简介:时间现代。地点东北某农村。人物破家家——女,五十来岁。刘格路——男,五十多岁。大明白——男,五十多岁。大嫂——五十来岁,大明白老伴。[台上的道具都是中性的。[幕启。破家家哄打着小鸡跑上。
简介:
简介:过去各地戏班剧因,腊月除夕夜里,演完最后一个戏,在封箱前,不少戏班演职员,有迎春巧对的习俗。相传,有一县戏班贴完春联后,大家欢聚在一起,说笑巧对“熬年年”。
简介:人物金老三——简称金。金妻——简称妻。村长——简称村。〔幕启。舞台中性道具。妻上。妻(对内)快来,快来——金(急上)干啥呀?妻咱把新编的词儿练练。金(不情愿地)那就练呗。妻(唱)锣鼓一敲响连天,金(唱)又是一个丰收年。妻(唱)丰收不忘共产党,金(旁白)村长!
简介:辛卯春节,家居无聊,拈萦绕于耳际之戏语,急写就之。似真似幻,亦如拈花一笑。读者诸君切勿对号入座。以天地为戏场,权作野老村语可也。是为记。长安看花旧史于通州。
简介:两人宽的小路笔直穿过稻田,到达一小块地坪,就不再延伸了,地坪的四周被稻田围绕,窄窄的田埂,窄到只能容下一只脚横着放,交叉着跨着行走,有规则地把稻田隔成一丘一丘,隔成一丘一丘后稻田就属于了不同的农家,几百米以外才是农家的青砖屋场,黄昏刚近,夕阳斜照在黛色的农家屋顶,漏了一摊金色在后山坡上。
简介:~~
简介:1"严亲相迫离兰闺,骨肉从此各纷飞。纵是饥寒相煎逼,一出朱门誓不归。转身来,劝郎君,劝郎君莫忧虑,从今后夫唱妇随。"舞台上,刘月娥剥去相国小姐的花冠彩帔,犹如一株删繁就简的三秋之树,她跟随着从彩楼上联诗选定的夫婿吕蒙正,正奔赴在返回寒窑的路上。她的眼光和执着为这个世界所不容,一夜之间,她从一个相国小姐,变成一个穷儒的妻子。
简介:皮影戏。当这三个字跳将出来,那巧兮倩兮的美人儿、咿咿呀呀的唱腔、若隐若现的景色,便翩然而至了。心,仿佛慢慢地经过了一个隧道,古朴、灵动、深远的画面不断涌现着,宛若一场场美梦。灯,一下子亮了。
简介:美装、美食、美景,这就是你看到的全部?NO.童话里全是骗人的.爱豆为了把好剧呈现给饭们,也是蛮拼哒.不仅要抗寒、扛饿,还要有演技.虽说都是戏,但精彩程度却是一路攀升呀.标配装扮美丽'冻'人T恤+毛衣+大衣+围巾还要打底裤露脚脖,还以为这是韩剧女主角的标配装扮的小编,只想问自己一句si不si傻.话说拍戏的时候,旁边暖风机鼓着,里面暖宝宝贴满全身,拍完棉大衣
简介:传统戏,大多菁芜并存。即使没有封建迷信糟粕,也必然存在水场子、水词和文理不通的句子。提高演出质量,必须作一番加工整理改编工作。但是,整理改编以忠实原本、尊重原作为好。进行加工之前,先要对原本仔细研究,求得充分理解,明嘹其主旨特色、菁华之所在,而后动笔。不宜简单粗暴对待。对于传统戏,特别是久已深入人心、脍炙众口的,以采取整理办法为好。经过整理,使
简介:常有青年同行劈头发问:“戏从哪里来?”这个看似简单的问题,真要回答起来却并不简单。我多次被猛地问住,并常由此想起自己写过的一句话,那是在《人物关系探微》一文中,当列举了一连串戏剧中人物关系的变化之后,似乎是信口说出但却是心底之言:“真是戏从变中来。”因而早想以此为题写一篇专文来加以阐述,但却久久不能成篇。因为,真要把“戏从变中来”这个道理说清楚,又感到很为难:过简则说不透,再繁也说不全。今试为之,就教于同行。
简介:改编《聊斋志异》为通俗说唱与民间戏剧样式的第一人是蒲松龄。“聊斋戏”已成为客观存在的独立艺术形式,并经历了初级、中级、高级、成熟等四个阶段。改编“聊斋戏”的主要方式有三种:尊重原著;重新组合;多篇合并。结合《仇大娘》、《祯姑》不同的改编方法详尽论述,肯定“聊斋戏”对于“聊斋文化”广泛传播所起到的积极作用。
简介:20世纪90年代至今,“样板戏”的研究成果很多。但是,存在一些问题:过于强调政治意识对于艺术创作的压制;忽视样板戏生成历史尤其缺乏戏剧史脉络的梳理;援引西方理论术语,学术原创性有待提高。另外,诸研究过于注重政治、文化层面的阐释,致使“样板戏”自身的艺术特质尚未深析即给遮蔽掉了。笔者认为目下样板戏的研究应首先回归文本,对其版本谱系的梳理及文本细读乃首要任务,借此细绎其艺术特质;其次,回到历史语境,尤其从戏剧史层面审视样板戏的生成逻辑,庶几更为客观地认识与评价样板戏。
简介:精灵鼠小弟们最近一起观看了动画片《猫和老鼠》。看着动画片里老鼠杰瑞一次又一次捉弄猫,再想想几天的某位鼠小弟因为一个草莓而引发的憋屈事儿,大家一致认为:再也不能被大猫欺负了,
简介:那时的子房,能识天下大局,可决胜千里之外,却迟迟读不1董命中的姻缘。直到遇见阿水。那时的/秋风萧瑟,寒意一寸寸从指尖攀到额心眉骨,入目十里皆是荒凉。这是子房败得最为惨烈的一仗一刺杀始皇帝失败。他不得不从天涯,逃到海角。他是在那时遇见阿水的。那时的阿水也在逃,狼狈的模样算不得美,却也气若幽兰,难怪有贪恋风月的秦兵对她起了歹心。
简介:在家乡,上了年纪的人大多爱看花鼓戏。据说是因为过去人们的精神生活空虚,能够愉悦人们文化生活的,除了花鼓戏,几乎没有了。不过,"文化生活"也是现在的时髦叫法,估计那时还没几个人把花鼓戏同"文化"联系起来。
简介:“洪山戏”是滁州、来安、天长一带人民群众喜闻乐见的民间戏曲剧种,有着较高的艺术价值和史学价值。“洪山戏”戏名来源总体上有“洪秀全”说、“红衫”说和“横山”说三种。洪山戏形成于民间,发展于明清,繁荣于上世纪五十年代后期,萧条于文化大革命。“洪山戏”与民间“香火戏”、“香火仪式”有着很深的渊源关系。
简介:1996年冬天的一个早晨,我被一阵嘈杂声吵醒,懵怔间记起自己睡在县京剧团的宿舍里。今天演员下乡走台口唱戏,我这个挂职副团长也一起去体验生活。
简介:戏剧生命学是当下戏剧界关注的重心。丑角是侗戏中富于生命力的角色,然而面临着多重困境,其中主要表现为侗戏丑角在学界和民间的不受重视,这在一定程度上阻碍了侗戏生命力的生发。侗戏蕴含的最大"戏剧技巧",是丑角为侗族歌谣注入了戏剧的"娱乐"气象和深刻体悟,为"歌"向"戏"的嬗递筑成了基础性的台阶,侗戏由此以弱小的身躯托起了沉重的综合艺术。故而关注侗戏丑角的生态,有助于侗戏在戏剧本质的递增中焕发出强大的艺术生命力,反之冷却乃至淡忘丑角,侗戏将演化为名副其实的"戏台行歌",为侗戏戏剧本质弱化的症候。
相门户(拉场戏)
小尼姑妙戏李鸿章
演员迎春写戏联
匿名红媒(拉场戏)
坑爹戏语(一)
一戏一念
《老戏》中国画
戏病毒(短篇小说)
一纸一戏
都是戏,别当真
小议加工传统戏
戏从变中来
论“聊斋戏”的改编
“样板戏”研究刍议
精灵小鼠戏猫记
若谋者,美人戏
家乡的花鼓戏
传统剧种“洪山戏”初探
走台口前的“戏”
侗戏丑角意义新论