简介：锡切斯会议是自1955年萨拉曼卡会议以来的12年后，首次在西班牙举办的公开电影论坛。“锡切斯宣言”也被称为“巴塞罗那学派宣言”（“BarcelonaSchoolManifesto”），实际上是巴塞罗那学派的一次创作原则声明，该学派自认与西班牙新电影和佛朗哥主义（Francoist）的电影制作模式彻底决裂。这次会议的意见颇为极端，以至于会议结论尚未得出就被国家警察强行终止了。而巴塞罗那学派则成为20世纪60年代末西班牙政治参与中心、左翼思想中心，同时也是实验电影中心。

简介：内景米塔居住的公寓房内一晚上米察（35岁）靠坐在沙发床上，边打电话边脱袜子。米察：考得怎么样？你说什么？及格了吗？考了多少分？让你妈听电话。你好!在干吗呢？那家伙怎么了？你告诉他，如果不好好学习，就别想让我给他买摩托车!好，就这么对他说!告诉妈妈，别再为了那些破事一个劲地给我来电话!

简介：10月初,梦工厂与派拉蒙正式宣布"分手",虽然这次重大分合变故已经酝酿将近一年,而与派拉蒙分手后的梦工厂何去何从也一直是人们所关心焦点。近日梦工厂话事人斯皮尔伯格和斯塔西·斯奈德宣布他们已经和环球签订了一份为期7年的全球发行协议,从2009年开始,

简介：纪录片所呈现的生活，是纪录者眼中的生活，不同的纪录者，对同一种生活会有不同的认知和呈现，究其原因，看法不同而已。弗拉哈迪说：“看这一行为的尺度会使事物发生异变。”有如盲人摸象，摸到腿的说大象像根柱子：摸到身躯的说大象像一堵墙：摸到尾巴的说大象像一条蛇……相对于无法穷尽的生活，每一个纪录者都是一个“盲人”。都只能触摸到生活的一角。而这一角的选取是否接近事物的真相、接近生活的本质，则完全取决于纪录者对生活的看法，也就是说，纪录片说到底，是一种看的能力，即纪录者把个人对生活的体悟、认知，通过看法呈现出来的能力。

简介：切里毕达凯从事指挥不属常态的那种，如音乐学院毕业，然后参赛，再被人承认。相反，不经意间，指挥家的头衔降临到他身上。那是他独有的生活态度所引发的一种必然。

简介：安德森沿袭了新浪潮运动最为推崇的作者导演理论,但与新浪潮导寅不一样的是,安德森对于电影的故事性非常在意。取精华而弃糟粕的睿智做法使得他的电影通俗易懂又与众不同。安德森的电影帮韦斯·安德森电影里那种难以描述的迷人气质,很大程度上来源于一种恒久不变的默契感。熟悉安德森电影作品的人们不难发现,从《瓶装火箭》到《月升王国》,从演员到布景师,安德森总有一个固定的电影帮派,这是安德森的电影趣味里最为与众不同的一点。这个帮

简介：如果说书本承载了艺术的历史，那么电影则将艺术更加立体可感地推到我们的面前，于是电影中的艺术人生便有了更多的故事。艺海拾贝，不求尽善尽美，是非曲直更由个人评说，只希求在繁冗的碟片中间，为喜爱艺术的影迷做个导航，惟此足矣。

简介：迈克尔·亨利（以下简称“问”）：您是从十年前开始构思《她》……斯派克·琼斯（以下简称“答”）：我当时在网上看到一篇文章，讲的是我们可以发送即时消息与人工智能系统进行交谈。于是我自己连线试了试，不过我很快发现智能声音系统总是在重复使用我说过的单词，比如“你好”、“你怎么样”之类。这样的交流虽然带有局限性，但我由此开始构思人类可能会和真正有智慧、有意识的实体发生的一段爱情故事。

简介：有一次我问黑泽明,在影片中的一个镜头为什么他要那样拍摄.他答道,如果我把摄影机往左移动一英寸,在视野中就会出现"索尼"的工厂,而往右移动一英寸,就看到了机场,而这样的两个镜头是无论如何也不适合该影片所营造的16世纪的氛围的.

简介：

简介：上世纪八十年代,随着邓丽君的绵音柔曲在大陆的蔓延,香港电影伴着流行歌曲和蛤蟆镜、喇叭裤风行内地,人们从录像厅租来《赌神》系列和香港的功夫片也成为当时的时髦娱乐。对于香港电影,我们有着太多说不尽的故事和喜爱的面孔。有人说香港电影是庸俗的商业产物,然而综观近百年来香港电影的起伏与今日的蒸蒸日上,这个人口仅680万的都市却能够年产电影一二百部,也曾经是两岸三地唯一可以在票房上抗衡进口大片的电影市场,如此的“东方好莱坞”怎能让我们一言以蔽之?作为华语电影的一部分,对香港电影的正视也是对中国百年电影的另一种审视。

简介：论渊源．“独立电影”应该追溯到上个世纪40年代晚期的美国“地下电影”。“地下电影”形成于40年代，兴起于50年代，成熟于60年代。1960年夏季号的美国《电影文化》杂志，发表了该刊编辑，电影评论家，独立制片人卓纳斯·麦卡斯的文章《新一代的电影》。在这篇文章是，麦卡斯宣布新一代的电影人已经崛起，并将其称为“独立电影制作者”，并于9月30日首次发表宣言提出“电影完全是一种个人表现，因此电影的拍摄，应拒绝制片人，发行商和投资者的干涉”，“拒绝电影审查制度”，“寻求新的电影筹资方法”，“打破高成本电影神话，提倡低成本制作”，“摧毁不合理的电影发行放映制度，建立自己的合作发行放映中心”，“创立举办自己的电影节”等观点。20世纪70年代以后，随着伍迪·艾伦、马丁·西科塞斯，大卫·林奇、斯派克·李，斯蒂芬·索德伯格，科恩兄弟、格斯·范·桑特、奥利弗·斯通，吉姆·贾木许，昆汀·塔伦蒂诺等新一代导演的闪亮登场，“独立电影”终于获得了知识界的广泛认同，但同时，它也加快了向商业电影靠近的步伐。但无论是昔日“独立”，还是今日受主流商业所“招安”，那些曾经在电影体制之外浴血奋战的前辈们都是值得我们尊敬的。

简介：绪论目的与方法新时期十年，中国电影理论的疆域不断获得拓展和深入。相形之下．关于改编的理论则显得进展不大。其中，对戏剧作品银幕化问题的研究，尤其落后。这不仅表现理论建设方面，有关专论寥寥无几，专著更是付阙，也影响到创作实践方面，自新时期以来电影对戏剧名著的改编，鲜有令人击节叫绝的成功之作。

简介：情节剧是美国通俗电影的基本模式。它不是像西部片或恐怖片那样的一种专门类型；它不是对经典现实主义叙事的“背离”；它也不能定位于妇女片、“悲情片”或家庭情节剧之列，尽管它倒是包括这些类型。毋宁说，情节剧是一种独特的、大众化的、美国式的电影形式，它力求通过激情与动作的辩证关系，戏剧化地展示精神的与情感的真实。它是经典好莱坞电影的基石。

简介：浙江越剧团影视部成立十余年来,已经拍摄了二十余部近百集电视剧,其中大部分是戏曲电视剧.如、、、、、、、、、、、、、、和等戏曲电视剧,先后在中央电视台和浙江等省级电视台播放,受到广大戏曲观众以及国内一些影视、戏曲专家的高度评价.其中,等十余部作品先后荣获全国电视剧"飞天奖".特别是获得了全国"五个一工程奖"、全国电视"飞天奖"一等奖,在广大电视观众中留下了深刻印象.

简介：1982年4月中旬,中国艺术研究院老领导、著名戏剧家张庚、郭汉城与戏曲研究所老领导马远、余从等商议,组织全国各地戏曲专家编纂《中国戏曲志》。我参加了中国戏曲志筹备组,与薛若琳、王效倚、周育德一起到戏曲剧种比较多,研究工作基础比较好的省、市做调查,征求同行对编纂出版《中国戏曲志》的意见。我们先去了浙江、福建,由福州到达南昌,时任江西省文化局戏曲研究室主任的流沙先生热情接待了我们。流沙先生是由黑龙江随军南下

简介：送走一个炎夏，进入九月，秋风送爽，也是众多学子们重返校园的时候。而校园里说不尽道不完的话题，就是关于“校花”“校草”的争论，你可能就为了自己的“野蛮女友”与好哥们的“神仙姐姐”曾争个面红耳赤过。无论她是清纯、婉约，抑或是灵动、活泼，萝卜青菜，总会有人所爱。这里，小编搜集了银幕上的最具代表性的几大校花，不妨看看，有无自己喜欢的那一款？

简介：21世纪对于电视媒体而言，市场机遇与挑战共存。如何更好地做好经营工作，使电视经营从单纯的“广告时段买卖”进入互通互动、整合营销，充分发挥电视多频道、多元化特点，寻找一种“共赢”的模式，使电视真正成为社会经济生活中一个新的经济增长点，是所有电视经营者都在思考的问题。

简介：泰坦尼克号（上）〔美国〕詹·卡梅伦林瑞颐译１．漆黑一片随后出现两盏微弱的灯，灯光互相靠拢……愈来愈亮。它们化成两艘深水潜艇，毫无顾忌地向我们降下来，好像特快升降机。其中一艘潜艇在前面开路，走近到几乎覆盖银幕，模样像一只倒插着昆虫形操纵杆、带着霹雳火...

简介：近年来，国家加快了电影产业方面的体制创新，许多国外投融资模式引进业内，除了传统的直接投资、银行融资、广告收入、政府财政等融资方式外，各种基金、股权、版权分割、债券、众筹等新兴的多层次融资渠道正在形成。但是，这些创新的背后还存在着许多问题和隐患，尤其是投融资的体系性建构方面尚待完善。