简介：中央美术学院院长靳尚谊教授来我院是为中央美术学院在广州美术学院开办的“同等学历研究生课程进修班”上课的。他一来就投入到教学中,亲自带头跟学生一起画,本期封面就是靳院长这次上课时画的示范作品。研修班的师生都觉得能够看到靳院长亲自为我们示范,非常新鲜,非常难得。在全国的美术院校中,中央美术学院在学术上一直是领先的,无论是美术创作、美术理论、美术教育各方面都走在前列。靳院长除了作为中央美院一院之长,还是全国美协主席,对当前全国美术事业的发展和美术创作都有许多宏观的思考,在全国美协会议上就美术创作问题发表过很好的意见。当前正好是广州美院师生紧张地投入九届美展的创作,为了把我们的创作更推进一步,趁靳院长来广美上课的这一难得机会,3月31日晚上,请靳院长为我们作了一个有关美术展览和美术创作的讲座。现根据录音作了整理,征得靳院长的同意,特在本期刊出。

简介：我院为了繁荣美术、促进教学,在1979年1月至今的一年多中,在陈列馆举办各种美术展览约30余次。这为我院师生和校外群众,提供了良好的学习和欣赏的机会。1979年头一个画展是《张漾兮版画遗作展览》。张先生是一位老一辈著名版画家、我院版画系创办人。1964年逝世。他几十年来的大量作品,深刻表现旧社会劳动者的苦难,热烈歌颂新社会人民的幸福生活,有强烈的时代精神。

简介：在美术史上,一幅“完美”的素描常常得不到最高的评价。例如,伦勃朗的单色水彩素描就比丢勒那光辉的表象素描获得了较高的评价,这也是应当的。今日观众的欣尝口味总是偏向于米开朗基罗后期的,描绘耶稣受难的粗犷素描,而不太欣尝他为维多利亚柱廊画的表象素描(约1539年),也有一定理由。因为前者的表现手法率直而通畅,比矫揉造作的描绘更接近于美学的真谛。但是,这种比较不应阻碍我们接受米开朗基罗那表象素描的优点。特别应当指出的是,现代艺术趣味走向了另一个极端,迷恋于快速的效果,忘记了表现手法只不过是一种手段。值得欣尝和重视的是画家是否用绘画语言完整地表现出了他的意念。好的素描让人看到的不是表现手法,而是给人的视觉感受。最近在纽约斯泰姆弗莱美术馆展出了七位画家的一些素描怍品,人们也许会批评这些素描过于追求精细和“完美”。这些素描确是很精美。有的,例如,赛勒斯

简介：2015年12月13日至21日，由鲁迅美术学院、中央美术学院、全国城市雕塑建设指导委员会共同主办，鲁迅美术学院承办的“库班20年——库巴素夫高级研修班暨全国城市雕塑高级研修班20周年纪念展”在鲁迅美术学院美术馆举行，参展艺术家有曹春生、程兵、郭景涵、黄兴国、景育民、李象群、李刚、潘毅群、潘放、田子阳、王少军、王中、王洪亮、王起跃、杨小桦、杨志强、游敬荣、朱尚熹、曾岳，展出雕塑及装置作品共36件，

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简介：上图的四种动物正在参加音乐会，但粗心的小画家将这些动物身体的某一部分画错了，你能找出来呈？

简介：2010中国书协篆刻艺术专业委员会工作会议暨当代篆刻创作论坛4月25日在无锡能园度假村举行。中国书协分党组书记、驻会副主席兼秘书长赵长青，中国鹅协副主席、篆刻委员会主任言恭达，中国艺术研究院院长、中国书协篆刻委员会副主任韩天衡，中国书协篆刻委员会副主任熊伯齐，中国书协篆刻委员会秘书长崔志强，中国书协篆刻委员会副秘书长朱培尔。

简介：<正>这届工笔画展的参选作品,色彩璀璨、气象万千,作品多、画家多。地区广泛,从内蒙到海南,从西藏到黑龙江,还有台湾和港澳。题材丰富,技艺上乘,真正体现出中国当代工笔画展的全国性。一个世纪,不过是弹指一挥间。如今,那些欺世和媚世的创作皆为人弃。画家们深感艺术之山的登攀,一生一世是不够的,中国当代工笔画学会会长潘絮兹

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简介：策展人高远和石冠哲将本次展览的主题确定为"超级景观(meta-spectacle)",他们大概是借用了美国学者米歇尔的"元图像(meta-picture)"一词,以此来探讨景观世界中更为复杂的语法关系。对于meta这个前缀的译法,我和他们有过一些讨论,有些学者将它翻译为"超级",由此meta-picture被翻译为"超级图像"。追溯meta这个前缀的词源,它在希腊语中的意思是"在……之上",如英语世界中用metaphysis这个词来表达"物质世界之上"或"超越于物质世界"的意思,也就是我们中国人常说的"形而

简介：曾翔,号一夫、曲堂。一九五八年五月生于湖北随县,毕业于中国人民解放军军事学院。现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任、副研究员,中国艺术研究院硕士生导师,中国书法家协会培训中心教授,北京书画艺术研究会副会长兼秘书长。作品曾连续两次获得全国第七、八届中青年书法篆刻展览一等奖。作品先后被中国美术馆、广东美术馆、中南海、今日美术馆、昆仑堂美术馆等机构收藏。

简介：教学内容与目标：1、显性内容与目标：应知：初步感受适形造物手法。应会：能大胆地创作，进行简单的添加，创作出某种新形象。2、隐性内容与目标：培养学生对美术学习的兴趣和创造思维的能力。教学雨点与难点：通过本课的学习，适形造物的方法，挖掘学生创造思维，创造出丰富多样的形象。

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简介：本文以新近落成的润扬大桥展览馆以及茅以升纪念馆为例，重点探讨、分析了其雕塑、室内装饰与展示设计方面的特色与成果，从而揭示出当代中国展馆装饰设计应注意的若干问题，其中特别是功能特性、地域特色、时代精神以及现代科技等方面的新要求、新方法与新的趋势。

简介：李象群进入了当代艺术领军者的行列,故宫个人展是最后的宣言,或者标识一条道路已经形成。中国的当代艺术格局在过去的30年里已经发生根本性的变局,学院和江湖、体制与民间的性质互相逆转,这个变局在于学院成为当代艺术的人才、理念和创作展览的基地,

简介：全国第二届青年书法篆刻作品展的征稿工作已经在5月中旬拉开序幕，相较于2004年举办的全国首届青年书法篆刻作品展，本届展览有哪些新举措，两届展览的不同在哪些方面？通过认真、细致的比对，您可能会发现其中许多的不同。薛元明先生撰写的《展览一直展到天荒地老？——从二届青年展说开去》一文，从青年年龄的界定、书写内容的要求、书法展览的创新性等几个方面进行了深刻的评论，相信本文能给您带来更深层次、更多方面的思考!

简介：透过对＂高妙传神——关良绘画艺术展＂的观览和分析,本文对展览操作中藏品利用的方法进行了提炼和总结。首先从现象入手,细述这次展览的馆藏利用状况;第二部分则为展览中的馆藏品分类,并讨论其合理的利用方式以及对应的效果,或可供其他美术馆临时展览借鉴。

简介：自2007年,笔者所供职的北京画院美术馆开始做＂20世纪中国美术大家系列展＂,8年间做了40余个展览,触碰到了30余位老艺术家。同时,美术馆也是当下艺术生态中的一个平台,故而接触到不少当今活跃的艺术家。几年下来,逐步产生了两点感悟,其一是以展览的方式思考,其二是＂一叶知秋＂,前者指以展览的思维方式进入研究,注重作品、文献的价值与阐释。后者强调以个案的方式入手,以举证的态度勾勒艺术的现象。而本文,

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