简介：鹦鹉曲：“正宫”中的一个曲调，分前后两片。②懊恼杀：即懊恼煞，懊恼之极。③甘霖：即甘雨，适时而有益于农事的雨。

简介：一代有一代之文学,唐诗、宋词、元曲,各领风骚。元曲又与诗词不同,它既是诗歌,又是戏曲,一身而二任,承担了双重任务,也取得了双倍的荣誉。元曲包括两种体制,一为小令,一为套数。小令是唐宋词的旧制,套数则为新的发展。套数用同一宫调的不同曲牌组合成套,称做曲牌联套体。单用一套抒情述怀的为散套,连用四个不同宫调的套曲,加上科白,来表演故事的为杂剧,杂剧为元曲的最高形式。元杂剧的演出,全剧只有一个角色——正未或正旦在剧中唱曲,全本四套都由这一角色独唱到底,其他角色只有说白,相互问答而

简介：<正>[百忙里]有"急忙"义,有"不防、不料"义,有"无端、没来由"义,有"百般"义,一般用在动词前面,作状语。用如"急忙"的例子:(1)《单刀会》第四折《离亭宴带歇拍煞》:"说与你两件事先生记者:百忙里趁不了老兄心,急且里倒不了俺汉家节。"

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简介：元曲好看，好看在那些开放情怀、直抒胸臆、情感细腻、幽默有趣，也好看在那些归田退隐、讽世讥俗、劝世向善、女爱男欢。不过，元曲还有一种有趣，就是那里面的一些东西，今天上点儿岁数的人会觉得非常熟悉，那就是对皇权的粉饰、歌颂、感激、忠诚。散曲里面这种东西比例不大。而杂剧作家们，在叙述一个完整的故事时，经常要推导出皇恩浩荡的逻辑来。。

简介：元曲与唐诗、宋词齐名,《全唐诗》、《全宋词》早已问世,而元曲数百年来却无自己的“大全”,海内外几代元曲学者们,无不为之愧憾.为此,在大陆著名元曲研究专家张月中教授的主持下,海内外近百名学者齐心协力,精诚合作,经过4年多的努力,一部800余万字的巨著——《全元曲》终于诞生.在这部巨著的编纂过程中,除了海内外学者们的大力协助外,张月中教授在其中的作用更是功不可没.高产学者张月中教授,1937年11月19日出生于河北省威县潘家店一个书香门第,其祖父张文藩是清末秀才、经史学家,有默诵《史记》之能.张月中受其祖父的熏陶,加之天资聪颖敏捷,10岁时即通学了《四书》、《五经》等书;1963年河北北京师范学院中文系毕业后

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简介：元曲是我国诗和词由“雅”转“俗”时产生的，它活泼生动，贴近生活。元曲中的数学运用比比皆是，有些曲目正因数字的巧妙运用而形成鲜明的艺术特色，得以广泛流传。

简介：金元以来,新声四起,曲本渐繁,至元末,已出现曲韵、曲目的编纂以及曲集的编刊,是为曲学之肇始。明建以来,元曲本却渐次湮没,个中原因实与明前中期官方演剧制度与演剧环境息息相关。一则官方将天下曲本收归国有,不中式者至于焚毁,同时,改定旧曲本或撰新曲本以训诫天下。这一行为始于洪武,而大成于永乐,与天下书籍收归国有暨程朱理学最终的官方化实际一脉相承。一则明建以来括天下乐籍以归教坊司,同时,以北曲为主兼纳南曲的弦索官腔开始一天下,大元一统以来四方诸调大兴的局面从此消歇。现存元曲本绝大多数刊抄于明代嘉靖以后,可以说,对元曲本的搜集与整理正是明代元曲学复兴的重要一环。

简介：为元曲正名,化解理学与元曲的紧张关系是时代赋予元代曲论家的学术使命。南宋王灼、明代王世贞将戏曲的血统追溯至《诗经》,静安先生＂一代有一代之文学＂的论断亦暗含着从曲体上为戏曲正名的动机。单从曲体角度为戏曲正名却显示出论者对元曲所处之哲学环境尚缺乏了解之同情。元代曲论家胡祗遹以＂人＂为中心,以性情相通论、气禀决定论、教育功能论为切入点,从理学逻辑中推导出元曲创作、表演、欣赏的合理性。曲论家所强调的创作个性、演出技巧、伦理教化等皆是针对理学与元曲的矛盾有感而发,不仅潜含着曲论家的苦衷,也契合了元代理学与文艺合流的趋向。

简介：<正>元曲是我国文学发展历史上的一个重要阶段,素来与“唐诗”“宋词”并称。元曲的主体是元代杂剧。现存的元杂剧不过一百五六十种,绝大部分从明代臧懋循编选的《元曲选》中流传下来。元曲不仅在文学上有着重要的地位,而且在汉语发展的历史中有着独特的价值。汉语自六朝以后发生了明显的变化,出现了不少新的词语和语法成份,尤其是宋元以降,汉语正从近代向现代逐渐过渡,各种语言要素此消彼长,出现了许多新的现象。元曲尤其是其中

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简介：白朴家与元好问父子为世交。白华幼年时,便与元好问结拜为兄弟。两家过从甚密,交情颇深,子弟也常以诗文相往来。元好问还曾为白朴的祖父白宗完、祖母李氏夫人撰写过墓志铭,其中写道:'其家于河曲者,不知几昭穆矣'。可见,白家世世代代一直生活在河曲这个歌舞之乡。金大安三年(1211年),蒙古军大举进犯金国,地处三关之地的河曲最先遭受了战火与铁蹄的蹂躏。白朴的祖父、祖母以及二叔在避祸出逃的路上相继身亡。那时,白华正在汴京为官。

简介：著名的元代戏剧家关汉卿,是伟大的世界文化名人。说起关汉卿,人们自然会想到他的杂剧名作《感天动地窦娥冤》,这部列名于"中国十大悲剧"之首的作品,在60年代初,作为古老剧种山西晋南"蒲剧"的优秀传统保留剧目,曾经被拍摄成电影在全国上映,由著名蒲剧表演艺术家王秀兰扮演的窦娥形

简介：元杂剧的标题在语体语境、心理语境、物理语境的制约下，语音、词汇、语法、辞格的运用均呈现出简约、朴素、自然又不失变化的特点，表现了标题的概括功能、审美功能和凸显功能。

简介：如果从文学的角度研究元曲,宫调曲牌问题大可置而不论;如果从音乐的角度研究元曲,则又不可不论.这个问题的客观存在,使得曲论家们(无论研究文学的还是研究音乐的)大都乐于对它发表一些看法.有关元曲宫调曲牌问题的研究概况,对于研词治曲,以及研究中国古代音乐史的学者,也是有必要的.

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