简介：摘要：纪录片属于非虚构的电视作品，是创作者基于现实生活当中的个体生命、真事、真景象、真氛围而创作，能够将作者所需传达的思想感情表达出来。与此同时，纪录片属于作者在日常生活中通过观察、思考、选择后所创作的“产品”，具备艺术感染力。在融媒体时代，中国电视纪录片迎来了新的发展机遇与挑战，鉴于此，本文对融媒体时代下的电视纪录片创作路径及创新发展提出建议，以期能帮助提高电视纪录片的创作品质，推进我国电视纪录片事业的可持续发展。

简介：由央视网、北京邮电大学、中国传媒大学、央视索福瑞媒介研究、中国电视购物研究与发展中心等单位联合组织的首届“中国电视购物风云人物与中国电视购物诚信企业评选”活动于4月份正式启动。

简介：

简介：OTTTV是电视业探索的焦点,它在互联网的冲击下对传统电视业发起挑战。随着用户消费行为的变迁,以及数据挖掘、云计算等IT技术的兴起,电视媒体正在经历着变革,新的竞争格局与盈利模式正在转变中形成,OTTTV的生态圈如何重构,电视业该如何转型,它的发展空间巨大,未来的电视时代正在走近。

简介：本刊第六期对京津冀、长江三角洲、珠江三角洲、东三省、西部九省一市等在中国最具代表意义的经济圈的电视广告业进行详细分析后，在读者中引起了强烈共鸣。第七期继续推出这一专题的下篇，通过对一些具有代表意义的省份和区域进行深入分析，试图从微观的角度洞察出不同区域电视广告业的特点。本期特别遴选出了山东、安徽、河南、湖南、湖北、江西、福建以及中国香港和中国台湾第九大地区进行分析探讨，希望能从中发现一些端倪

简介：中国电视由统一的垄断性的总体性媒体领域分化成各不相同的多元竞争的媒体地带的过程,实际上就是由国家一元话语到国家话语、精英话语与大众话语多元生成和竞争的过程。中国当代电视出现的话语分化,既是中国社会现代性发展的结果,又都蕴含着对中国现代性发展的参与性力量。

简介：指出现代性与后现代性的合理配置是中国电视文化现代化的逻辑内核,【内容摘要】本文分析了中国电视文化的现代性与后现代性问题,3中国电视审美文化具有高度的时尚性、现代性

简介：我国目前存在的广电集团的驱动力主要是国家政策或行政命令,并不是市场竞争的选择。事业性质的中国广电集团并不能壮大中国的电视传媒业。中国电视传媒企业集团的出现是一种理想的模式,在短期内不具可能性,但从电视产业发展规律看,组建中国电视传媒企业集团是未来的方向。中国电视传媒集团化不能操之过急,结合现有的电视传媒集团实际情况,分"两步走",即先由合到分,再由分到合,不能颠倒顺序。以品牌建设构建中国电视传媒集团的核心竞争力,最终形成具有世界影响的电视传媒品牌,是中国电视传媒集团的建设思路。

简介：纪实(纪录)栏目是中国纪录片重要的常态化生存方式。2018年中国纪实(纪录)栏目在文化表征上,坚持主流文化导向,用鲜活的人物面孔构筑国家形象,让传统文化回归普通人的生活,并有着更加开阔的国际视野;在美学表现上,类型化特征依旧明显,风格及定位相对稳定,视听语言不断创新,继续开拓适合栏目播出的新模式。

简介：近年来，“版权引进”成为中国电视综艺节目改革创新的一道亮丽风景，成为了中国电视综艺节目创新发展的一种有效手段和路径，《中国好声音》的全面成功助推了国外版权引进的新高潮。截至2013年上半年，国内主要上星频道播出的版权引进电视综艺节目已近30档（见表1），2013年全年预计还将增加。

简介：一、民族叙事审美文化观念与中国电视剧的文化意义,进一步分析中国叙事审美传统在中国电视剧中存在的形态及其文化意义,考察中国叙事艺术的传统文化观念

简介：摘要：科技作为先进生产力的代表，为时下中国电视节目的蓬勃发展提供了坚实的动力支撑，更为节目内容与形式的改革创新起到了强有力的助推性作用。现如今，在科技赋能视域下，中国电视节目在各方面、各领域取得了一系列成绩成果，但依然需要进一步在内容与形式上进行有效深化。科技赋能下中国电视节目呈现出一系列显著特征，主要体现在内容宗旨的生活化、形式表达的创新化、制作团队的专业化。与此同时，在发展路径层面，需要深化受众需求与节目宗旨、挖掘新型元素与增强看点、厚植科学内涵与人文情怀。

简介：一、民族叙事审美文化观念与中国电视剧的文化意义,进一步分析中国叙事审美传统在中国电视剧中存在的形态及其文化意义,考察中国叙事艺术的传统文化观念

简介：摘要随着信息化的不断推进，电视成为当前媒介发展的主要平台之一，这一过程中将画面与声音相结合，从而对信息进行传播，并且融合了各个国家的信息，有助于帮助我们提升英语水平，并且了解到英语节目中对我国的认识，进一步提升我国的综合国力，实现国家外交政策上的良好发展。央视英语频道是英语节目的主要载体，这一过程中实现了中电视与英语的双向互动，并且通过电视访谈类节目，能够增强英语的生活化。

简介：指出现代性与后现代性的合理配置是中国电视文化现代化的逻辑内核,【内容摘要】本文分析了中国电视文化的现代性与后现代性问题,3中国电视审美文化具有高度的时尚性、现代性

简介：民生新闻琐碎化低俗化同质化都市化的倾向仍未能摆脱，在收视率的驱使下．民生新闻栏目越做越长．越做越滥.

简介：6月12日．东方艺术中心星光熠熠。《与时代同行——纪念中国电视剧诞生60周年盛典》在此举行．作为第24届上海电视节的重要活动之一．盛典现场回顾了60年来中国电视剧的发展和成就。数代中国电视剧人齐集一堂．四部经典电视剧的演员代表——走上红毯．以最隆重的方式为整台盛典启幕。演员们彼此携手走上红毯．无论在现场还是观看直播的观众，都为之激动。

简介：电视模式并不是一个新概念，它的可复制性，给电视节目的全球流通创造了条件，也为当前电视产业全球化发展提供了可能性。在全球市场中，电视节目的竞争正逐渐转变为节目模式的竞争。近年来，中国本土的电视节目逐渐浮出水面，也有的已经成功打入国际市场，但总体上来说，大部分节目都是“拿来主义”、“换汤不换药”。中国的电视节目在引进成熟的电视节目模式的同时，应发挥创新精神，发掘本土的电视节目模式。

简介：电视剧是一种非主流意识的大众文化形态。随着中国社会文明进程的演变，它已融入广大民众真实生动的生活中，成为社会生活不可或缺的一个重要内容，具有了更广阔的社会文化品格。

简介：在<60分钟>面世的1968年,美国CBS(哥伦比亚广播公司)主要电视网的周二晚间节目遭遇激烈的竞争.当时就整个星期来说,美国最受欢迎的节目是ABC(美国广播公司)的(,简称).其他两个全美性的电视网(CBS、NBC美国全国广播公司)都想方设法与这个完美的形象竞争.威大夫建立的形象不但是个好得不能再好的大夫,也是个好得不能再好的父亲,几乎是病人梦寐以求的再世华佗.他永远不慌不忙,总能在最恰当的时间做最恰当的事和讲最得体的话.