简介：洲崖电站蓄水发电的日子愈来愈近，汪勇心中的那份焦急也愈来愈鲜明。刚开年，北县移民局和东坪镇移民办公室的联村干部就到红庄村走访了尚未拆迁的线下移民户，并在各户的大门上用油漆写下了“2000年5月1日前必须拆迁完毕”的字样。

简介：《第七天》是一部从实出发、以虚为主的作品,它以余华与现实生活秩序间不可调和的强烈情绪为支撑,向神而作,着意于余华对彼岸生活秩序的虚构与向往.（反过来,这虚构还是起了凸显现实之用）小说读着通畅,读完却让人有些口舌无措,不知从哪里说起,用哪套话语说起.

简介：在95275部队新兵连,大学生新兵陶旺绝对可以说得上是个有故事的人。这个从哈尔滨体育学院柔道专业毕业的湖南籍小伙子,18岁那年,还没有高中毕业,就以多项柔道冠军的优异成绩被哈尔滨体育学院提前录取。毕业后参军入伍,今天是他到部队的第七天。当清晨的第一缕阳光照到柳州的银仔山顶时,随着一声起床哨声,陶旺和战友们快速动作起来,他整完内务,看到战友正对着被子发愁,就走上去有板有眼地讲起来,认真的态度很有些班长的样子,接着,这一天紧张的训练生活开始了。

简介：《第七天》是余华继《兄弟》之后历时七年全新打造的又一新作,与余华传统长篇小说相比,无论是创作形式、人物塑造还是表现手法,都存在着明显的不同.挖掘这些变化背后隐藏的诗学原理,探究变化自身与文体内在要求之间的兼容性问题,特别是从“漫游小说”、“泛现代主义”文学和“灵魂”形象塑造等角度来进一步探寻余华小说创作诗学的特征,可以更好地诠释小说文本.

简介：在众生喧哗、是非颠倒、人妖相混的时代，作为公共知识分子的作家总是分外地焦灼，他们振臂高呼，他们挥舞魔杖，企图为现实生活立经正道。最后，天真的作家们不过是被残酷的现实打破幻想，只留得残梦片片。可是，捧着残梦的他们并不放弃反而更加着急地言说，

简介：摘要余华，当代著名作家，其代表作有《活着》《许三观卖血记》《兄弟》《第七天》等。而他的小说《第七天》则鲜明地体现了这种文学创作形式。用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻;讲述了现实的真实与荒诞；讲述了生命的幸福和苦难；。本文将通过对《第七天》中叙事特点、语言风格等方面进行分析，展现余华通过“真实与荒诞”的强烈对比所表现出的震撼力以及影响力。

简介：继《兄弟》之后，沉寂七年的余华在2013年推出长篇新作《第七天》。小说一经发表，随之而来的各种评论不绝于耳，褒奖者有之，批评者更甚。余华深谙张力因素对小说的功用，在《第七天》中完美地呈现了三组显著的艺术张力：一是叙事结构上真实与虚构形成的巨大张力贯穿小说始终，推动故事的发展；二是苦难与温情的张力体现作家对底层人深沉的爱与同情；三是活着与死亡两个世界之间的张力体现作者强烈的现实主义批判精神。客观说来，《第七天》以其饱满的艺术张力，理应在余华的所有创作中占有一席之地。

简介：《第七天》是余华继《兄弟》之后沉寂八年首次出版的长篇小说,无论是批评界还是广大普通读者群,对这部作品争议都很大,因此这部小说也就成了我们不得不关注的一个焦点问题。试图从文本入手,以作品中描写的"爱"为切入点,通过对作品涉及的亲人之爱、情人之爱以及鬼魂世界的爱的分析,挖掘隐藏在"爱"背后的现实意义和现实批判性。

简介：格子游戏根据编号，把以下九个词填在格子内，黄色格子里的字母，可以组成另一个词，把它写在十号框框内。

简介：

简介：《第七天》自面世以来,因文本中大量植入了新闻事件而在广大读者群体中引发巨大争议。正确理解这些新闻事件在文本中的作用,对于客观公正地评价这部作品有着重大意义。《第七天》揭露和批判了社会混乱荒诞的生存状态,但作者并没有因此而放弃对未来希望,而是建构了一个乌托邦的空间,用来“反抗绝望”。

简介：余华的长篇小说《第七天》标志着其近年来小说叙事的转变。内容上,从对精神真实的表现走向对生活真实的再现。叙述风格从原来的简约、深刻转变为目前的客观、自然。在叙事话语方面,则充斥着大量的＂鬼话＂。这种＂鬼话＂,既是对现实的特殊表达,又是一种特定的话语姿态。这种叙事的转变,是余华近年来小说创作日益亲近现实的结果,体现出余华作为一位当代作家的责任感和艺术良知。

简介：余华在《第七天》中采用的语言类型主要有短促对话式、荒诞式与表征式三类，不同的语言类型反映着不同的文化历史形态，体现出相异的叙述功能．急促对话式省略对话双方，将对话场景迅速呈现，营造出紧张的对话氛围；荒诞感的语言又分为诙谐调侃式与消解权威式两种，勾勒出面目可憎的当下现实；小说语言的节制性与冷淡性主要通过镜头感与色调感两种具有表征性的语言策略体现出来，表征式语言奠定了小说的语言基调。

简介：余华小说《第七天》被读者指责为＂新闻烧串＂、＂平庸简报＂、＂新闻报刊摘要＂等,其中一个重要的原因是《第七天》颠覆了艺术作品的文学性和小说自身的文体性,用俄国形式主义的观点来说,就是文本缺少陌生化。事实上,余华以其对现实生活的模仿戏谑,调侃现实的荒诞,运用＂陌生化＂与＂反陌生化＂结合的写作手法,达到了作品的＂文学性＂与＂生活化＂的统一,使作品呈现出一种特殊的审美效应。

简介：我们认为余华作品《兄弟》《第七天》争议本身就是一个“经典”的中国“当代”问题.也许可以这么说,《兄弟》及《第七天》的争议绝不仅仅是一个纯粹的“文学”问题,而有着更为深刻和丰富的“当代”内涵;不是单独作家作品的“经典”标准问题,而是包含了整个社会结构变化的基础问题.

简介：在中国,恐怕再没有一个作家像余华这样书未出版,就先天地拥有巨大的悬念了。也很少能有一部作品像他的《第七天》一样,经受泾渭分明的、"不是天堂就是地狱,不是经典就是垃圾"的两种相反评价。余华的悬念来自于读者对他的期待,人们很想知道他在《兄弟》之后能否拿出《活着》那样经久不衰的名作。而他所同时遭到的美誉与批评,也是因为新作

简介：近日,搁笔七载的余华新作《第七天》问世。顿时,新作遭遇了毁誉参半、两极分化的批评。网络读者指责新作语言苍白、思想无力,缺乏文学性;但学院派学者却从新作的主题、语言、思想等角度肯定了作品。对此批评现状,笔者以冷静的态度、客观的立场细读作品,分别从多重主题的丰富表达、对人生苦难与生死的深层理解、对语言、细节的精心设置以及呈圆心辐射状的叙事方式和出神入化的魔幻现实主义手法的运用等多方面来评价作品,认为新作的确不失为一部最能代表余华全部风格的小说。

简介：在当下的小说创作中,新闻事件越来越受到重视,很多小说家纷纷将新闻素材吸纳进小说,构成其情节的一部分,2013年出版的两部小说——贾平凹的《带灯》和余华的《第七天》就是显例。对于新闻事件频频进入小说这一写作现象,学界反应复杂。有人认为新闻事件进入小说拓宽了小说的题材领域,增强了小说的及物性和现实介入能力,值得提倡;有人则认为新闻与小说难以相容,新闻事件进入小说会带来写作上的诸多问题。那么,新闻和小说到底是什么样的关系？新闻事件是否可以进入小说？假如可以，以何种进入的方式才是合法的、成功的？本文力图以《带灯》和《第七天》为中心，结合中外文学经典，对这些问题进行梳理回应，以期为当下的小说创作提供一些启示。

简介：虽然混杂着荒诞美学,同时汇编了时事杂闻,但《第七天》依然呈现出一种失真感。文本所包含的各种意识形态及其媚俗趣味,是其迎合商业化运作模式的必然结果。《第七天》的生产过程是上世纪90年代以来所形成的商业写作模式的缩影,反思这种写作模式对当代文学价值的建构具有重要意义。

简介：这是一个美丽的故事,关于健云、白荷、晓玲、君顺以及欧叔的故事。主人公在坐校车时,由于雨天路滑,校车司机不小心将车开进了夹杂着泥浆的河中,车在河里越陷越深,可令人想不到的是,最后尽然掉进了一个洞里。这里是一个被时间遗忘的地方,里面拥有着无数不可思议的"宝藏"但是这里却依然保留着原始的状态,没有受到外界的打扰。我爱白荷,因为她心地善;我爱健云,因为他知识渊博;我爱晓玲,因为她天真可爱;我爱婷婷,因为她反应灵敏。在书中不可能只有一定的好人或者坏人,就好似没有绝对明