简介:问:请从最初讲起吧!答:我没等毕业,提前一年离开了高中.尽管,本来能考取并顺利地读完大学,我还是决定不走那条路,来到了加利福尼亚.因为有亲戚在那儿;我还特想见到电影明星,于是,到米高梅影片公司,谋到了一份差事--在一家卡通节目制作室打杂.两年后,我真的见到了明星.接着,艾尔·特雷斯科恩和比尔·汉娜只轻轻一推,我便轻而易举地跻身于他们那个天才聚集的圈子里.从那以后,我进入了"玩家圈剧团"(PlayersRingTheatre).当时在洛杉矶,该剧团是为数不多的小剧团之一.在贾德森·泰勒带我去杰夫·科里办的表演班学习之前,我还去过由乔伊·福林执教的一个表演班学习.
简介:7月中旬我随河南苏达小提琴艺术中心的同学们来到美丽的花园城市——珠海,参加“广东、澳门弦乐夏令营”。
简介:女性主义艺术在20世纪后半期以来,在艺术史中逐渐被凸显出来。对于什么是“女性主义艺术”的问题,一直没有一确切的概念。女性主义艺术与女性艺术到底有什么区别?这个问题关切对女性主义艺术的定性问题,但是由于“女性主义”术语的滥用,造成对女性艺术的认识偏差——即一种有可能地将女性主义定性为女性主义艺术。这种认识具有一定的社会历史背景——即“女性主义艺术”是凸显于现当代艺术史中的特殊群体,笔者强烈认为其并非是一种艺术风格,亦非一种艺术流派,其是一种被社会“流行话语”被滥用的结果,具有概念的模糊性特点,其是被当前历史背景下被借用和突出出来的术语。笔者试将被认为女性主义艺术家领袖人物的墨西哥女艺术家弗里达为个案来分析,通过分析其绘画中的女性意象来阐述其并非是女性主义艺术家,其艺术不过是描绘其自身女性生存经验的艺术,进而浅探女性主义艺术与女性艺术的区别。
简介:近年来,北京电影制片厂导演李少红陆续推出《雷雨》(1996)、《大明宫词》(1998)及《橘子红了》(2001)三部女性电视剧,被媒体视为她在电视剧创作上的“女性三部曲”,后两部因其独树一帜的创作风格,尤其受到重视。真正的女性电视剧在思维方式和视角上应当“将女性性别视为一种精神立场,一种永不承诺秩序强加给个体或群体强制角色的立场,一种反秩序的、反异化的、反神秘的立场”。李少红站在女性的立场看待角色与剧情世界,在题材内容上体现出自己的独特性,她关注女性的生存状态、悲剧命运,并与唯美的影像风格有机地统一起来,其创作实践丰富了中国电视剧的创作,她在女性电视剧创作中的探索和成果引起了人们的关注。