简介：龚贤在清初山水画两大潮流之外独辟蹊径,最终确立了独特的＂黑龚＂画风。这种画风在当时＂以淡为宗＂的山水画坛具有反潮流精神。龚贤独特画风形成的原因是：注重艺术的精神性;＂师造化＂与＂师古人＂并重;明末清初金陵艺坛＂尚奇＂之风的影响。

简介：龚立贤，1933年1月生，教授级高级工程师。先后在1953年和1962年毕业于北京电力学校锅炉专业和北京业余动力学院热能动力装置专业。毕业分配到华北电力设计院工作。先后从事火电厂设计，担任设计组长、室主任、机务处处长、院副总工程师等职。

简介：摘要龚贤的作品依题材而论，大多数画的都是江南的风光，有水边景色、山里景色。但是以有山又有水的为最多，他作品中的一些大幅山水画，其中也有一些近似北方的雄峻之山，但是并不像范宽、李成作品中的那般雄伟，夹杂着一些南方山体的秀气之美。这应该与他生活的地域有关，虽然他在逃亡的几年去过北方，也登过泰山，但是毕竟只有几年时间，他一生大部分时间都是在南京和扬州度过的，所以他对江南的景色更加熟悉。龚贤的山水画风格是非常明显的，一般把龚贤山水画的绘画艺术分为“白龚”、“灰龚”、“黑龚”三个阶段。“白龚”是龚贤早期的绘画习惯，此时还没有真正形成自己的风格，“灰龚”是画家过渡时期的绘画面貌，“黑龚”是画家成熟时期的绘画特点，这时画家的绘画已经形成自己的风格，龚贤为大家所熟知也是因为他在这个时期的作品，龚贤这个时期的作品在美术史上也是不可或缺的。

简介：本文是对龚贤在1660年代与徽商交往情况的散考。并且，经由龚贤与十七世纪五十、六十年代扬州遗民文化圈中的徽商之间交游状况的考察，对此期商品经济影响下的扬州艺术市场对遗民艺术的影响问题，作进一步的探讨。龚贤作为其中的一种艺术现象，这段时期也是他一生思想和艺术的过渡阶段，这不仅是对清初画坛现状的一种反映，同时也是对此期遗民思想和艺术所面对的处境的一种回应。

简介：明万历四十七年冬．龚贤在江苏昆山渡桥镇出生。十一岁时。随祖父和父亲迁居上元（今南京）。祖父和父亲都迁官入川,从此音讯杳然。他随继母王氏留寓南京，没有同行。渡桥，即城北杜桥村,如今已并入城区,在环庆路附近。上世纪80年代时，村外仍有墓廓。但没有发现任何遗存。这很可能是龚贤逝世后。归葬故里，在孔尚任的帮助下修筑的。

简介：精神的自我创造在艺术史上的重要性是不言而喻的,艺术家借助以往的历史文化来认识自身与世界的关系,培育自我艺术品格,最终通过自己的作品回报历史,并以这种方式融入历史文化的长河。艺术史就是这样形成了文化共性的河流,不断吸收个性的支流,不断向前延伸,中华民族艺术史正是这样演绎了数千年。本期刊发张卉《龚贤艺术教育思想的人文价值》,龚贤是中国艺术史上一位博学的画家和艺术教育家,他晚年课徒授画的艺术教育之路,贯穿在他的创作和著述中,为中国艺术精神的阐释提供了可能的进路。韩雪松《〈画品〉中的＂比方陆氏,最为高逸＂发微》,文章结合魏晋之际艺术精神极其自由的时代背景,通过具体的画论考辨,揭示了才性论盛行对绘画与画论的影响。

简介：无论是董其昌代表的正统派,以心学来解释画学,还是龚贤等大批遗民画家,选择＂复古＂,从儒学内部寻找传统之源,其实都是对此际传统绘画出现的问题作出的回应。本文结合龚贤的画学思想,提出认为＂复古＂即是回避自我的传统看法,恰恰是没有领悟＂心源＂的内涵,才没有抓住传统的实质,而这个根源不在别处,就蕴含在传统思想内部。所以,龚董二人所做的,是回到生命境界的本源上,找寻思想的灵魂,从而为此际绘画寻求新的发展契机。

简介：公元17世纪中叶,正是中国烽烟弥漫、王朝更迭的时期。然而,中国画坛却异样地出现夺目的光辉。可以列举出一批响亮的名字作证:"清初六大家"的"四王"、吴、恽;"四大画僧"弘仁、髡

简介：

简介：摘要:董其昌作为当时文人画的代表画家，其对龚贤乃至当今的画家都有所影响。从董其昌的绘画作品中，可以看出他对笔墨的重视，直到后期“笔墨论”的提出。龚贤在董其昌的影响下也极其重视笔墨的结构变化，他的成功在于其既不故步自封又可以在董其昌开拓的艺术世界中稳步前进。

简介：龚贤山水画有何创新成就?他的山水画有何特点?他的绘画实践所走过的道路给我们有什么启示?这些都是值得我们探讨的问题.笔者拟从山水地质学的角度分析龚贤绘画的特点、表现方式与生活源泉,进而提出龚贤绘画的山水地质学特征,以及他的创作道路给我们的若干启示.用山水地质学方法研究中国山水绘画艺术特征,实属一个新的研究领域,本文仅是初步尝试,当否?恳请读者批评指正.

简介：龚信与龚廷贤为明代父子御医。龚信对比了＂明医＂和＂庸医＂的不同,评述了医生在道德、学识和技术等方面应达到的要求和应具备的条件,批评了庸医的行为,表明了对＂明医＂的爱和对＂庸医＂的憎,体现了其高尚的医学伦理观。龚廷贤在医学及伦理道德思想上深受其父龚信的影响,并全面发展了龚信的医学伦理观。相较于龚信,龚廷贤对医生提出的要求和道德规范更加具体化、条理化、规范化,且明确认识到医学行为是医患双方的事,通过对正常与不正常的医患关系的分析,进而提出了对病家的合理要求,体现了一位医者的职业良心。龚廷贤的医学伦理思想有许多是以前所没有的,如医患平等的观念、医生的名利问题,表现出功利主义色彩的一面。这实际是明代商品经济和资本主义生产方式萌芽的折射,体现出明代医学伦理道德的新特点。《古今医鉴》的《明医箴》、《庸医箴》与《万病回春》的《医家十要》、《病家十要》是明代重要的医德文献。

简介：龚贤是清初一位著名的山水画家,他独创的"积墨法"丰富了中国山水画的表现语言;其山水画沉雄深厚、浑朴酣润,令人叹绝。清人张庚在《国朝画徵录》中便将其列为"金陵八家"之首,近年来,越来越多的论者将龚贤作为清初金陵画派的开派大师(图一、图二)。龚贤一生以诗画自娱,卖文课徒为生,他的画风在生前便有一批追随者,但是一般论者仅将其子龚柱,其徒王概、官铨、宗言、巨来等人列为龚贤的传人,事实

简介：摘要《寿世保元》是明代医学家龚廷贤撰写，该著作是一部大型的临床医药全书，收录记载了各种疾病的病因、病机分析及治疗方法，其中便记载了便血的治疗。作者拟将《寿世保元》治疗便血的方法进行分析和归纳总结，以期在临床治疗便血中提供参考。

简介：龚贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人,明末清初著名画家,金陵八家之首。工诗文,擅画并理论,著有《香草堂集》和《柴丈人画说》。1.绘画理念与特色概要龚贤在画论中有＂先言笔法,再论墨气,更讲丘壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣＂的论断,强调笔法、墨气、丘壑、气韵这四个方面是画家最应该注意和依从的绘画法则。就笔法来讲,他在作画时秃笔、尖笔兼用,喜欢以中锋笔式直取,笔意古朴苍拙,沉着稳重。秃笔线条与点比较圆润苍劲,无论是山石的勾勒皴擦,

简介：在古今大量的山水画创作大家中,清代龚贤的山水画更显独具一格。对龚贤山水画作品进行解读和分析,探究其绘画技法,能为当代艺术创作提供有益的启示。

简介：龚龚在外人看来或许不修边幅，朴实憨厚，是个一心扑在研究和教学上的理工男；但他的内心却不简单．抱负远大。他既注重应用，又注重科研；既有理论．又有实践。

简介：来函回复上海读者唐才良发来E—mail第十期“本期话题”好!很引人注意，拳友们争相传阅，把—本杂志也传丢了。九月里的—段视频引起拳友们的热议，有信的，但更多是不信的。争论的焦点都是有没有“隔山打牛”这种功夫。争议中大家对什么是真正的太极拳功夫产生了疑惑。所以，大家很希望《中华武术势能有一个权威性的意见，因为大家心目中《中华武术》是最具权威的杂志。…

简介：千里乌江，从云贵高原倾泄而下，一路奔腾咆哮，下乌蒙，越娄山，断武陵，向着四川盆地，直奔长江而去。武陵山被乌江由南向北切割成一条长长的陡峭峡谷。阿蓬江也从鄂西向西南穿山而来，在此与乌江汇流。龚滩便隐藏在这两江汇流的逼仄峡谷之中。

简介：我建议将“继承传统，面向未来”大型武术论文评选活动中入选的论文汇编成册出版，以便交流。