简介：【摘要】上世纪五六十年代，我国学界掀起了别、车、杜热，出现大量关于别、车、杜的著作和论文。学界对别、车、杜的研究存在翻译多、原创性研究不够深入等问题。之所以会产生别、车、杜热，这与苏联文学理论的影响、我国的社会现实、马列文论家的认可，以及他们在我国有能够被解释的空间有关。别、车、杜热能够加强对艺术自身规律的重视，以及促进我国的马克思主义文艺理论中国化建设。

简介：摘要：纵观路翎四十年代小说，奴役与反抗的主题几乎是贯穿其中。在他的作品中，能感受到的是作者想要表达在人物刻画背后的反抗之后的生存意蕴。

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简介：摘要：纵观国际关系史，不同的国家间经常会结成不同类型的联盟关系。按照斯蒂芬·沃尔特的联盟理论，外部威胁是联盟建立的主要原因。然而最初基于共同制衡威胁目的建立的联盟却可能会走向破裂。联盟为什么会破裂？国家在面临外部威胁的挑战时，可能会出现两种行为：制衡或追随强者。这两种行为背后有不同的逻辑，同时也对应着不同的政策。采取制衡或追随强者的行为具有相对性。在一个追随强者的世界里，如果遵循制衡的逻辑、采取制衡的政策，联盟就会有破裂的危险。本文拟以20世纪20、30年代法国与“小协约国”的联盟以及联盟破裂事件为案例，对该联盟破裂的原因进行详细分析，以期帮助我们更好地认识这一历史事件以及联盟关系。

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简介：摘要：中国足球在近二三十年左右在国际比赛上取得的名次可以说几乎没有，在这样的背景下，中的足球逐渐与世界脱轨，逐渐呈下降趋势，跟不上时代的步伐，在中国足球在奥运会上不断失利的基础上，大多数人似乎在这时候已经放弃了足球，用其他方面的成果来掩盖幻化我们在中国足球上的空缺，中国足球为什么在近三十年一蹶不振，这是一个及其复杂的过程。本次研究通过文献资料法、访谈法、逻辑思考法等方法对近三十年来我国足球发展的过程，出现的问题进行归纳总结，找出相应的对策，对中国足球在接下来的发展提供理论依据，在一定意义上促进了中国足球的发展。

简介：摘要：民清机制银币相比之前的手工作坊货币更加精美，一直是钱币收藏界的热门品种，其市场价格屡创新高。本文从铸造背景、图案设计、品种分类以及真伪辨析四个方面来鉴赏光绪三十年湖北省造大清银币库平一两。

简介：【摘要】流行歌曲不同于艺术性歌曲,具有大众性、娱乐性、商业性。本文将整理、分析20世纪30年代至90年代发行的反映各个时代人们的想法、态度和行动的流行歌曲的歌词，追踪其中爱情观念的变化，了解韩国人对婚姻的看法及理想的配偶形象，根据当时的社会历史背景来分析爱情观念在人们的生活中的物化过程，更立体地了解韩国人对爱情和婚姻的态度变化。

简介：摘要：诗歌自古以来就是抒情压倒了叙事，这种情况到90年代才开始有了大的改观，出现了于坚、张曙光、韩东这样的诗人，他们选择用日常语词入诗，让诗歌贴近现实生活，这是一种大胆的改变，这一改变也让众多学者评价他们的诗走向了“非诗”。诗歌回归生活其实是一种进步，所以笔者主要以于坚诗歌为例，探究90年代叙事诗的魅力。

简介：摘要：随着女性主体意识的进一步深化，女性诗歌越来越形成一片繁荣景象。作为当代女诗人的代表，舒婷在70年代末、80年代初开始关注和重视“人”的意识，主动探求“人”的价值，是女性自我发现的新开端。80年代中后期，翟永明的诗歌生成了鲜明的性别意识，试图打破男性中心话语，支持女性创造属于自己的话语方式。而90年代女性诗歌，在大众消费文化语境下，突破了单一取向，呈现出多元发展的趋势。

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简介：摘要中国胃肠外科经历了30年微创化的发展，在技术层面已进入高位平台期，曾经作为新兴技术的腹腔镜手术正逐渐成为"传统手术"。如今的胃肠腔镜外科正逐步走向多学科、多技术结合的新局面，高质量的大型临床研究正不断推出，新的科技和技术理念的不断迭代。在此背景下，胃肠腔镜外科的发展将以实际问题为导向，致力于更多国际级的成果转化，致力于数字时代下的数字外科、高科技手术室等，着力于认识及面对当下愈演愈烈的"内卷"等实际问题。积极适应时代的变化，沉着应对百年之大变局的机遇与挑战，为胃肠腔镜外科下一个30年再创新的辉煌。

简介：摘要：自人的意识形态成为一种观看世界的手段后,人类便不断的改变着观看世界的方式,也由于意识对工具的影响,从而形成了绘画与文字,数字计算机技术以及多媒体的应用。通过媒介所形成的具有时代性文化载体从而面向大众消费人群,也正是二十世纪六十年代以来视觉文化向大众消费转型的一次具有变革意义的历史时期。诚然视觉文化中包括影像文化,自摄影术发明到应用再到数码影像的产生,在现代科技的作用下,这种为表现客观而形成的艺术形式日益转向以形象为中心的感性主义形态。图像从技术到文化的崛起,更具体地说是指文化从以语言为中心的理性主义向日益摄影化、动态化的图像的转变,特别是影视作为情感主义中心的表现。

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简介：摘要:陈丹青的《西藏组画》在中国现实主义油画有着里程牌的意义。在今天来看，《西藏组画》在中国美术史有着不可替代的历史地位，扎实的造型能力和油画技法以及对藏民生活纯朴的表达。陈丹青在这样的历史条件下，摆脱了前苏联油画的影响，1980年创作了无主题性的《西藏组画》，看似无主题，实则反应了作者对文革时期美术创作被“工具化”、“主题化”的反感，并尝试突破这一道的枷锁，把中国油画创作从政治情节和主题化中解放出来。

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