简介：1991年《推手》生活艰难的李安在多方面的帮助下,仅用24天拍完这部处女作.《推手》成为李安导演生涯的第一部长片,此时他已经37岁了.长年的忍耐和中年男人的细心在这部带着温情的电影中显露出李安特有的温文尔雅的气质.影片上映后好评如潮.获得当年台湾金马奖最佳导演提名.

简介：又是李安.提名11项的《少年派的奇幻漂流》连获4奖,李安再次证明他是电影界的华人之光.这是李安第三次捧起小金人,其中两次是最佳导演.第一次是《卧虎藏龙》,很中国的故事,那时获奖,也许有人会说是巧合;第二次,《断背山》获奖,有人说这是美国西部片;第三次,李安再擒小金人,没有人再能说,这是李安的运气了.因为有梦想的人,才能举起奥斯卡.

简介：李安赢了,又收入一座奥斯卡最佳导演的小金人,又为华人电影写下了浓墨重彩的一笔."谢谢电影上帝!"手捧导演生涯的第二座小金人,24日在美国第85届奥斯卡奖颁奖典礼上,58岁的李安说.东方的哲学、文化、信仰,西方的3D、音效,李安用自己东西方完美融合的电影语言为华人电影征服了世界.对于李安来说,《少年派的奇幻漂流》(以下简称《少年派》)是个要花费大力气才能完成的任务.如果电影只讲到第一个故事为止,那么它充其量是部视觉音效技术一流的海上求生片.然而,李安在电影结尾才给大家讲出第二个故事.

简介：纪实美学是中国新生代电影的重要美学特质。纵观新生代的创作环境和成长之路,就国外影响而言,主要受法国电影新浪潮、意大利新现实主义和伊朗新电影的影响,国内环境则是新生代想要突破前辈的艺术创作成就,以及中国＂新纪录运动＂影响了新生代的创作。

简介：新世纪以来,广西电影由于受政治性、民族性因素的影响,使其表达走向了堆砌、夸饰,而缺少民族、生态与审美地有效融合,因而表现出了某种文化症结,结合广西本土元素、融注民族风情,从审美性、生态性角度进行不断深挖,是当下广西电影突围的路径之一。

简介：以民间传统的形式表现革命的内容是十七年电影的突出特点。老一代电影工作者继承了我国优秀的民族文艺传统,将传奇色彩、抒情笔调、民歌乡曲注入时代的脉搏,创作出一批不同风格样式、群众喜闻乐见、具有中国民族特色的优秀影片,开创了新中国历史上独一无二的红色经典时代,对于今天高度发达的传媒业有着重要的借鉴意义。

简介：在关于种族的表征政治中，权力与知识互相支持，黑人一猩猩这个种族主义比喻由最初的人类学假设变成了常识。美国种族片中的形象生产继续巩固了对黑性的刻板定见，等级是无条件的，和谐是有条件的，甚至有黑人形象被用来遮蔽历史，转移视线。贝尔·胡克斯在这样的话语背景下提出的“对抗性凝视”策略是一种对压迫性意识形态机器的抵抗行为。