简介：1．晋祠寺观壁画保护修复的研究背景晋祠是纪念西周时期晋国首位诸侯姬虞的祠堂。祠内不但保存有各类建筑130余处，还有大量的碑刻、题记、彩塑、壁画，古树名木，具有很高的历史价值和艺术价值。这些都是晋祠文化遗产的重要组成部分，也是晋祠遗产保护的核心内容。晋祠目前壁画存量约1000余平方米，均附于古建筑，其中清代以前的壁画约600平方米。

简介：摘要：现存的馆藏壁画和部分原址壁画中，为了加固、保护壁画颜料层，在20世纪70—90年代，曾经大量使用加固剂和封护剂对壁画颜料层进行保护修复。受当时修复材料和施工工艺的局限，经过仅40余年的变化，一些早期的保护修复有机材料老化，导致许多壁画出现了新问题，主要表现为眩光、变色、龟裂、起翘等病害，严重影响壁画的长期保存和展陈。文章列举了国内外早期修复材料因老化失效而损害壁画的几桩案例，讨论了现代有机材料的老化对壁画保存的不利影响，并对修复材料的“失效”概念进行了界定和阐述。可以认为，修复材料老化导致壁画外观的变化及保护材料未失效但造成壁画性质改变引发潜在病害的两种情况中任意一种，均可视为修复材料“失效”，为了长久保护壁画必须予以清除。最后探讨了清除失效修复材料时使用凝胶清洗和微乳液清洗等方法的有效性和前瞻性。

简介：砂子山元墓位于赤峰市元宝山公社宁家营子乡砂子山西坡,是一座小型砖砌单室墓。墓室方形,每边长2.5、壁高0.95米,券顶高2米。内部形状似现代牧民居住的蒙古包,墓室四壁面及券顶布满彩绘(详见《文物》1983年第四期),这些出自元代画工手笔的真迹,为我们研究元代舆服、礼乐制度、生活习俗、美术等提供了难得的形象资料。为使元墓壁画得到完整的保护,一九八

简介：麦积山石窟历经一千五百余年的岁月沧桑，窟内塑像及壁画已是伤痕累累，病害重重。2007年，麦积山石窟艺术研究所经过对洞窟病害的仔细筛选．确定麦积山161窟为抢救性保护修复洞窟之一，与敦煌研究院共同商定了该窟的保护维修方案，

简介：【摘要】进入21世纪后，观念更新和现代科技在我国壁画保护修复中被广泛运用。从而对壁画的制作技术、制作材料及壁画病害的产生以及防止措施进行探究，使得我国壁画保护迈进了新的阶段。现通过相关文献的搜集与整理，对中国古代壁画保护与修复的理论及实践探索做一个梳理。

简介：笔者曾于2010年参加＂中日韩合作丝绸之路沿线文物保护修复技术人员培训第六期——壁画修复班＂,期间修复完成洛阳唐安国相王孺人崔氏墓M50—12号壁画。本文以此壁画为研究对象,详细分析壁画修复中地仗层的修复原则、加固材料筛选、加固方法、工艺步骤等,以期寻找壁画地仗层加固修复的最佳工艺和方法。

简介：<正>广允缅寺又称学堂缅寺(缅寺即佛寺),位于云南省沧源县城内。建于清道光初年,现仅存大殿及二门。大殿为三重檐歇山式木结构建筑与一亭阁的复合结构。殿内外墙上绘有壁画,壁画多为墨勾轮廓,再填色,风格和技巧与内地明清作品相似。内容多为佛经故事,它反映了一定的风情民俗。建筑风格独特新颖,具有较高的历史艺术价值,是傣族和其他民族文化交流的实证。1988年国务院公布为全国重点文物保护单位。

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简介：马路边新建了一个公共厕所，雪白的墙壁亮堂堂的。

简介：陕西的黄土厚，有的是大唐的陵墓，仅挖掘的永泰公主的，章怀太子的，懿德太子的，房陵公主的，李寿，李震，李爽，韦洞章浩的，除了一大批稀世珍宝，三百平方米的壁画就展在博物馆的地下室。

简介：戴琪夫人没回卧室。有时，奥斯卡会很晚回家，他带着画上佩斯，回家的火车午夜时分才抵达。他没回家之前她是从不会睡觉的，夏天在花园里等，冬天就坐在窗前等。他们的花园里有一张条凳，她就坐在那上面注视着街道，一有动静就赶紧跑去开门。奥斯卡笑她她也不管，只顾翻他的口袋找礼物，奥斯卡总会从佩斯给她带回香水和好吃的，还有钱。她一拿到东西，

简介：<正>讲述罗马壁画时,首先必须从庞培城的挖掘开始讲起,从十八世纪开始挖掘庞培城,到现在已经基本上恢复了庞培的原来面貌。在两千五百年前,庞培城由沃尔斯奇人所建,后来变成了罗马的属地。各种建筑物上都有精美的壁画装饰。住宅的装饰多采用壁画。这些绘画所显示的风格,叫作新希腊罗马派。它是希腊风格与罗马风格相结合的产物。因为大部分壁

简介：中原文化源远流长，对周边地区的影响是极其深刻的。对高句丽壁画和中原壁画进行对比研究，可以看出它们在制作工艺、风格、内容、技巧、材料上是同出一炉，一脉相承。充分反映出高句丽绘画艺术在其生成进程中既吸收中原文化，发展、完善自己，又注重本民族个性表现的特点，可以从中看出高句丽壁画的渊源与特色。

简介：“第三届‘一带一路’壁画论坛——传统壁画的复制与修复研究”暨作品展由王林担任学术主持,黄山担任论坛策划,是四川美术学院科学规划、谋篇布局一流专业建设的重要举措,亦是与中国美协壁画艺委会长期紧密合作和与从事壁画研究的友好单位在前期密切互动中取得的成效和成果,对四川美术学院中国画、壁画专业定位与建设方向具有积极的意义,同时对于带动西部的壁画教育教学与创作以及长江流域的文化艺术建设,也具有深远的历史意义和重要的现实意义。

简介：摘要数字信息化、智能化是国际发展趋势。利用信息技术、人工智能技术对我国古代敦煌壁画作品加以保护与修复对于促进我国历史文化的继承与发展来说至关重要。本篇文章主要从保存现状、具体措施以及意义三个主要方面对文本课题进行了分析。又于结语中对我国古代敦煌壁画保护与修复的未来展开了美好的憧憬。

简介：摘要通过研究古代壁画，我们可以从中获取大量珍贵的信息，其中包括古代人们的生活方式、兴趣爱好、历史文化等。因此，作为我国历史文明不断变迁的见证者——壁画蕴含丰富的艺术价值，是我国历史文化的瑰宝。但是，壁画遭受着人为与自然双重因素的影响，不断地出现龟裂、褪色、脱落等问题，面对这些问题，专业修复人员必须予以重视，然而传统的修复方式不仅费时费力，甚至可能在修复中出现更加严重的二次伤害。面对这一前提，将计算机技术充分应用在壁画的修复工作中这一方法已然成为当前研究的重点方向之一。

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简介：文物领域利用数字化文物通过网络媒介传播文物信息已经成为一种文物交流的新趋势。如何更好地利用采集的文物数字化档案,发挥数字文物的作用是进行文物数字化的最终目的。为此,针对新津观音寺明代壁画各种病害造成的不同程度的缺损状况,利用数字图像修复技术对其进行了计算机自动虚拟修复研究。研究表明,Criminisi基于样本的图像修复算法可利用图像小波域的小波系数优化因子,保证算法对不同纹理程度的图像采用适当的优化因子值以实现修复策略的调整,其采样的＂素材＂同实际壁画修复一样来自于画面已知区域,在观音寺壁画数字图像上有较好的虚拟修复效果。

简介：<正>近三年来,我和邓澍一起设计和制作了《人民日报》礼堂门厅的陶版壁画《百花齐放》(8米×4米,和以苗族风俗为题材的壁画《清水江畔》(12米×2米),目前,正在进行北京图书馆贵宾室的《丝路情》的创作。其中,两幅高温陶版壁画是接受的任务;《清水江畔》并不是什么单位的委托,只是因为想画,并作为一次研究而进行的,它是用油画材料完成的。在创作过程中,或者由于兴致的驱使,或者是由于任务本身的逼迫,曾做过多方面的探讨,花了很大的精力,自然也涉及了诸如壁画与建筑、壁

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