简介：法国的“作家电影”理论,是由《电影手册》杂志首先提出的。它反对以工业化方式生产的类型电影,提倡制作具有导演个人独特风格的影片。把导演推上影片的真正作者的地位。五十年代末法国“新浪潮”电影的导演们,就是以此为指针,开始他们的创作生涯的。但“作家电影”还有另一重含意,即从“新浪潮”电影时期开始,有一批原来的文学作家,后来

简介：法兰西学院在学院大厅塑造了莫里哀的半身石像，下面写着：就他的光荣而言，并没有缺少什么；就我们的光荣而论，倒是缺少了他。

简介：在描写琐事方面最有代表性的小说家是菲力普·德菜尔姆。他是法国西南部的人，与妻子一起被国民教育部分配到北方的诺曼底当教师。他每天最重要的事情，就是早晨5点半起床写作。

简介：今年是法国著名作家、藏学家、探险家亚历山大·大卫·尼尔逝世20周年。为了纪念这位长期生活在中国的伟大妇女,一个10人的法国妇女摄影探险团最近来到四川,计划沿着尼尔当年在中国考察的足迹,拍摄一部文献风光片。对于许多中国人来说,大卫·尼尔还是一个比较陌生的名字。但在法国,她却几乎家喻户晓。她那漫长而又充满传奇色彩的一生,使她成为法国妇女和青年崇拜的偶像。尼尔1868年生于巴黎,父为精通希腊哲学的学者,母亲是一虔诚的天主教徒。但尼尔本人后来却成了一个显密兼修的佛教信徒。尼尔从小就表现出非凡的勇敢和自信,15岁时只身离家出走英国,17岁时仅带了一件雨衣和一本书就孤身一人翻越圣哥达山,去寻找意大利的湖泊。她把探险当成自己的

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简介：19世纪末20世纪初的法国作家谢阁兰一反自然主义文学观，认为文学构建的想象世界应是与现实世界平行的独立王国；想象世界虽然在现实中有参照物，但后者一旦进入作品，反映的与其说是现实，不如说是作者本人的内心世界。中国历代亡国之君由此走进了谢阁兰的作品，夏桀形象在其中尤为突出：残暴的“桀”在谢阁兰笔下转为人中之“杰”，从而使这一近代法国文学中充满异域色彩的人物形象，成为作者本身尼采精神之张扬.

简介：1奥诺雷·德·巴尔扎克（1799-1850），出生于法国一个中产者家庭。小巴尔扎克自幼对文学很感兴趣，高考的时候，却按父亲意愿进入巴黎大学攻读法学。可他并未放弃对文学的追求，大学期间旁听了很多文学院的课程。

简介：<正>法国“新小说”作家阿兰·罗布一格里耶认为(《当代外国文学》1985第1期徐知免文《访问“新小说”作家阿兰·罗布一格里耶》):“按照传统准则,内容是重要的,而形式仅仅是为了使别人能够接受内容。法国有句成语:‘用上好卤汁,鱼差些也好吃’,一条臭鱼,只要配上好卤,怎么着也能对付吃下去。萨特曾经将内容和形式对比,给人的印象也是说好的形式是为了让人接受内容。不过依我看,严格地说,内容这个词儿只能用在科学论文上,因为那种论文确实有东西需要传达,而绝不能用于文学范畴。可是不幸,它还是

简介：法国巴黎历来是许多英美作家心中向往的地方，从第一次世界大战结束一直到20世纪60年代，巴黎接纳了两大拨英美作家。第一拨是在第一次世界大战结束后的二十年时间内，其中大批美国作家离开自己的祖国来到巴黎，他们认为美国在艺术、种族、政治、性别等等方面有诸多限制，他们深感压迫。

简介：◇请介绍一下你的这本新的文集--.◆我女儿爱洛伊丝搜集了一些我以前在报纸专栏上发表的文章.很久以前的文章,挺普通!从1948年开始,那是一封题为的公开信.它是我当时寄给的,在那封信中,我谈了一些众所周知的事情.作为资料,它或许是有意义的.最近的一篇文章写于2009年,与人类初次登上月球的周年纪念日有关.

简介：宫宝荣在《戏剧》2011年第2期上发表文章讨论了20世纪法国剧作家与导演关系的演变进程，他指出从1887年安托万成立“自由剧团”使导演成为一门独立的艺术与职业起到1950年代，导演与剧作家的关系基本上是融洽和谐的，由于“戏剧就是文学，导演的任务旨存彰显诗意”这一传统观念根深蒂同，

简介：近年来，中国当代文学受到西方越来越多的关注，其中对中国作家译介最为积极的当属美国和法国。法国是一个有着悠久的文学传统和汉学传统的国家，在中国当代文学的译介上．它并非唯美国的马首是瞻。在对某些中国作家的译介上，法国的态度甚至比美国更为积极；而一些中国作家在法国所取得的反响也是在西方国家中独一无二的。

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简介：<正>娜塔丽·萨洛特是我旅法期间所访问的第三位新小说派作家。这倒并非是因为我在罗伯一葛利叶、米歇尔·布托尔与她之间作了主次的区别,而只是由于联系、时间等一系列技术性原因;说实话,我不仅没有把她摆在一个较次要的地位,相反,内心里对她更少一些保留。她的照片大多是从侧面拍摄的,我几乎

简介：2013年11月12日，法国作家玛丽·达里厄塞克（MarieDarrieussecq）以其《应该多多去爱男人》（IIfautbeaucoupaimerbhommes）一书获2013年美第奇奖。

简介：<正>巴尔扎克的文学世界,是个无所不包的世界,它伟大、丰富、新奇、令人叹为观止。构成这个世界的基本色调无疑是十九世纪欧洲本土文化。但他以开阔的文化视野四方采撷,一如勤勉的“矿工”,在人类知识的宝藏中开掘过,因此,当我们步入这个缤纷世界看到了中国文化的底色,便也不会感到奇怪。

简介：肮脏龌龊的小阁楼，像是被上帝遗忘了的地方。两个卑微的女仆。正在上演一场谋杀。克莱尔和索朗日这对同命相怜的姐妹，没有人能记得她们，甚至她俩谁是谁。连女主人太太也分不清。然而这两个女仆不甘心总在人下．对太太恨之入骨．却又要在太太面前表现得温顺听话。当太太一出门．两人便分别扮演太太和女仆。每次扮演的结果是要杀死想象中的太太。终于有一天。太太一夜不回。两个完全迷狂的女仆．终于杀死了“太太”．实际上是杀死了扮演太太的克莱尔。当整个世界遗弃她们之时。她们选择了叛离。选择了在掐断与这个世界“爱的纽带”晤．在孤独与绝望中．

简介：这不是夏尔·丹齐格第—次来中国，早在20多年前他就已经来过一次。但这是夏尔·丹齐格第一次在中国出版作品——由广西师范大学出版社“理想国·书之书”出版的《为什么读书》，是一本关于读书的散文集，它有一个非常有意思的副标题：毫无用处的万能文学手册。1961年出生于法国塔布市的夏尔·丹齐格，曾先后为法国美文出版社、格拉塞出版社担任丛书主编，同时翻译了菲茨杰拉德、王尔德等人的诗歌、戏剧。著有《利己主义文学辞典》《无所不包又空无一物的任性百科全书》《为什么读书》等，作品曾获法兰西学院散文奖、让·吉奥诺大奖等。小说《在前往加拉加斯的飞机上》入围龚古尔文学奖。

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简介：对于这样的问题,我潜意识的第一个反应是前者。我的潜意识里肯定认为作家必然要比女作家高出不知多少倍,更有档次,更有身份。更能使我获得良好的自我感觉。使我的目光专门盯着社会、政治、历史的种种宏伟而高拔的山峰,总是想着二十年磨一剑,弄出一部史诗作品以永垂青史。女作家的自我暗示总是使我不由自主就陷入了个人感觉的泥潭,永远也拔不出脚来,使我远离中心,自甘边缘、自甘落后.即使你有时以为自己抓到了一种本质,并且以自己的方式表现了出来,你曾以为你的表现深入