论演员的魅力

邱帅

（西安外事学院，710077）

摘要：斯坦尼斯拉夫斯基说过：“不能强制感情，强制的结果只有做作”感情是发自内心的流露，如果强制性制造感情，给观众带来的只有做作感，是在表演情绪，演员的魅力就是依靠感情的表达，形体的展示，角色的分析。演员自身所散发出的魅力是非常强大的，每个演员每个角色都会有它自身的魅力所在。

关键词：情绪；魅力

前言

如今的的电影，话剧，舞台剧的表现都需要演员自身的基本素质，一个演员自身所具备的魅力，对于角色的塑造，就像周星驰的《喜剧之王》一样，周星驰所塑造的这个角色，他不但是扮演者，他同时也是一个创作者，非常完美的体现出了这个小角色的魅力，虽然看似平淡的一生，可他的努力，他的精神都很好的塑造了出来，这是周星驰自身的魅力，也是对角色的完美塑造。

1.演员的魅力

演员的魅力在于自身的素质，创作源自生活中的点点滴滴，演员所演出的角色只是平时生活中形形色色的人们，在舞台上放大了每个角色的个性。对于观众来说，一个演员，演什么想什么他就是一个好演员，而对于一个演员，他所塑造的角色，需要在台词，形体，声乐，表演中所塑造出来，一个好的演员对于声台形表都会自然而然的掌握。一个角色的魅力也正是需要这些作为基础来体现出来。肢体、眼神、表情、声音、台词、舞台的调度、演员自身的信念感所表达出来的就是一个好的角色。一个演员的魅力在于他自身，他所创造出来的角色，他自己的信念感，他们之间的关系是紧密相连的。

演员的表演是为观众欣赏的，人物性格和思想的诸多方面，必须让观众接受，即看到和听到，因此要通过表演技巧外化给观众。人物的性格分为：外部性格：服装、头饰、小道具、举止言谈，形体动作、台词语言等等。内在性格：思维、思想、反映、眼神、气质、精神状态、舞台态度等等。人物“自我感觉”的寻找和培养：生活中的每一个人都有属于他自己的“自我感觉”，表现在他的心理、形体和语言诸方面，包括他的性格气质，举止言谈，待人接物等。俗称“角色的自我感觉”。寻找就是分析和构思，培养就是按照角色需要通过练习让角色自我感觉长在演员身上。人物关系的构思：演员与同台者的“人物关系”是表演中的重要环节，人物的思想和性格必须通过人物关系，在对比中才能鲜明体现。人物关系决定着人物的性格特点。

2.演员的魅力与角色的塑造

演员的魅力与角色的塑造，做到真听真看真感受，观察生活中的点点滴滴的片段，他将通过人物的心理、形体和语言的刻画，运用舞台行动等艺术手段，充分揭示人物的内外部性格、情感和思想，创造有血有肉的、鲜活的人物形象，创造典型环境中的典型性格。要想完美地塑造一个角色，除了剧本提供的有限信息，还要通过其他渠道去了解这个角色更深层次的信息。演员和角色是一对矛盾的统一体，这种矛盾从表演艺术诞生开始就存在，而且会随着戏剧的发展，继续存在。演员创造角色就是在解决这个矛盾，以求达到矛盾的统一。统一不等于合一，演员和角色合一是不可能的，演员只能接近角色，通过自己的感情去表达角色的感情，角色的种子”是斯氏表演技法中演员对角色的概括形象，要以用动物来比喻、或某些鲜明的形象来比喻……如“困兽”“黑暗王国的一线光明”“雄鹰”“老虎”“武松”“李逵”。人物形象种子寻找得当，可以帮助演员捕捉和创造人物形象。就比如《生死场》，它的角色的性格的塑造就非常的鲜明，上至主角主演，下至群演小角色，每一个人的性格的特点都非常的鲜明，塑造的都非常的完美，一个日本兵，他的举止，他的谈吐，他的形体，即使是没有服装的衬托，依然就能认出。这就需要演员自身的一个磨练，角色的塑造就是要创造性格。性格是人的基本特征，。一个好的演员自身所散发出来的魅力，所散发出来的气场都是非常强大的这就是角色的魅力所在一个角色的塑造，通过自身的培养，去观察，去体验。当一个演员去塑造一个新的角色的时候，需要从很多方面去考率，比如说:形体，台词，在戏剧表演中，往往给观众直观带来的是形体，当一个演员的形体达到角色所需要的时候那么他所塑造的这个角色就是成功的。

3.演员的魅力与角色分析

分析时，切记不要笼统地和大概的分析，如“夫妻”“兄弟”……这对表演，对角色的塑造只能起一般性的作用，体现不出演员自身的魅力。一定要具体又具体的研究，他们是什么样的具体的关系，寻找出个性，与一般不尽相同的个性，才能活生生地展现人物关系。因为“夫妻”“兄弟”关系在生活中是非常丰富多样和具有个性的表现，笼统和一般化是没有个性的关系，不利于表现有特点和个性的人物关系。对于所扮演的角色只有通过深刻的理解、吃透，才能更生动、全面地表现出来。想让角色更立体，就必须通过深入分析来达到。对角色的深刻分析和合理的想象，能让人物的性格特点甚至内心活动在表演中体现出来，通过细节去刻画人物，完成塑造。基于此本文对我以为首先演员要对自己所扮演的人物要有认识和分析，在角色分析阶段我们所讲的“人物分析”的内容就是演员认识和分析人物的内容演员如何分析角色进行分析，以前对演员更好的把我角色提供一定借鉴意义。1、角色的分析：（1）、要划分人物的界限；（2）、角色自身的生活环境；（3）、角色的性格和特点；（4）、角色的主线内容；（5）、角色相互间的关系；（6）、角色的台词与形体的配合。感觉到了才能行动真实，情感真实才能感动观众，一味的去表演情绪，给观众带来的只有做作的感觉。

演员的魅力的的所在是什么，就比如说憨豆先生，他在自己的生活中其实是一个很厉害的博士，在电视荧幕面前扮演的确实一个给大家带来欢乐的憨豆，这个角色除了他之外只有模仿者，永远都不会超越他，他的表演没有任何的语言，只有肢体的动作，与他的行动，可观众看来确实非常好看的，以至于所有人都忘记了他博士的身份，认定他就是憨豆，默剧对一个演员的要求是非常高的，因为单靠形体来表现的话，而且不会给观众带来无聊的感觉是非常困难的，可他的成功就是如此，靠他的眼神，他的形体，他的表现，他的气质，就是如此伟大，他是一个非常伟大的演员，他的人格魅力，他演员的魅力，是任何人都无法取而代之的，这就是一个演员自身魅力的体现。

4.演员的魅力与角色的性格与特点

一个演员他的魅力与角色的性格和特点，需要自身的对角色的熟悉和认知，认清角色的定位，就比如《还珠格格》里的荣嬷嬷，她在剧中所饰演的是一个十分恶毒的女人，饰演者李明启是一个非常慈祥的老奶奶，她同时也是一个非常有实力的老艺术家，她在剧中所饰演的贴身的嬷嬷，有着非常恶毒的性格，演员李明启把她的性格特点在剧中体现的淋漓尽致，荣嬷嬷，她在宫中生活了大半辈子，她仰仗着皇后的宠幸，嚣张至极，目中无人，几乎所有的人都会害怕她。她用这个反派的角色，呈现给观众一个视觉上的冲击，尽管不被观众所看好，但她依然是我们年轻的演员所指得学习的。再比如话剧《生死场》的四位村民，他们虽然不是主演，可他们却是话剧中不可或缺的一份子，他们四个人非常好的体现了生与死，他们的性格特点也是非常突出的，他们代表的是懦弱，胆怯，无知，墙头草的性格，在剧中体现的是非常突出的，就比如杀死二爷之后他们欢快的唱了起来，可知道错杀的是小偷却害怕至极，日本人进村他们对日本得无知，体现的淋漓尽致，所以说无论角色的大小，他们都会有非常鲜明性格和特点，这需要创作人的细心观察、留意，认真的分析这个角色的性格的特点，角色不分大小，一个小角色都会有非常大的魅力，主演们正是需要这些在场上默默无闻的小角色的衬托，才能更完美的展现角色的特点，一个老艺术家和一个新人同样是诠释一个小角色，他们给观众带来的就是完全不同的体现，也许新人会看不上小角色，自身的素质不够，给观众带来的只是一瞬间的记忆，一场戏过后，观众都未必能够记住还有这个角色，可老艺术家会认真的分析这个角色，了解人物的性格特点，把小角色的魅力体现到最大化，也许一整部剧下来，观众只会记住你，这就是一个成熟的演员所带来的魅力。

结语

一个演员的魅力与角色不会在于角色的大小，不在与角色的好坏之分，在于演员对角色的分析，对角色性格与特点的分析，对角色的拿捏程度，把所有的热情、激情全部投入到角色的，在当今的社会中，演员太多太多，可真正有魅力的演员却不多，这就需要考验演员对角色的拿捏的成度，一个角色的成功在于他在背后付出了多，台上一分钟，台下十年工，演技不是天生的，需要后天不断努力的积累，磨练才能真正的展现出演员的魅力。

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