简介:作家顾铮先生曾说:“一种学问。总要和人之生命、生活发生关系。凡讲学的若成为一种口号或一集团,即变为一种偶像,失去原有之意义与生命。”由此提醒我们的摄影人,所有的问题设置、讨论,包括得出的观点和结论都应该与我们的当下生活发生关联。而从艺术史的角度来看,所有的艺术不分新旧内外,只分优劣高低,更谈不上同一题材划分作者的国籍内外了。诚然,是有一些中国题材被国外的摄影师拍摄成了可圈可点的摄影作品,有些甚至成为可以进入摄影史的经典。这样的案例这些年媒体已经报道了不少,我相信未来还会继续发现,继续报道。冷静地想这个问题,我以为可能有三方面的成因:
简介:新疆摄影业起于何时,无文字资料可查。但是早在20世纪初,已有外国人利用照像技术拍摄了大量的新疆文物资料,著名的克孜尔千佛洞壁画,不但整块整块地被人剥走,而且还被拍成照片带到国外。当然这不能称之为新疆的摄影艺术,而只是帝国主义分子掠夺新疆文物宝藏的一种手段。在新疆,我看到的最早一张照片是20年代拍的一张人像照片,是在照像馆拍的,虽然照片质量差一些,但说明当时迪化(今乌鲁木齐)已有了照像技术。当时的摄影多为商业性的,很少反映社会各方面的活动,更谈不上新闻摄影报道。我见到的纪录社会活动的照片是吴蔼震著的《新疆纪行》一书中的图片插页,照片摄于30年代,有一部分是当时新疆政界人物的合影,也有一部分是纪录当时新疆少数民族生活