简介：我读小说，习惯先读序言和后记。一本没有序言或后记的小说，就好像一幅中国画缺少了题跋和印章。余华是一位追求完美的作家，小说只要成书，必有序言和后记（跋）。他偏爱自序，故而序跋中“序”多“跋”少，有序者，少则一篇，多则三五篇，《在细雨中呼喊》自序三篇，《活着》自序四篇，《许三观卖血记》则多达五篇；他只有一个“跋”和两个“后记”，“跋”给了中短篇小说集《河边的错误》（1992年版），“后记”给了《许三观卖血记》和《兄弟》。

简介：中国古典小说与史官文化之间保持着紧密的联系。从历史与小说的互文中，可以发现中国文言小说文体观念的形成过程，就是从史官文化中逐渐分离并走向独立的离心过程；与此相对应，中国白话小说文体观念的形成，则经历了由民间文化的独立形态向史官文化靠拢的向心过程。史官文化作用于中国小说文体，不仅塑造了中国小说特殊的“真实”观念，其驳杂的文体形式亦是史官文化在小说中的间接反映。

简介：<正>在现代小说理论中,反讽作为一种叙事模式,体现为一种文学创作的态度,一种对生活的观照方式。反讽本来是一种语言技巧,新批评派理论把它发展成为一种作品全局性的创作原则。英国文艺理论家瑞恰兹最早提出“反讽性观照”的概念,为新批评派所拥护和接受。他认为,“通常互相干扰、冲突、排斥、互相抵消的方面,在诗人手中结合成一个稳定的平衡状态”(引自《新批评——一种独特的形式主义文论》,179页,以下引此书文字只注页

简介：变文是唐代说唱伎艺转变的底本，它已经具备了成熟小说的特征，是唐代与文言小说并行的通俗小说，佛教变文来源于佛经故事，题材与内容都是讲神魔之争，它的基本特征是神变，斗法。佛教变文创造了一个人神混合的世界，形式上，佛教变文散韵结合，善于铺陈，这些写作手法被明代神魔小说所直接继承，所以，佛教变文就是唐代的神魔小说。

简介：

简介：

简介：小说的真实性可谓是一个老生常谈的美学命题了,陆文夫对此则进行了多层次的更深入的考察,他把审美对象的客观实体之“真”与审美主体的主观意识之“真”,通过艺术整合而融于一炉,从而在艺术的审美层面上显示出真实的光辉。

简介：公元1100年的暮秋，大明湖畔。身着艳丽的妙龄小姐带着一位活泼的丫头，在湖边吟诗高歌。小姐面色红润，笑靥如花，脚底却是踉踉跄跄，顺风飘过的是一股淡淡的酒香和着小姐脂粉的香味。虽是暮秋，天气却已经寒冷异常。

简介：美国Time(《时代》)周刊近日评选出自1923年以来的“100部经典英文小说”,这里面不乏大家所熟悉的《麦田守望者》、《了不起的盖茨比》等作品。大家可在《时代》网站(http://www.time.com/time/2005/100books/the_complete_list.html)找到关于这100部小说的精彩介绍。本刊特选出比较适合中学生阅读的十部刊登在此。由于此内容直接来自Time(略有删改),其语言优雅,句式复杂,是一道营养丰富的大餐。让我们在咀嚼原汁原味英文的同时,一起来领略文学大师们的风采吧!

简介：笔者在调查中发现,第三学段学生习作仍停留在＂写清楚＂的层面,缺少对生活细节的提炼与加工,表达方式、叙事方式单一,缺少第三学段学生应有的生动性与谋篇布局的技巧。其原因是学生仍停留在＂在阅读＂与＂会阅读＂的状态,并没有进入＂善阅读＂阶段,学生阅读时,没有从写作方法的角度进行审视、学习和借鉴。教师在阅读与习作方法的关联性指导上尚有欠缺。

简介：

简介：

简介：摘要：据调研分析，现阶段高中小说群文阅读教学存在两大困境：一是阅读教学方法不满足群文阅读教学，二是应试教育思想局限了学生学习空间。为走出阅读教学困境，笔者以人教版高中语文教材为例，从课内外阅读结合，丰富阅历视野；贯彻生本位思想，增强师生互动；对比反思文本，养成阅读习惯三方面详细论述了小说群文阅读教学实践策略，仅供参考。

简介：小说《冰酒窝》是加拿大华人新移民女作家汪文勤创作的一部关于加拿大华人新移民都市白领爱情故事的小说，该小说所选取的这一题材是加拿大华人新移民小说的重要开拓，也为海外新移民文学增添了华人移民都市丽人的形象。小说在加拿大与中国的跨域书写中展开跌宕起伏的叙事，人物穿梭于中国上海、北京、新疆、云南和加拿大温哥华等地，在人物的爱情纠葛中渗透感性与理性的挣扎，以及神秘的宿命色彩。

简介：20世纪50年代末期,辽西走廊的一个满族青年李惠文带着一身质朴的泥土气息大步闯入了文坛。他那一篇篇短小精悍、幽默风趣的小说,犹如一帧帧绝妙的农村风情画,闪烁着特有的光彩。在40年的创作历程中,李惠文创作了《三人下棋》、《悲欢离合》等5部中短篇小说集和《莫测姻缘》、《乱世夫妻》、《鳏寡风流》等5部长篇小说,总计500万字的作品。在当代农村题材小说,特别是在当代满族文学中,李惠文做出了宝贵的贡献。

简介：在网络小说盛行的当下,种田文作为一种新兴的网络文学类型,凭借其平实简单的生活琐记与清新温馨的叙事风格迅速走红。它通过直白生动的通俗语言讲述小人物最平凡的日常生活,注重严谨真实的细节描写,在语言、内容以及文体结构上大量继承了宋元话本及明清通俗世情小说的叙事传统,一定程度上代表了古典世情小说的回归复兴。种田文的兴起,映射出了现代都市人对悠闲田园生活的向往追求,对复杂人际关系和婚姻家庭问题的理性审视,同时也代表了当下文学阅读欣赏的世俗化与多元化转型需求。

简介：摘要：群文阅读利于学生更深、更广地把握所学内容，同时对其学习素养，特别是阅读素养的发展具有积极促进作用。小说类文体在初三语文中的组织开展，应结合具体的小说采用拓展、链接或与整本书阅读法相结合的策略，同时注意保障学生的阅读收益。

简介：在如今这个好故事稀缺的时代，经常看见有人这样评价一篇小说：“这小说故事并不复杂，但……”这样的话说得多了，就会让人误以为写小说故事简单就是有品位、够新潮的表现。其实不然。《孤注一掷》为我们展示了该怎么讲好一个简单的故事。这个故事玩的是技术想象的细节展示，这可是硬功夫，不是一般的小花招可比的，没有比较扎实的天文、航天、机械电子等学科的知识，写不了这样的故事。考虑到弗诺·文奇是1972年写的《孤注一掷》，更加让人觉得他真不愧是个“文武双全”的科幻大师。近期科幻世界出版的《弗诺·文奇科幻小说集》，其中既有《孤注一掷》这样的技术类科幻故事，也有情节曲折、人物生动的传奇类科幻故事。充分展示了弗诺·文奇的大师风采和深厚功力。因为学识渊博，书中弗诺·文奇的幽默小品也非常有分量，绝非一般人可比，例如《炸弹惊魂》这样的小品。写小说，如果“内力”不深厚，建议年轻的作者们轻易不要走“故事简单”这条路，这奈路实际上是最难走、最考验作者信息拥有量的，一般只有大师才敢这么玩儿。初涉写作领域的作者们还是应该在努力提高自己学识修养的同时，认真学习怎么讲好一个情节曲折丰富的精彩故事。

简介：严歌苓的元叙述小说有非常明显的互文性。小说素材来源的有迹可寻使文章与现实形成互文性,但叙述者对小说素材的刻意颠覆又增加了文章的虚构性,因此,真实与虚构的结合形成了小说结构的张力美。其中,作者在对互文性的创造性塑造中,主要方式为叙述者的想象性描写和与人物的越轨性交流,而这种创造性的后果却以叙述者对故事的失控把握而告终,笔者认为作者正是通过对小说结局有意的失控掌握来体现其依循现实的创作观和对人性的尊重。

简介：本文以分析长篇小说《红岩》里出现的互文性特点为中心，重点介绍20世纪60年代，在巴黎，被茱莉亚．克里斯蒂哇提出的，现在成为文学翻译研究重要成分的互文性现象，它的主要内容，分类，把它成为世界热点研究话题的主要贡献者，它给文学和文学翻译研究事业发展带来的新的生命力…等内容．