浅谈小提琴的弓法演奏技术

曲思

曲思哈尔滨师范大学音乐学院黑龙江哈尔滨150000

摘要很多作曲家都在研究运弓技术，并结合中国古代乐器的演奏技巧，研究出了具有中国民族特色演奏风格的小提琴曲。本研究根据小提琴的发展简要探讨了小提琴弓法的演奏技术。

关键词小提琴弓法演奏技术

随着人们生活水平和科学技术的不断提高、进步，各种各样的音乐通过各种各样的方式和渠道进入了人们的生活，而如今人们对音乐的审美也有了一些改变。作曲家也结合着这种变化，不断改进着自己小提琴的演奏方式，特别是在弓法演奏技术方面。如何实现发音方式，展现出音色的魅力，满足人们的听觉，已经成为小提琴发展的重中之重。接下来将着重分析小提琴的弓法演奏技术，科学、恰当的运用指法和弓法，以减少演奏过程当中出现的技术上的差错，使小提琴曲的魅力得到升华。

1.小提琴特殊激振点的弓法技术

特殊激振点，也被叫做发音点。是现代弓法技术的重要组成部分,传统技术里有靠马奏法和靠指板奏法,而现代技法引入了别的触弦变化,如马后奏法、琴马上奏法、系弦板上奏法、琴颈上奏法、弦纽上拉奏、琴头上拉奏、以及琴身上拉奏等等。针对于马后奏法，实际上包括下面几个特点，在马后演奏过程中，能够充分实现音高不确定，尤其是对于普通演奏者，在进行演奏的过程中，由于音高存在不确定性，因而演奏较为困难，而马后奏法解决了这个问题。所以,作曲家通过这个技法,能够要求一种不确定的音高效果,而演奏者也可以很容易地做到。其次,由于一组小提琴发出了多种不确定的音高,从而构成了独一无二的音束也就是说,当各种不确定的音高混杂在一起时,产生的音响效果也将是独一无二的。另外，在琴马后，进行一定弓子摩擦，最终能够引起特殊噪音波段现象，这种噪音波段的特殊性在于,琴马后演奏产生的噪音比琴马前更集中和强烈,从而为音高本身增加了非常强烈的色彩。琴马上奏法是指运弓直接在琴马上演奏,由于弓子摩擦的不止有琴弦,还有木制的琴马,因此这种技法演奏的声音很干涩,音量也不大。对于系弦板上奏法，即通过进行运弓，能够充分实现位于系弦板拉奏。德国当代作曲家JornAmeke在所作的《Fo-lie》中,多次运用“系弦板上奏法”。用弓子猛烈摩擦某些小提琴的系弦板,会发出低沉的“嗡嗡”声,而另一些系弦板则不会，秘密就在于系弦板的类别不同。

2.小提琴强弓压奏技术

现代小提琴奏法讲完强弓压奏的技术了发音点的现代弓法技术,接下来要讲的是关于强弓压奏的技术。强弓压奏起源来说，最早在70年代诞生。演奏者进行运弓过程中，需要充分借助于强大腕臂力量，这样才能压住琴弦，进行科学演奏。强弓压奏有两种效果:一种是在压奏时考虑音高,在噪音中呈现确切的音高;第二种，在压奏的过程中，需要充分考虑音色效果究竟如何，这样才能形成不具备高音的噪音。为了产生特殊音高,演奏者使用越多的压力,也要使用越快的弓速,这是由弦的物理特征决定的。而对于特殊音质，通常和演奏者运弓过程中，运弓部位息息相关。尤其是在弓根部分，能够充分实现无高音刮擦。究其原因，在这个部位，弓子自然重量较大

3.关于挤弓方面的技术

所谓挤弓技术，实际上以强弓压奏作为基础，相对于强弓压奏，具有更加剧烈的特点。这种技术是这样完成的:牢牢地把弓子压在较低的一根弦上,并且持续施加压力直到弓子不得不被压力所牵动。为不断出现短促刮擦声音，演奏者手臂应不断提供压力作用。然而，一旦应用过大弓压，作为琴弓来说，能够进行快速拉过琴弦，进而产生一定音高。这个技术要求运用弓子最沉的部位,重要的是不能超过中弓。此外,这个技术里音高不是最重要的,音色的差异才是应该注意的。这个技术在当代作品中的首次使用是在罗伯特·阿尔什的《描绘巨大而真实的物体运动的弦乐四重奏》中。作品由每个演奏者演奏两个慢速上弓和两个慢速下弓组成,四弓一共持续二十秒。

4.关于持弓和运弓动作的技巧

在小提琴演奏中,持弓是运功技术中最基础的部分。在持弓的过程中,要尽量保持放松、自然的状态,并寻找一个最舒适的状态以便节省力气对于初学者来说,持弓是一个比较难的练习。掌握持弓技术不仅要多加练琴,还可以脱离左手来练习持弓,甚至可以用其他的工具来代替练习,比如铅笔与鸡蛋就可以用来进行持弓练习。另外，演奏的姿势是小提琴演奏者进行演奏的基础,错误的姿势会对演奏的实践效果产生重大的影响。在演奏时,保持专业的演奏姿势不仅可以带来视觉上的享受，还有利于右手运弓时对速度以及力度的掌握,以便演奏出更加优美、动人的音乐。一般来说，在熟练的小提琴家手里,演奏的出的是优美动人的音乐,弓子运用起来十分熟练,这就说明在运功中是有很多技术含量的。小提琴演奏者的右手持弓与琴弦摩擦，用相关的力度与长度来决定发音的强弱与长短，对小提琴的各种分弓、各种连弓、各种顿弓、各种跳弓、各种击弓、碎弓以及混合弓法要有良好的掌握。在小提琴演奏中,一弓一般只能拉一个音符,分弓是其中基本的弓法也是小提琴初学者比较常用的一种弓法练习，练习者应将音尽量拉清楚。顿弓包含连顿弓与飞顿弓。其中连顿弓与连弓一样，一弓可以拉两个或者大于两个的音符,但是音符较短。连顿弓与连弓的区别在于在演奏第一个音时,要确保弓与琴弦一直接触,但是音却分的很清楚。抛弓是指使用同一个动力将一连串的音符在一弓上进行演奏，弦上的每个音符将弓子控制在弦上，并使得弓子在弦上自由跳动。波弓在乐谱里的标记是“一”，演奏出来的效果是似断非断或者叫声断气不断，常表现抽泣的声音，或者犹豫不定的感情。冲弓其实是在运弓开始之前就对弓子施加一定的压力,保持弓子紧靠着弦,直到重音的出现,再将压力减小。如果中途压力太早放松,则不能出现重音,而压力放的过晚也会导致噪音的出现,所以需要不断加强练习,把握好右手的控制。击弓就是要将弓子敲击在弦上，以获取尖锐、有力的声音通常用在情绪比较激动的乐段。连弓可以拉两个或者以上的音,时而在同一弦上,时而在另一弦上,练习时,换弦要流畅,音色要连贯。

5.结语

如今的作曲家正在不断的研究发展新的演奏技术，在传统音乐的基础上再加之现代音乐的特色和各种崭新的弓法技法，大大的满足了现代人们的审美。随着现代演奏弓法的逐步成熟，一方面，需要考虑到老一辈人对传统音乐的留恋，另一方面也应该在传统音乐的基础上，融合现代音乐的特点，满足年轻人审美。只有这样，人们才能真正的爱上音乐，音乐才能得到长远、有效的发展。

参考文献

[1]杨立青.管弦乐配器法[M].北京:人民音乐出版社,第55页.

[2]王侃,王洪生.小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》演奏指法与弓法技术研究[J].齐鲁师范学院学报,2013,(1):150-155.