌盖亚传说合作举办的“画壁·一眼千年”大秀，在国际上获得及其热烈的反响，结合其120余年的发展历史，在国际上赢得了“中国百年皇室珠宝品牌”的称号。

萃华，已经看到了中国元素如何闪耀在世界舞台上。相信，满清皇室主题高端系列，会完全把萃华金店的名字与中国皇室珠宝结合起来。

参考文献

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