简介：在当代的黑龙江油画艺术有着浓厚人文精神和地域特色,在黑龙江油画艺术的发展过程中,由于特定的历史时期俄罗斯美术对其产生积极的推动作用,主要表现在以下几个方面:一是油画系统理论学习的借鉴。二是专业艺术语言的发掘和创造。其三是在油画的美学语言上的借鉴,这些都对黑龙江油画艺术发展产生深远的影响。

简介：自2002年以来武夷山的油画风景写生活动频繁,不少名家来武夷山写生,也促进了福建及武夷山当地画家油画风景水平的进步。通过近十几年来的名家写生活动与交流,武夷山油画能否找到自己的定位,在福建省乃至全国形成自己的学术特点及更多的影响？能否取得突破性的进展,能否建立起自己学术学派的特点,从而改变原来国画表现武夷山的单一面貌？

简介：今日绘画令人兴奋的是它借鉴所有的资源。——乔·阿姆索因在经历了相当长时间的沉寂后,中国当代油画于上个世纪90年代末又兴起了一股新的浪潮(以下简称新绘画),并对当代艺术显示了强大的冲击波。其既与1990年代初兴起的中国当代油画浪潮有着一定的传承关系,也

简介：文章主要通过分析中国当代油画风景的发展和创作成果,结合本人近期的油画风景创作实践,探讨中国油画在其借鉴、吸纳外来文化的过程中,如何逐步地构建了自己的美学特色。

简介：由中共广东省委宣传部、广东省文学艺术界联合会、广东省美术家协会主办,广东省美协油画艺术委员会、广东美术馆等承办的"《地恸·重生》暨《5·12表情》巨幅史诗油画作品展"于2008年6月12日至29日在广东美术馆展出。参加这次创作活动的130多位画家,既有声誉卓著的老一辈油画家,也有中青年画家、军旅画家和初出校门的油画新锐,还有自愿加盟的来自法国、美国、加拿大的油画家。在创作过程中,艺术家们不分昼夜,不分彼此,不讲报酬,不讲条件,不辞辛劳,认真创作,发扬前方救灾英雄们的无

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简介：假如剥剔去“意识形态”曾有的过于窄化的用法,恢复其固有的精神维度的广泛指称,我们不妨将油画纳入意识形态。这时,油画作为人之精神的一种形态化存在就凸显出来,其精神资源的汲取方向,意义就不一般了。

简介：经济全球化和互联网时代的到来冲击和影响着当代油画的生存状态和发展方向,笔触是体现油画独特魅力与审美价值的重要视觉语言,对于油画的可持续发展具有重要意义。艺术家应以自觉独立的艺术精神,根植传统文化土壤,以开放的心态,吸取不同的文化精髓,融合多样的艺术语言,构建体现独特性、情感性、民族性的笔触语言。

简介：20世纪前期以西湖为题材的创作为数众多，本文就这一现象进行探讨，并结合20世纪前期的时代背景思考其与印象主义的关系。

简介：本文旨在探究徐悲鸿写实主义中的重要代表人物吕斯百油画民族化道路上的初期探索,以常书鸿、秦宣夫、艾中信等人的回忆为主线对吕斯百赴法学习期间的艺术风格予以分析,并对吕斯百在中大艺术系执教期间、油画民族化的重要代表作品《鲶鱼》深入讨论。

简介：邵亚川的油画属于写实的范畴,在尊重写实规律的前提下,强调主观表现,强调对技术的追索与对画境的探寻,力求做到不脱离对象而又主动的创造.不论是创作或习作,他都善于从现实中搜寻触燃创作激情的火星,把对象固有的与主观感受的造型、色彩关系自觉而敏感地融汇在画面里;他能够随意地捕捉那些超乎一般印象的画意,发现非表面、非常态的美.从诸多佳作中可以看出画家深厚的艺术素养与机敏的创作能力.

简介：2017年深秋,毛岱宗、黄菁、王辉、段正渠、王琨、任传文、陈树东等油画家和周刚、赵云龙、黄亚奇、吕智凯、平龙、陈朝生、邹亦农等水彩画家从全国各地来到历史久远、景色苍茫的甘肃陇西.他们都是有着自己明显的艺术风格和学术方向的艺术家.他们面对浑厚的山川,触摸凝重的历史,对艺术观点、艺术表现语言和创作状态进行了无间隙的碰撞和学术交流.

简介：自20世纪以来,中国油画水平得到显著的提升,并在不断发展中实现了与中华传统文化精神的融合,对中国文化的发展带来重要影响。现阶段,如何实现中国油画的长足发展,充分发挥中华传统文化的作用,已经成为当今社会广泛关注的课题。本文主要从中华传统文化精神对中国油画发展的重要性展开探讨,希望能够对日后的相关研究有所帮助。近年来,随着我国经济的不断发展,科学技术水平得到快速提升,并广泛应用于社会生产以及人们生活当中。

简介：张家界，武陵之地也，近十来年新开发的著名风景区，景色神奇，宛若仙境，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。“陈家样”，画家陈庆珠风景画之风格样式也，其洋洋大观百幅张家界风景油画，“五一”节在广西博物馆隆重展出，传为盛事。自吴冠中先生以发现者身份...

简介：高大钢“流动的记录”2005年个人油画艺术展让我有机会较为完整系统地面对面地“阅读”画家自九十年代中期以来各个时期的油画创作精品。从高大钢作品的图象形式中,我发觉其对生命主题的深度追求和探索是建构在其带点狂野的浪漫主义抒情本性之上的。他的作品充分借鉴了构成主义和风格派大师蒙德里安的艺术元素,但在心灵的探索、意境的营造、抽象话语的阐释上又有其个人独特的风格。

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简介：一九八八年夏,我院美术系试行油画责任班制教学,在部分师生间经过双向选择,建立了两个油画责任班。第一油画责任班由邵伟尧教授、谢森、黄箐、祁海平讲师担任指导教师,第二油画责任班由周楷教授、尤开民副教授、刘晨煌、周度其讲师担任指导教师。两个责任班根据各自的教学构想组织教学。经过三年的教学实践,油画责任班教学取得了初步的成绩。这里刊登的两篇文章,分别介绍了两个班的教学情况,以便总结经验,促进美术教学改革,提高我院的教学水平。

简介：黄瑾毅1983年11月出生于福建泉州。2007年毕业于福建师范大学美术学院油画专业，2012毕业于天津美院油画研究生班。福建省美术家协会会员，泉州晚报书画研究院特聘画家，南安市美术家协会副主席。作品参加多项展览并获福建省第六届青年美术作品展油画一等奖。

简介：引言吴子复在二十世纪二三十年代的身份有着广泛的代表性。他很好地融入了一个特定的历史潮流。这个潮流短促而激烈,在中国美术史上却发挥着不同凡响的意义。它凝聚了关于这个时代所有的美术关键词：西画思潮、现代绘画、社团、写实主义、国学回归。它所诠释的这个时代是多重而错综复杂的。历史赋予了吴子复时代的使命,而吴子复终其一生都在为推动中国美术的发展而努力。

简介：张凡1975年出生于山东，2000年毕业于鲁迅美术学院油画系。2001年至2009年留学日本，先后就读于和光大学川添工作室，上越教育大学硕士课程增谷工作室，筑波大学博士课程福满工作室。现任教于华北水利水电大学。参加日本静冈富狱双年展、日本妙高四季彩大展、中国油画学会“最绘画”全国展。油画《夏之绿》被长谷川医疗机构收藏，油画《喜事》被中国油画学会收藏。