简介：中国的电视艺术经历了多轮发展,如今又步入了调整期,立身于新媒体时代,站在媒体融合的发展要求下,电视与视频网站是时候跳出自身的优势与局限、成败与得失,去探寻从"融"到"合"的飞跃之路。无论是电视还是视频网站,各自竞争、"各自安好"的模式已不能使其突破自身的局限,重新审视自我、取长补短才是必修的下一门功课。当今,环境变化、政策导向都在为影视艺术未来发展吹来新一轮东风,电视媒体与视频网站需要认清自身优长不足,构建新媒体时代的传播链条,从而找寻电视艺术新媒体化的现代方略。

简介：在当前媒介融合已经成为业界共识的背景下,传统媒体从业人员的培养理念及路径已经不能满足融媒体时代信息交互及发展的要求,高校人才培养路径面临新的挑战。本文从融媒体时代带来的声音技术革新入手,结合声音创作专业人才培养的现状分析,深入探讨在融媒体时代电视声音创作人才培养的理念与路径。

简介：如今，国内区域性电视媒体不仅具有作为党和政府“喉舌”功能的新闻宣传事业属性，还具有作为文化产业重要组成部分的产业属性。然而，目前国内电视产业总体产值不高，大多数区域性电视媒体长期依赖单一的广告经营收入。其主要原因就是许多区域性电视媒体的战略管理进程还处于初级阶段，要么无战略，要么局限在某些职能战略层面上，缺乏整体层次上的战略体系，特别在产业经营战略方面尤其缺失。本文基于广西电视台产业经营的波士顿矩阵分析，提出区域性媒体电视媒体产业的经营战略。

简介：借鉴半岛电视台的成功经验,全球化时代的中国媒体的国际竞争力,来自于能够用中国人的视角报道中国人对世界重大事件的独立观点。

简介：作为电视媒体中重要的节目构成，综艺节目以其轻松活跃、消遣娱乐的节目定位，迅速收获了庞大的受众群体与高度的关注热情，成为各卫视之间争夺观众与收视率的法宝之一。

简介：2006年，一系列大型电视选秀节目在中国电视荧屏闪亮登场，“红楼梦中人”海选是其中的一个影响较大的媒体事件，在这一大型电视选秀活动中，电视策划者采用精英文化与大众文化共谋的媒体策略；巧妙地以媒介活动和媒体联合策略促节目营销；借用时尚的真人秀节目形态，达到了效益的最大化，体现了策划者运用媒体的智慧。大型电视选秀节目的媒体策略在“红楼梦中人”海选中可见一斑。

简介：<正>广播要自己走路,这是目前广播工作者的普遍呼声,也是今后办好广播急待解决的一个带有根本性的问题。广播能不能自己走路?回顾我国人民广播事业走过的历程,吸取外国广播的有益经验,立足现实,面向未来,这个问题必须而且是能够解决的。

简介：<正>1981年8年,我作为中国广播电视代表团的一员,到欧州西北角的挪威,作了一个多星期的访问。我们除访问首都奥斯陆以外,还访问了这个国家南半部份的哈马、小哈马、奥纳逊、卑尔根·诲格逊、斯塔万格等城市,考察了挪威广播公司的广播和电视部门,以及这个公司设在奥普兰·诲德马

简介：“参与”,本是现代管理科学的一个术语,是指在现代化管理过程中,不再把被管理者当作一个消极、被动的客体,而把他们看作是自觉、能动的管理主体,也就是管理活动的参与者、重大决策的参与者。广播上的“参与”,就是让听众直接或通过书信、电话等途径间接地参与广播节目的制作和播出的过程,让听众由广播的受体变为主体。参与是现代文明的重要标志。对于调动听众的积极性,创造生动活泼的群体心理气氛,深化广播改革,增强宣传效果,是十分有效的。一、听众参与广播是时代的需要当今世界,无论是发达国家还是发展中国家,都将公民参与程度和参与的普及性,列为社会改革和国家发展的基本目标之一。我国改革开放的伟大实践激励着亿万群众参与的热情。他们希望传播媒介提供更多的与社会和他人交流的渠道,既调适人际关系,加强道德修养,又能

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简介：没有预警,没有前兆,2004年12月26日,一场由印度洋地震引发的海啸,造成历史性悲剧.2005年1月4日,CCTV播出了一位北京游客张磊在泰国海滩拍摄的海啸DV画面.让人深思的是游客都不知道发生了什么,还把汹涌的海潮当作难得的"美景"欣赏、拍摄.当他们撤退到安全地区看了当地电视才知道真相.

简介：本文从新中国成立伊始到现在,以日本NHK电视台涉中纪录片传播内容的变迁为研究对象,探索日本电视是如何来报道中国的.研究发现,日本电视媒体对中报道经历了初期、中日友好时期、友好延续时期、走向恶化初期、报道中国经济高速发展时期及报道中日各种矛盾凸显时期,从中总结出日本电视媒体的报道与日本民众对中印象的评价是息息相关的.

简介：<正>做党和人民的喉舌今年四、五月间,我们上海台新办了评沦节目,一个叫《广播杂谈》,一个叫《广播漫谈》。这是我台肃清林彪、“四人帮”在广播领域的流毒,拨乱反正的收获之一,也是通过实践检验真理标准的讨论,砸碎精神枷锁的成果。

简介：县广播站(台)的言论文章,代表县广播站(台)的观点和主张,是县广播站(台)的政治旗帜。而要真正发挥这一作用,就要求县广播站(台)既把握中央精神,又能结合本地特点和现状,编写出言论的“地方味”。光明日报记者樊云芳在《我就是我》一书

简介：<正>电影、话剧都是综合艺术。它们叙述故事,表现主题的艺术手段是多种多样的,既有演员的形体动作,又有舞台的灯光布景;既有摄影机的运动,又有蒙太奇的变化。体现了视觉艺术与听觉艺术的综合运用。而将电影、话剧的实况录音拿到电台来播出,就只能借助录音原版所提供的对话、音乐、音响等诸种听觉形象来感染听众了。如果将电影、话剧的实况录音拿到电台,一字不改地照样播出,这样“忠于”原作的结果,就会使听众陷入闭着眼睛看电影的莫名其妙的境地;反之,如果忠于广播,也就是注意录音剪辑的广播化,那就难免要对原作——即电影、话剧的录

简介：<正>广播要自己走路,成为“舆论中心”之一,就不能象十年动乱期间那样“只吃报纸”,当“传声筒”。它必须依据自身的特点和规律,扬长避短,努力发展自编自采节目,办出特色、办出风格、办出水平来,更好地为人民服务,为四化建设服务。在这中间,充分发挥编辑工作的能动作用,积极提高编辑工作的水平,是十分重要的一环。

简介：数字广播的趋势不仅是声音品质的提高．广播的内容与形式也将变化。

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