简介：马新朝和马萧萧父子在小城开了家服装店。起初,生意说不上好,但亦能勉强维持。父子俩守着这家服装店,不慌不忙,倒也潇洒自在。一天,有位满头银发的老人精神矍铄地走进服装店。＂老板,这件西装是前天我过生日,儿子特意买了送给我的。今天试穿才发现,袖口有点破了,你能帮我换一件吗？＂老人从手提袋里掏出一件西装,试图递给正在经营生意的马萧萧。刚要递出,老人忽然想起什么,又把手缩了回来。他再次查看那个袖口,发现只是脱了点线,简单补几针就好,犯不着麻烦店里,便红着脸说：＂其实也无大碍,算了,还是不换了。＂

简介：新建路的另一端通向高速公路,从我住的这一端过去,大约有八九公里。每次都是刚刚感觉到灯火有所稀疏,就转身往回了。有时也随便找个空旷一点的地方站站,眺望一下远处。很快,我又爬上我住的那幢房子的楼梯了。开门的是我妻子,戴着胶皮手套的手滑稽地往上高举着。她正在洗碗。戴胶皮手套是防止皮肤遭到洗涤剂损坏,举手则避免水弄湿地板。她转过脸去,可能她根本没有问我什么的意思,被白底小红圆点的整体式围裙弄得看不出腰臀的身体,从开着的门里扭开了。她一回家就穿那个。

简介：　　真是想不到,当年生产队的碎石路现在修得这般的宽阔!　　2008年一个晴朗初冬的下午,我回到了曾在那里挣扎般地生活过四年的联山四队.……

简介：

简介：冯小刚导演的电影《我不是潘金莲》又被评价为“当代官场现形记”。通过比较囚徒困境下的事件发展态势,对比十年前后官员处理“李雪莲事件”的情况及结果,引入托多洛夫平衡叙事理论,剖析官场生态链下的故事走向,并结合囚徒困境理论建立关系平衡模型进行具体分析。展示了形形色色的各级官员,揭示出导致官员们陷入囚徒困境怪圈的逻辑关系,同时给予了做官当根植于民、应建立官民信任机制的启示。

简介：鲁迅在1926-1927年间的文学史论述与讲演中,对文学与政治关系的思考,表现出一种悖论式的张力结构。在鲁迅的思想脉络中,立足文学的立场,表达的是克服文学＂被描写＂的地位与身份,这既是鲁迅现实感的表现,也是恪守文学立场,在现实政治中屈而求伸的努力,因而在文学与政治的关系上,鲁迅表现出了一种对文学与政治的双歧性思考。

简介：《儿女英雄传》打破了传统古典小说的叙事层次（创作层一叙事层一故事层），通过内化评点的方式将原处于上层的创作层下降至故事层，成为被叙对象；与此同时，令处于叙事底层的故事人物意识到自己的身份，跳脱所在的故事层，对位于叙事上层的叙事者与作者进行评论，形成一种特殊的叙事干预——“叙事僭越”。“叙事僭越”的运用巧妙地暴露了小说的虚构性，成功地将读者卷入了小说创作之中，为古代小说叙事艺术的发展提供了新的可能。小说作者文康虽未能在人物塑造与情节构筑上实现其“反红楼”的意图，但在叙事艺术上却取得了突破，成功颠覆了《红楼梦》的“以幻写真”，以其特有的“游戏”心态解构了古代小说使命式的沉重感。

简介：女性——作家——身体,这些作家都认为这就是真实的中国女性的内心和生活,书写身体与所谓的女性解放

简介：<正>在古代文学的传承过程中,人们不断完善创作的内容和形式,但随着诗歌的发展,人们越来越受到规则的制约,甚至于限制思想的表达。所谓过犹不及就是对诗歌创作发展的很好描述。诗歌的作用在社会生活,尤其是文学史上的发展可以说是光辉灿烂,甚至于诗歌可以杀人也可以救人。然而这些都没有脱离情感。诗歌重在表达情感,

简介：康巴作家群近年来在当代文坛异军突起,嘎子是其中代表作家之一。他的小说《香秘》不仅展现了康巴独特的地域风貌,而且蕴含着深邃的思想文化内涵,不仅使用了传统的文字叙述,而且娴熟运用了现代小说创作技巧——空间叙事,体现了作者较高的创作水平。这里所谈空间叙事,是针对故事情节发展不再以时间线性为主要依据,事件链接不再以因果关系为动力而言。本文正是在这样的认识基础上,从空间形态、

简介：刊印于万历34年的《杨家府演义》，从家族史角度对历史题材创作实施整合，体现出不拘一格的叙事优势：为舒缓战争过程中紧张激烈的叙事节奏，作者巧妙地将才子佳人小说的叙事因子融入历史小说总体叙事框架内，在战争间隙插入了杨门子弟的江湖情缘，从而建构起潜在而别样的“英雄美人模式”。通过文广与诸美的马背情缘试图创建一种“朝廷武将＋江湖侠女”完美结合的范型，打破了历史小说与世情小说不可融和的禁区，从而超越了传统历史演义模式对儿女私情和婚姻家庭生活的限制，营造出一个家国兴衰、英雄命运和儿女情怀交织一起的悲怆而和谐的小说境界。

简介：纵然教科书上的讳笔总让人一头雾水,早年的一切已变得混沌暗昧,现实生活依然在每一个细节上复制着历史记忆。

简介：李佩甫是当代乡土文学作家的代表,在他的笔下,现代乡村中的矛盾被展现得淋漓尽致,他对于人物的刻画也显得尤为突出,那些人性都被他清晰地展现给了读者。在研究李佩甫的小说时,权力叙事与离土叙事是重点,本文便通过总结李佩甫的作品风格,进而对其离土叙事与权力叙事进行研究,努力去探讨和分析其作品中叙事特点的价值与不足。

简介：纳莉假定洛克乌是她的一个理想叙事读者,作者让她属于呼啸山庄故事的话语层同时又属于洛克乌的故事层,在叙事作品中叙述故事的时候

简介：摘要小说《夏伯阳与虚空》自1996年在俄罗斯文坛推出便掀起一阵阅读狂潮，小说通过主人公彼得在两个时空中不断穿梭反应苏联解体后俄罗斯人民思想上空虚与迷茫的状态。作者佩列文对叙事视角的灵活运用，使小说呈现出独特的风貌。本文拟用叙事视角相关理论对小说文本进行分析。

简介：文学名著与影视有着不解之缘。《简·爱》自1910年拍成默片以来,至2011年已有近20个影视版本,平均每五年就被翻拍一次,[1]在众多的影视改编版本之中,笔者选择凯瑞·福永执导的最新版电影《简·爱》与其小说文本做比较。尽管文学文本与银幕文本在许多方面都不同,两种艺术的呈现形式和实现途径有极大的差异,但本文试图立足于文学

简介：长期以来,人们只重视小说的时间维度,而忽视小说的空间维度,但20世纪以来,"批评理论出现了‘空间转向’。现在,空间问题也成为叙事理论关注的焦点之一。"[1]许多小说家都认识到空间元素对小说情节发展、人物塑造、意义建构等方面的重要影响,他们在创作中放弃传统小说

简介：童年不幸的家庭记忆给张爱玲的文学创作打上了阴郁的底色。《金锁记》中阴郁家庭的难堪与丑陋被张爱玲放大，无论是人物角色的塑造还是整体氛围的描摹，龌龊、沮丧、压抑等诸如此类的一些负面情绪扑面而来，可谓是张爱玲的家原型叙事。

简介：20世纪90年代小说创作的一个显著特色就是对当下城市生活的书写,“晚生代”(或“新生代”)小说家以个人化的姿态描摹表象化的都市。他们笔下的主人公对于信仰、道德、责任、价值嗤之以鼻、不屑一顾。毕飞宇有时也被归于此类作家。他在创作之初就自定了创作的基调与方向:书写不同语境下人和社会感受到的“疼痛”,呈现他们在各个语境下所遭遇的“伤害”。但是,他的创作又保持了一种超越的姿态。他描摹都市世俗的生活,虽然也展示了物欲狂潮冲击下一些都市人的放纵与沉沦,但他又不同于新生代作家对城市人生命存在状态的书写;同样是写城市,毕飞宇表现城市的切入点是以人性审视作为价值取向,观察、思考在现代化进程中城市发生的巨大变化及对人的身心带来的冲击和微妙影响。城市在其笔下是一个被观察、被审视的对象,他与城市之间始终存在着一种紧张感,这种紧张感是由强到弱逐渐变化的,当然,他对于城市的书写也是随之变化的。从边缘人的身份打量城市到站在城市内部,设身处地地为他的主人公感知一切,进而真实地描绘出现代人所处的生存困境,展现现代社会在城乡迁移的过程中遭遇的“伤害”以及现代社会中的人所承受的“疼痛”。一“城市边缘人”①的身份,书写富有浓郁乡村气息的城市生活毕飞...

简介：<正>《世说新语》是由南朝刘宋时期刘义庆组织当时的文人门客编纂的作品,今传本全书分为三卷,包含德行、言语、政事、文学、方正、雅量等三十六门。书中记载了汉末、三国至两晋时期豪门望族、官僚士大夫阶层的逸闻轶事共计1130则,反映了当时社会的思想生活风貌,是一部百科全书式的作品。对于《世说新语》,有评论者将其归为"清谈之书",亦有人指其为"轶事小说"。鲁迅先生则认