简介：“互文性”理论最初诞生并运用于文学研究领域。“互文性”作为一个术语，最早由法国著名文学理论家、评论家克里斯蒂娃在1969年出版的《符号学，语意分析研究》中得以明确：“任何一篇文本的写成都如同一幅语录彩图的拼成，任何一篇文本都吸收和转换了别的文本。”由此，任何文本都是一种互文，在一个文本中，不同程度地以各种能够辨认的形式存在着其他的文本。

简介：<正>近年来,国内电影市场获得了迅猛的发展,特别是以《疯狂的石头》、《失恋33天》、《人再囧途之泰囧》等影片为代表的国产小成本电影在日渐繁荣的国内影市中创造了一个又一个票房奇迹,不断书写小成本电影的"逆袭"和一夜暴富的神话,并且被业内所持续关注。小成本电影作为构成中国电影的一个重要分支,其自身的发展对整个中国电影的发展具有重大意义。但是,纵观近几年来国产中小成本电影的发展现状,虽不乏一些引起轰动的优秀作品问世,但仍不能使我们盲目乐观。就

简介：一、电影产业发展的背景改革开放以来,特别是＂十六大＂以来,中国电影产业的发展速度,不仅得到了社会的认可与关注,还特别得到了国家和政府的重视,这从今年出台的《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》等文件中即可窥见一斑。可以看到在电影高速发展的今天,电影产业得到了社会、党和政府的高度关注。

简介：韩剧《坏男人》讲述了王子变贫儿的私生子洪泰成针对20年前的弃养悲惨遭遇展开系列报复,并与想吊金龟婿的贫女文在茵相爱取暖的故事。通过铺陈、反复、对比、细节、静物描摹、悲喜剧因素交融、配乐契合等艺术策略在唯美精致的时尚消费生活画面中渗透复仇的英雄情结与灰姑娘母题,再现小人物不懈奋斗、勇敢抗争与命运轮回矛盾对立的悲剧性。

简介：从1919年到1949年的中国历史通常被称为“中国现代史”——两端分别以“‘五四’运动爆发”和“中华人民共和国成立”为界碑。作为本文主要研究对象的“现代历史题材电视剧”就是建立在这个史学概念上的一种粗略归类，即指以中国三十年现代历史为叙事文本主体的电视剧作品。就该范畴的核心地带而言，现代历史题材电视剧或秉指点江山之旨，

简介：本文论述了中国动画产业进程中所取得的成就；分析了其中出现的问题，如动画产业集群的缺乏，动画产业链没有形成，动画企业的融资渠道有限，动画企业的创新力有待提高和动画企业的人才瓶颈问题；阐述了中国动画产业的发展策略，如完善政策体系，调整扶持方向，强化市场意识，树立品牌意识，打造具有核心竞争力的动画产业链，扩大动画目标市场，拓展动画企业的融资渠道，引进电影高端人才，启动动画市场。

简介：突发性事件的频发和国家处理重大突发事件透明度的不断提高，使应急能力建设成为电视媒体面临的当务之急。“不打无准备之仗”、“有备无患”、“召之即来、来之能战、战之能胜”这些常用于军事行动的至理名言，现在用在媒体应急性能力建设上已经显得一点也不过分。汶川大地震、玉树大地震、舟曲泥石流、大连港口石油大火的发生和媒体的竞相参与，为正确引导舆论，

简介：随着中国经济与世界经济融合的不断加深，中国电影走向世界成为一种必然和必需，但挑战也显而易见。就策略而言，大片显然是“走出去”最为重要的一种形态。从某种程度上说，唯有创作出优质、能够走出去的国产大片，我们的民族电影工业才可能真正屹立于世界电影之林。但是，什么样的大片才能带着中国的基因融入到世界电影之林？或许，“新主流大片”提供了一种可能。

简介：2017年，国内电视剧市场发生了微妙变化，被各大卫视寄予厚望的电视剧收视并不理想，各大IP网剧也没有像以前那样火爆。近两年为迎合“九干岁”观众口味而创作的各类轻题材电视剧面临发展的瓶颈。在此背景下，现实主义题材电视剧影响力不断提升，国家政策层面也出现利好，各大电视媒体应把握时机，为现实主义题材电视剧的创作和播出“推波助澜”，在与各大视频网站的竞争中掌握主动。

简介：一、情感类“真人秀＂节目的繁盛与症结情感类节目是谈话节目的一个分支，它融入了真人秀、心理疏导、法律调解等元素，涉及内容主要包括人际关系、社会援助、心理咨询和日常生活等方方面面，主要帮助解决个人困境、人际关系的失调、个人问题的处理和心理健康状况、家庭关系等。而真人秀节目则是纪录人物的真实生活或再现、还原其生活原貌，它是一种假定情境中的真实展现，是在一定框架内事先设定的真实展现，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等。

简介：《爸爸去哪儿》一、二季节目实施了官方微博议程设置、品牌栏目助推等传播策略,微博热度、收视率、观众评价和嘉宾知名度四个维度基本指向了同一结果,第二季传播效果逊色于第一季。内因主要在于节目组在内容定位上有所偏差,过于娱乐化,形式也没有很大的创新;外因主要在于中国亲子真人秀节目市场在近一年时间内趋于饱和,受众已产生审美疲劳。

简介：一、谁是电视频道的竞争者——电视竞争环境的几个特征谁是电视频道的竞争者？无论是地面电视频道，还是卫视频道，电视频道的竞争者不仅仅是其他频道，更是新媒体，因为新媒体改变了媒体环境。

简介：当下中国电影行业业已步入上升通道，市场竞争日趋白热化，高票房影片层出不穷。这些影片不仅刷新着中国电影的票房纪录，同时也在考验着电影院的经营管理能力。作为电影行业的终端，影院的经营管理策略无疑对影片的票房收入有着极大的影响，同时对于整个电影产业的效益有着至关重要的决定作用。本文将以高票房、强竞争为基本语境，探析当下影院的经营管理策略。

简介：托尔金所创作的幻想文学《魔戒》,一经出版就畅销欧美,同时也收到了广大青少年的喜爱与追捧。2001年,彼得·杰克逊对魔戒三部曲中的第一部进行了改编,这部电影不仅获得了较高的票房,而且在第74届奥斯卡颁奖典礼中狂揽最佳摄影、最佳视觉效果、最佳配乐、最佳化妆四项大奖。之后的第二、三部,在所获得的成就与赞誉方面也同样如此甚至超越前者。

简介：20世纪90年代，在中国经济建设改革大力推动之下，中国的文化产业也逐渐开放。20世纪90年代是中国的电影行业走向市场化变革的开始，但是中国文化产业的开放并不是一蹴而就，在这个过程之中，好莱坞电影业一直在借助美国政府的政治力量，试图打开中国电影市场的大门。

简介：本文以近期国产电影“续集热”现象为研究对象，通过梳理好莱坞及国产经典续集电影的发展脉络，分析电影产业批量生产续集电影的原因，揭示国产续集电影当下的发展困境，并以近期口碑较为不错的国产续集电影作品为例，探寻国产续集电影的突围之路。

简介：近几年网络大电影的出现，给予了众多无法拍摄院线电影，但怀揣电影梦的人一次实现梦想的机会。新生事物的发展总会出现这样或那样的问题，分析网络大电影就必须从我国的实际情况出发，必须与网络生存环境和国情特点相结合。本文从网络大电影的发展历程开始，总结其在发展期间出现的问题，然后对网络大电影如何又好又快的发展给出一些方法和策略。希望通过本文的分析，可以对网络大电影的发展提供有益的借鉴。

简介：在一个文化成为衡量国家软实力最重要标准的时代,传承和传播文化成为展示一个国家综合实力的显著目标。电影作为一种集光、影、声、色于一体的大众传播媒介,可以很好地成为民族文化的传播渠道;而电影艺术也需要丰富多彩的文化资源的滋养。文化与电影的结合是这个时代的势在必行。学者陈阳在《全球化时代电影民族文化符号的审美转换》一文中指出,民族文化如何更具表现力地进入到影像作品中,并成为作品的想象力源头,在民间日常文化生活中产生出更加强烈的互文效果,进而成为大众对文化产品的解读和消费能力,从而在当代社会中形成民族文化生长、发展、循环的链条,这也许正是我们今天重谈电影民族化并且把重点放在文化符号的民族性上的意义。

简介：一、影片背景2010年9月16日,张艺谋导演的新片《山楂树之恋》正式公映,首周票房达到4500万的好成绩,比同时引进的好莱坞大片首周票房还好.该片在上映期间,被冠以“纯爱影片”的代表作,在结束了第五周的上映后,保持在票房榜单的前十名,该片是中国电影市场上有票房统计数据以来的第一部过亿的文艺片.在中国电影市场化越来越高的今天,越来越多的爱情片开始以鲜明的类型化抢占市场.[1]

简介：引言：互联网思维侵袭的总体态势“互联网思维”是当下甚为流行的一个概念，有人总结说互联网思维无非就是“专注产品与服务的极致”＋“优秀的社会化媒体营销”。这种思维其实并不是新概念，就如同马云所说：“只不过是传统思维与非传统思维的区别罢了”。但互联网思维的跨界影响却正在成为现实，包括一直被大众视为强势行业的银行业、电信业等都正在遭受互联网思维的侵袭，传媒业自然也不例外。360CEO周鸦神说：“今天很多传统的报纸和杂志，无论它的收入、读者量，都在下降，被互联网这种新的信息获取方式所取代。我还可以预言，再过两年，传统的电视台，也可能被颠覆。”[1]