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简介：<正>绪论数字作品:一种新的版权客体(一)版权法的沿革与数字技术纵观版权法的历史,版权法始终处于对科学技术的挑战予以应战的过程中。自作为现代意义版权法开端的英国1710年的安娜法令始,版权法已历经印刷技术、广播电视技术和数字技术的三次重大飞跃。

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简介：冯文博，男，陕西咸阳人，渭南师范学院传媒工程学院数字艺术系副主任，数字媒体艺术专业建设负责人，主持院级重点科研项目“华县皮影造型的现代应用研究”；参与教育部、省教育厅、院级科研课题4项；获渭南师范学院教学成果奖二等奖，全国多媒体课件大赛优秀奖3项；

简介：摘要数是表示事物量的基本概念。它虽然枯燥，甚至被认为乏味，但它在我国历代文学作品中的运用，却使作品充满情趣，其效果甚为人夸。

简介：摘 要

简介：解决作品使用的授权与付酬问题,可以优先考虑对版权法不予保护的文献信息资源、已超出保护期、进入公有领域的作品以及图书馆自己享有著作权的作品进行数字化处理,包括版权问题、版本问题以及技术保护与信息安全等进行讨论

简介：伴随着MOOC（大规模在线开放课程）的迅猛发展，越来越多的学校、企业、教师和学生加入了MOOC的教学队伍。2015年4月，果壳网发布的“全球MOOC排行榜”显示，最受中国学习者欢迎的经济管理类课程达到24门，占课程总数的22％。

简介：互联网时代，文艺复兴美术作品越来越多的以数字化形态呈现，其数字化审美活动作为图像视觉传达的重要组成部分，成为我国当下外国美术研究中需要认真考量的问题。本文对文艺复兴美术作品数字化审美活动的审美形态、审美观念、审美批评三个方面进行解读，梳理审美形态新质的重构和旧质的消解，描述审美视角的移步和审美心态的易位，阐释审美批评理性的退化，审美批评标准的量化，审美批评舆情的流变。

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简介：摘要:随着数字媒体时代的到来，艺术作品的传播和接受路径发生了深刻的变化。数字媒体为艺术作品的传播提供了更广阔的平台和更丰富的表现形式。艺术家可以通过社交媒体、网站、应用程序等数字媒体平台将自己的作品传播至全球范围内的观众，突破了传统展览和画廊的局限性。数字媒体的出现不仅改变了艺术作品的传播和接受方式，也为艺术创作带来了新的机遇和挑战。艺术家可以利用数字媒体的多样性和创新性，创作出更具个性化和前卫性的作品，触及更广泛的受众群体。同时，数字媒体也推动了艺术创作与其他领域的融合，如虚拟现实、增强现实、人工智能等技术的应用，为艺术创作带来了更丰富的表现方式和创作工具。

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简介：在“2007年度中国酷睿极客数字艺术作品比赛”中，川音作曲系录音艺术教研室青年教师白小墨的作品《玛妞叶》，在200多件参赛作品中脱颖而出，获得音乐类一等奖，充分显示了我院数字艺术作品的创作水平。

简介：本文试运用居伊·德波的景观理论以及道格拉斯·凯尔纳的媒体景观理论,分析数字艺术作品Moon如何通过为大众发挥艺术创意提供机会与平台,激发集体创作与共同体建立,及其尝试突破却很难突破艺术日常生活化与景观化的困境。由此,文中论述这件典型的数字互动艺术作品如何达到反景观效果,以及其中涉及的矛盾性与存在的问题。

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简介：在数字媒体技术下，声音的分类有人声、音响、音乐三种。声音的组合形式包括声音的组合、声音的并列、声音的遮罩、声音的交替、声音的转换、无声等。在影视作品中，这几种声音组合形式根据影片需要可以单独使用，也可以交叉使用，它用一定的节奏来引起观众的共鸣，赋予影视作品新的灵魂，给观众提供不一样的听觉效果，提高了影片的观看价值，为观众提供强有力的听觉冲击，达到影片声画并茂的效果。

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