简介：西山红叶映金秋，小鸟啾啾唱不休。日落孤村烟袅袅，笛横牛背曲悠悠。夕阳渐向峰峦染，薄雾徐朝田野流。垄上稻粱黄甸甸，村头又见屹新楼。

简介：

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简介：一一生原不负诗书，幸人黄龙心息舒。冬倚梅开秋倚菊，晨牵鸣鸟晚牵驴。二闲来慢拾枯寒影，兴至常追天地裙。狂醉呼回何处韵，绵绵山脉一华胥。

简介：只有清寂围绕，流水是日夜不息的歌者。或许显得单调了些，总在重复着，以石为鼓，击出的声音却是弦乐。在夜间，静谧是一种禅意。山风来过，树与树的弹拨和上了水声，静听，一场浩大的吹动似有千军万马踏过。明月就走出了山冈，往高处踱去，未见衣襟飘去，却已高居空中。

简介：篱树栖山雀，冰蟾挂屋檐。清光窗外入，分享绿芽尖。

简介：扶余山是一座不高的小山,本是落凤岭的一道余脉,占地却是不小,不偏不倚地把住了县城南面的要道,只有一条曲曲折折的小道过得山去,遥遥地通向落凤岭中。当初县城刚建立之时,这道上还有个把驿站供人休息,近年落凤岭上不太平,驿站也就荒了,只剩扶余山口还有几户零散的穷人家稀稀落落地住在那里,城里人也只有九九重阳登

简介：艺术作品主题在不断的往复性表现与变迁过程中,构成了艺术史发展的独特推动实因,在留存或是消解原本主题文化内涵的基础上,形成或致使艺术作品隐性主题阐释的新指向。同一“山居”主题在历经不同时代、不同艺术家、不同创作表现形式等延续性地被传承的过程中,“山居”与“归隐”的意涵逐渐圆融成为艺术表达的一种主题定式,然而伴随着创作者在个体精神思想倾向上的共鸣和延展,主体定式的隐性指向成为附加内涵,比较显著地呈现在山水画和古琴曲中的“山居”主题作品当中。主题的共鸣使得不同艺术形态的艺术作品内在意蕴有了潜在的连接与变迁指向,同一主题在指向性上形成的差异互释也是实证作品主题与创作者个体心灵诉求的重要体现。

简介：绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

简介：山居笔记两间土掌房，两道小门前面是一片视野开阔的场地我是这里唯一的主人像霸王，统治着一切

简介：<正>书斋外面是阳台,阳台外面是海,是山。海是碧湛湛的一弯,山是青郁郁的连环。山外有山,最远的翠微淡成一袅青烟,忽焉似有,再顾若无,那便是,大陆的莽莽苍苍了。日月闲闲,有的是时间与空间。一览不尽的青山绿水,马远夏圭的长幅横披,任风吹,任鹰飞,任渺渺之目舒展来回,而我在其中俯仰天地,呼吸晨昏,竟已有18个月了。18个月,也就是说,重九的陶菊已经两开,中秋的苏月已经圆过两次了。

简介：帆，所经受的清凉与阻力鸟，飞向摇篮边又从茫茫海面，飞过去它不懂生活跌进去又露出来难道暗礁就是岁月的一道附加题笑意还挂在脸上此时却变得沉默开始对起锚，抛锚，航程的细节只字不提和身边的鸟说说过去的事站成生活细小的段落

简介：在＂道法自然＂的核心美学原则指导下,道教发展出了自己的山居生活模式,营造出一个远离现实社会、与自然相亲、天人合一、独具一格的理想环境。本文从现代环境美学的角度深入分析山居模式的三重意义：首先,它象征着以＂道＂为最高标准的神圣空间,是修道者最终的归宿和＂家园＂;其次,园林对山居的重构突显出山居环境保真养性、自然天放的审美价值,反映了好道者的环境审美理想与人生境界;第三,道教以一种＂介入＂的审美方式使山居的生态美学维度从生态平等和生态保护两方面展开,体现了人与自然相和谐的环境美学追求。

简介：刘化宇，1997年毕业于吉林艺术学院国画专业，获学士学位。2007年毕业于东北师范大学美术学院国画山水专业，获硕士学位。2013年毕业于清华大学美术学院山水创作与理论高研班。现为北华大学美术学院中国画教研室主任，副教授，硕士研究生导师。

简介：沐川之城，蜀南明珠，远接岷峨，怀瑾握瑜。负郭沐溪之镇，列碧峦而盘纡。至若翠霭萦绕之处，白云开阖之间，土地平旷，屋舍俨然，溪流美池，沃土良田，竹树蓊翳，连陌越阡。随绿云之聚散，贯驰道而回环。借问此山重水复之境，则三溪之桃源是焉。瞻彼农舍，青瓦粉壁，依山傍水，绿拥翠积，修竹猗猗，灵禽翔集。筒车古朴而激清流，农人荷锄以耘茏葱。

简介：这么多年过去了,我一直没有在这条河里看到那条鱼,一条梦中出现又滑落的鱼。我希望它偶而露出水面,看我一眼。其实,我期望的鱼是鱼吗?而我写下的白桦或许是一场雪,一片红柳会是一只梅花鹿在饮水。如果我就此出没于山坳间这个村落,出入于小学堂。每日执教鞭,浸于朗朗书声,教鞭的枝头竟长出绿芽。我胸中的群山是否就此安好,心中的河流就此安好,我的后半生亦安好?

简介：

简介：《富春山居图》是元朝的书画，是画家黄公望为郑樗（别号：无用师）所绘。该书画以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡、干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年，该书画传到收藏家吴洪裕手中。吴洪裕极为喜爱，甚至在临死前下令将此书画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救了出来，

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简介：周在鹏一共有三个。第一个是个瘦子,是个作家,跟补玉握手时,笑不露齿,因为他认为自己那一口浅黑的牙是不配露给补玉的;第二个是个胖子,是个由作家变成的老板,牙变得煞白,笑呵呵的没一句实话,因为补玉后来发现他来她的山居住宿并不是生意太忙偷空歇歇,而是为了躲债;第三个是个小老头儿,是个除了补玉之外人人都知道的电视剧编剧,见了补玉就往树丛后、墙拐角躲,因为他怕补玉发现他住进别人的现代化度假庄园不住她的山居。