简介：当代中国影视艺术呈现出多元、多向的复杂景观，溶前现代、现代和后现代于一炉，蕴含了别具一格的冲突与张力。这种前现代、现代与后现代复杂交织的社会文化形态，构成了一个共时性的空间化结构。

简介：越剧在上海遇上了话剧,它触发了女子越剧在上世纪三四十年代的改良与改革。越剧师法话剧的过程中既有正面效应,也有明显的偏向,就是越剧“话剧化”的问题。今天再提这个话题对行进在改革创新路上的越剧不无意义。

简介：戏曲艺术源远流长，形式丰富，风格多样。诞生于山明水秀浙东地区的越剧，从嵊州“的笃班”的萌芽状态，历经百年发展至今成为全国较大剧种之一。越剧蕴含着丰富的文化内涵，是人类宝贵的精神财富，在世界艺术长廊中独树一帜，受到了广大老百姓乃至国际友人的热烈欢迎。

简介：古装剧与穿越剧—直是国人所青睐的电视节目。但是，在笔者实际教学的过程中，当问到学生”古装剧”与”穿越剧”用英语怎么说时．能回答上来的同学寥寥无几。“窥一斑而知全豹”，生活中一些特定事物的说法，课本上涉及得不多．加之在大部分传统课堂上老师们补充得恐怕也不是很多，甚至可以说远远不够，因此学生普遍不知道某些特定事物的英语说法，这似乎是我们英语教学的一个盲点。

简介：越剧《心比天高》在挪威易卜生戏剧节上大获成功，是跨文化戏剧的成功典范，为中国戏曲的发展提供了新的思路。从跨文化戏剧的角度，《心》剧在戏曲表演符码的转换、文本的本土化处理、舞台审美的处理以及形象符号的跨文化多义性等方面表现出一定的改良与创新，为中国传统戏曲的发展提供了有益的探索。梳理中外学者跨文化戏剧理论的研究成果可发现，跨文化戏剧在目前仍然受制于不同国家或种族的政治与经济斗争，而这一理论在实际发展中，并非是一种平等的二元对立，而是“目标文化”达到利益最大化的手段和方式。

简介：越剧是流传于上海和浙江一带的地方剧种，“十七年”间在上海发展至高峰。在中国众多剧种中，它以全部是女演员、擅演爱情婚姻戏、观众多为女性而著称。越剧中的主要男性形象，是一类有别于传统主流男性形象的、以婚姻家庭为生活重心的完美丈夫之形象。通过对此类男性的想象与向往，越剧提出了特有的“男尊女不卑”的性别观。它是上海女性群体对“男尊女卑”性别观的不满，而在“男女平等”性别观无法全面落实的情况下，为保障自己利益而提出的折中诉求。

简介：历史剧的概念存在较大的争议，引起了文艺界多次大讨论，且当下滥用、套用、假用历史剧概念的现象层出不穷。新编古装戏缺乏历史剧定义的基本要素，因而很多看似历史剧的新编戏都采取了避开历史剧这顶“帽子”的做法，或将其冠名为“新编古装戏”“新编历史故事剧”。文章以新编越剧《双飞翼》为例，认为在历史题材戏剧作品冠名问题上，称其为新编历史故事剧比直接命名为历史剧更为科学、合理。

简介：2016年4月18日凌晨,春雨完全笼罩了杭州。我躲在我的玻璃屋里,听到密集的声音敲打棚顶,像来自异域的鼓声。白亮而冰冷的光线挤满了狭小的玻璃屋。我能看到落地玻璃上滑落的水珠。它们像午夜的妖怪,不规则地扭动着腰肢,恋恋不舍地向我张望,然后在灯光中怆然下坠。我想起桃花还没有完全凋零的时候,我们去了富阳新登镇的徐玉兰旧居。旧居有些残破,如同我们曾经过往的岁月。