借景在现代风景园林设计中的运用探讨

张少红

五华县城市规划设计室张少红

摘要：中国传统的园林艺术，十分重视意境的呈现，并且擅长在有限的空间里获得无限的景致。这是运用到了园林艺术一种重要的手法——借景。园林设计者运用巧妙的心思和丰富的想象，将各种风格、种类的景物通过合理的艺术的组合搭配，形成新的景观，使园林的观赏性得到最大的效果。本文就“借景”的手法进行探讨，分析，并且分析它在现代风景园林设计中的作用。

关键词：借景；现代风景园林；运用我国的园林艺术，是世界园林艺术起源最早的国家之一。

其中以江南园林最为著名。江南园林往往是住宅的一部分，基地范围有限，这就需要在有限的空间里创造出更多的景色来，因此“借景”的造园手法得到了广泛灵活的应用。也对现代园林的设计产生了深远的影响。借景，即指将不属于建筑范围内的景致，通过一定的艺术组合造型“借”到设计空间中来，构成一种符合中国人审美情趣的有机组成部分，使空间视角更加丰富、观景效果更加优越。借景这一理论的提出，最早出现在明末著名造园家计成所著《园冶》一书。在书中，计成提出“园林巧于因借，精在体宜”。这样因时、因地借景的作法，大大超越了有限的园林空间。才能做到“借者园虽别内外，得景则无拘远近。”因此借景也被计成称为“林园之最重要也”。

1借景的内容大自然中各种事物都可作为借景的对象，全看造园者的精巧心思。总的来说，现代园林的借景主要包括以下几种内容：1.1借形借形主要是指把外部景观，比如：远近建筑物、假山、盆景、水、动物、植物等等，纳入画面，使园林更具观赏性。形也是借景中运用最多的内容。

1.2借色借色是指借助风云雨雷等天文气象景物和各种花木的花色、叶色等来表现园林的多彩多姿和丰富多变，同时也可以表达四季的变化和层次的变化，会使园林的表现力加强。在现代园林设计中，借色的运用更加富有想象力。

1.3借声借声是指借助自然界的声音来传达一种意境，塑造“只闻其声，不见其形”的艺术氛围。而这种声音多选择能激发感情或者怡情养性的声音。比如寺庙的暮鼓晨钟，溪谷泉声，秋夜借雨打芭蕉，春日柳岸莺啼等。

1.4借香借香是指借助植物散发的味道，一般为幽香，来增添游客游园时的享受。比如夏日荷风扑面，秋时挂花，异香袭人。

1.5借人借人主要是当人身处园林之中，可给园林增添几分生气。

比如渔舟唱晚。

1.6借影借影是指园中的景物在光线下可产生斑驳、变幻的投影，在水中或墙体可形成影像，而利用这些影更可营造出另一番的景象。

2借景的手法在借景中，借助不同景物的特性搭配到不同的空间环境里，形成各具特色的景观。在现代风景园林设计中，设计者要注重对园林内部景物的搭配与组合，使园林在视觉上扩大空间；借助植物开花的时间、颜色、香味以及植物的高低等进行搭配，使之在不同的季节、气候中呈现不同的样式。在适当的时候也可设置一些人造景观，如借木桥来表现水流、借亭台来俯视全景等，使游客在园林中获得更多的享受。因此借景的手法要根据距离、地点、视角的不同而灵活运用。在此列举几种常用的借景手法。

远借，顾名思义是指在园林中看远处的景物。在拙政园内，可远看北寺塔，夕阳照塔，可谓一景。

近借，便指在园林中欣赏其近处的景物。园林中在墙上设窗洞、花窗，便是通过框景的手法，近借室外景物。

邻借，指在园中欣赏相邻园林的景物。苏州徐园，居高处而尽览南园之胜。

互借，是指两座园林或两个景点，彼此之间相互借用对方作为景物。

仰借，是指在园林中仰视园外的景物。

俯借，是指在园中高瞰点，俯瞰园外景物。拙政园宜两亭，既是邻借，也是俯借。

巧于借影，通过水面、镜面、墙面等把园林中景物的影像借入，形成一景。

3“借景”的实例分析借景的造园手法在江南园林中使用最为广泛和巧妙，这里便以苏州园林中的沧浪亭为代表，具体分析一下其中的借景手法。

苏州沧浪亭．进入园林，水边则设有面水轩、观鱼亭、沧浪亭等的组景。面水轩面水而建，可观水景；观鱼亭位于园子尽端，入口有隔断，两面观鱼，通过园内空间较封闭到园外空间较开敞的对比来强调对“水景”的捕捉。而沧浪亭的楹联“清风明月本无价，近水远山皆有情”，也点出清风、明月、水和鱼都是沧浪亭所借来的景。并且在水边建复廊，一边借景北侧山景，一边借景南侧水景。中间隔以带花窗的墙，让园外的人也能观赏到沧浪亭，还能形成层次丰富的组景——前景为复廊，沧浪亭是中景，树木是背景。复廊的一端为面水轩，利用转角处水形为曲尺形折转的特点，面水轩采用长方形平面，同时另一端设观鱼亭，将人的观水活动放在观鱼亭上。在这其中，远借、近借、互借等等借景手法得以巧妙的运用。园外景色引人入园，园内景色引人入胜。使得沧浪亭得到最大的观赏效果。

4借景在园林发展中的作用园林设计在不断的发展中，借景的手法会起到越来越重要的作用。

4.1追求自然为主体现代风景园林设计所追求的是尽可能保持自然场所的本来面貌，减少、甚至没有人为的参与，使其最大程度以最原始最自然面貌呈现给游客。随着人类工业化的发展，人们的生存环境日益恶化，自然生态系统遭受了严重的破坏。人们清醒地认识到自然环境的重要性，人类自身也是自然界的一员。与此相应的是，设计师现在也更倾向于将自然作为设计的主体。因此在园林借助自然景观的手法便是对大自然的保留，远山、近木都是“借”来的最好的景。

4.2注重生态环境现在人们普遍认识到将生态系统的重要性，各个生物都是相互联系的。就风景园林设计而言，所有的景观元素也都是相互关联的。池中鱼，池边树，相辅相成，各成一景，也相互借助，成为一景。相反，如果设计师在设计中随意去掉一些元素，或者破坏了彼此之间的联系，极有可能在许多层面上影响到原先错综复杂、彼此连接的景观格局。

4.3保持地域特征现代风景园林设计主要体现本地区的地域景观特征，包括人文和自然的景观。在某个地区中，各个景观元素彼此之间是相互联系的，并且应该和周围的自然环境和人文特征相适应，构成人们所观察到的景观类型。景观设计应当充分利用当地独特的自然和人工景观元素，建造出适合当地特征的景观类型。

这里就要用到借人。当地的人文特色加入到园林之中，既符合园林中的自然景致，又可为园林增添更多的人文气质。

4.4简约不简单简约的设计手法就是要求用简要概括的手法，突出风景园林设计的本质特征，去掉不必要的表达。苏州古典园林是小中见大的的典范，为现代风景园林设计提供了很多学习的例子。方寸间的空间里，借助周边的景观，简单的设计却取得了最佳的观景效果。简约却不仅仅是简单。设计师遵从简约的原则，最小的改动空间，但却可以借助各个景观之间的关联，表现出园林的美感。

结束语借景的手法在古典园林中普遍的使用，更对现代风景园林设计起到极其重要的作用。

城市的发展，现代园林设计存在城市的各个地区，虽然有地方的限制，但是通过巧妙的借景布局，使内外景色连成一片，可以丰富园林的观景视角，避免空间的限制所带来的遗憾。

现代生活的发展，在现代园林设计中的可借景对象可是越来越丰富多样，有自然景观，有人造景观。比如地形、山石、水、动物、植物、建筑等等。将自然景物都“借入”室内，以小见大，寓无限意境于有限的景物之中。

此外，四季交替，日出日落，伴随着花开花落，这些自然中的景致时刻都在变化，借景于此，我们观赏到的风景也在时刻变化着。雨中的园林和雪后的园林各是不同的画卷。这些都让园林景观的层次更加丰富，却没有花费大的成本。

参考文献：[1]李飞，张峰.论以"沧浪"立意的借景手法[J].建筑学报，2011，（5）：106-111.[2]杨颖瑶，刘彬.国际现代风景园林设计的发展趋势[J].城市建设理论研究（电子版），2011，（28）.[3]郑鑫鹏.剖析园林借景的相关内容[J].城市建设理论研究（电子版），2013，（24）.