简介：2018年，王家卫六十岁。对中国人来说，六十甲子一轮回，渡过波澜起伏，人生走向“中庸”。人到这时，虽尝尽名利，却也在不断地告别。眼前的路越走越窄，所以回望过去。他有美满家庭，有名利，有兄弟，有事业，但就是这样一个人，却拍出彻头彻尾虚无的电影。在王家卫的早期电影里，主角是精神上的孤儿，没有父亲，没有母亲，也没有可以依靠的信仰，像一根芦苇，游荡于空旷又逼仄的都市。

简介：

简介："每个人都要经过这个阶段,看见一座山,就想知道山的后面是什么,我想告诉他,可能翻过山后面,你会发觉没什么特别,回头会觉得这边更好。"

简介：无论在片场还是在颁奖晚会上,导演王家卫都是以戴着墨镜的形象出场,有人说墨镜成了王家卫的象征,加上他的电影总让人看不太明白,于是大街上流行着这样一句话:"哇,你好王家卫哦."大概王家卫也知道全中国都想摘下他的墨镜,所以他早有准备,坐在央视的对话现场,告诉全中国他眼睛有毛病,不能见光.

简介：王家卫越来越沉迷于对电影形式美，竟境美的追求和把玩，而越来越忽略对电影思想内涵的挖掘和人物形象的塑造。

简介：<正>作为20世纪90年代香港作者电影的代表,王家卫的电影作品具有极强的个性特征,从《旺角卡门》(1988年)、《阿飞正传》(1990年)到《重庆森林》(1994年)、《东邪西毒》(1994年)、《堕落天使》(1995年),再至于《春光乍泄》(1997年)、《花样年华》(1999年),其作品无论是影像语汇、叙事策略还是主题意向,都表现出了极强的整合创新才力,具有着极强的抗模拟性,堪称是“个人魅力表达”(托尼·瑞思语)。其影片显然不是一般意

简介：摘要文章力图对王家卫电影进行叙事角度的探索，从影片的叙事结构特征和人物观念的重建这样两方面展开，研究分析王家卫电影在叙事方面所表现出的特征，对于王家卫电影的叙事风格特征作出合理的阐释。王家卫在他的影片中不仅给我们展示了一幅现代都市生活图景，更力图揭示藏于人内心深处的“都市不适应症候”。他凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握，成功地构建了一种独特的电影美学。

简介：

简介：分析王家卫电影本文运作的后现代策略,作者运作的现代性策略,使现代性与后现代性超级拼贴,达到先锋性与通俗性的杂糅,形成王家卫现象,从而使"王家卫电影"具有了符号价值,成为大众用以获取文化身份的消费资源.

简介：本论文旨在通过对王家卫作品的细读，解读王家卫的电影主题，并进一步探究其创作风格。王家卫的电影作品，往往体现出一种情感的拒绝与被拒，逃避与追寻。王家卫的电影在叙事上侧重表现人物内心的情感世界，在这之中独白语言的运用是其重要的艺术表现方式，在故事情节的叙事策略方面，运用零散的故事来组合，突破了传统的完整故事叙事模式，开辟出自己的电影风格。

简介：　　"连续五部戏下来,发现自己一直在说的,无非就是心里面的一种拒绝:害怕被拒绝.以及被拒绝之后的反应,在选择记忆与逃避之间的反应……",(王家卫)　　在王氏的电影中,输.看来是爱情的一种命定论.爱人的人往往输给所爱的人,输给时间,输给错失,输给自尊.而王家卫每每又能在音乐上为这种宿命的爱情观予以表达.关于爱情中的嫉妒、痛苦、纠结、无奈、不能自拔与执拗……一些音乐的重复运用.更成了他表达以上种种情绪的重要工具.(罗展凤)……

简介：疏离“我们最接近的时候,我和她之间的距离只有0.01公分……”0.01公分,是一个永远无法逾越的距离,就是因为这0.01公分的疏离,代号223的何志武和金发的女毒贩林青霞、代号663的梁朝伟和王菲,才是独立的人。在王家卫的电影里,每一个人都像茫茫大海上的孤岛,也许在翻腾的波涛之下的千米深处,他们合为一体不可分割,但是在看的见的海平面以上,他们冷漠地相互疏离,永远不会靠近,就像黎明和李嘉欣他们是合作无间的搭档,他们在同一个小房间里栖息,但是,他们从来不会见面。王家卫说:我们只能疏离,我们不可以靠近。李嘉欣想要超越这0.01公分,于是,黎明死了。

简介：王家卫是当代华语影坛最杰出的导演之一,善于运用＂重复＂技巧与差异变化展演其作品风格。其电影系列犹如一条不断运作加工的生产线,持续保持变动重组机能,通过演员在舞台上扮演、变动,最后生成角色。其利用碎片化的形象符号,打破时空界限,摆脱时序限制,表现出其独特的电影叙事方式。

简介：近日,一位朋友十分兴奋地告诉我,他即将动身前往香港,此行的目的只是为了找寻王家卫电影里呈现的一派香港市井之象,在他的电影音乐里体验一次特别的旅程。看王家卫,前前后后,是一种重复感。在《阿飞正传》里,一个阿飞被张国荣演得逼真到位。

简介：摘要：电影是在20世纪末的欧洲诞生的。电影是反应社会生活的一种现代艺术,从它派生出来的电影海报得到人们的设计与研究,距今已有100年的历史。由于社会的发展,科技的进步,新兴技术的出现,电影及电影海报商业化模式日趋成熟。面对人们审美水平的提高,新媒体技术的冲击,占主导地位的商业电影海报,而美国Mndod电影海设计则另寻出路,返壌归真。Mondo海报设计师都是海报设计界有名的艺术家,他们运用手绘,丝网印刷将经典电影重新设计限量版海报迸营销售。这种大师手绘、经典电影限量版的电影海报,不仅具有海报宣传的特点,作为一种艺术海报,更有收藏、投资的价值。现在的电影海报不仅仅是一张宣传名片,更是一种艺术的体现,而电影海报的再设计是重新从另一角度诠释电影的新方式，故本研究针对香港著名王家卫导演执导作品进行电影海报再设计，通过以极简的方式，重新表现电影作品之情感，并加深对作品意义的表现。

简介：在卡夫卡笔下某个平凡至极却又有着历史意义的早晨，旅行推销员格里高尔萨姆沙从噩梦中醒来，发现自己变成了一只硕大的甲虫。

简介：摘要：王家卫的电影呈现出鲜明的后现代特征，在他的文本中通过充分运用破坏性的剪辑和创造性的画外音叙事及拍摄手法所显现出的随意性、不确定性和偶然性等表现技法为文本营造出强烈的浪漫主义特征，形成了王家卫独特的能指极其发达，所指极其模糊的后现代电影语境。

简介：王家卫的《一代宗师》借助叶问故事把香港镶嵌到大陆近现代历史的脉络中，这部电影与其说是叶问／香港的传记片，不如说更是一部认祖归宗之作。不仅如此，《一代宗师》不只是一部香港电影，还是一部内地-9香港合拍的华语武侠大片，这种古装大片的类型自2002年《英雄》开始已经在大陆流行了十年之久，《一代宗师》显然改写了这种类型，把历史片-9武侠片嫁接在一起，本文就把《一代宗师》放置在王家卫的香港故事与华语古装大片的脉络中来解读。

简介：在影视作品中,影像可以叙述故事,可以渲染和强化人物情感,还可以表达艺术家的思想.王家卫作为香港电影旗帜式的人物,以其独特的影像风格传达着香港这个繁华都市的喧嚣与孤独,在他浅吟低唱般的视听语言里,透露着王家卫极其自我化的感受.他的电影将影像的作用和力量发挥到淋漓尽致,故事本身退居其次,影像所传达出的情绪情感与主题意蕴让观者久久思索与回味.

简介：在科技飞速发展的今天,电影作为第七艺术,也在随时代的潮流不断的变化。纷繁的电影出现在大众视线范围内,让人眼花缭乱。艺术形式的多变,商业电影的来袭,让我们不禁怀疑,究竟什么样的电影才是不失艺术性又符合现代化潮流的杰作？而香港导演王家卫,用他的电影向大众解释了这疑惑。王家卫的电影不仅个人风格突出,具有丰富的艺术性,而且在商业上也取得了巨大的成功。其电影横扫戛纳国际电影节、柏林国际电影节、香港电影金像奖、台湾电影金马奖等众多享誉国际的电影奖项,在世界电影史留下了浓墨重彩的一笔。