简介：影片没有《珍珠港》那气垫恢宏的空战场面，因为故事发生在二十世纪初的第一次世界大战，那时候飞机还属于新兴事务，即便是投入使用战斗机，也是最原始样子，但恰是这样的古朴拙形，让那些年轻人的勇气尤为可嘉，让战争残酷的面局变得更加丑陋，也让人们更加感到和平的可贵。

简介：10年前,第一辆法拉利轿车卖给中国人是在天坛搞的交接仪式,风光无限。8年前,星巴克在故宫开业纳客,热闹非凡。曾几何时,一个二流的美国画家怀斯,在中国刮起旋风,横扫大江南北。后来还有巴尔蒂斯风,弗洛伊德风以及近年来刮起的托马斯、杜马斯风……至今还在影响着我们的画坛。

简介：落地三亚,饱受雾霾之苦的艺术界人士们在冬天喘了一口气。中巴车驶出凤凰机场,司机指向右手的贵宾航站楼,介绍《非诚勿扰》曾在那里拍摄,白色的候机大厅远看像一顶孤独的帽子,落在一大片热带植物中。因为电影慕名而来的游客比参观展览的观众要多得多。在这里,休闲理应是第一要务,艺术活动之于公众更像是旅游的增值项目。和中国其他非中心城市的艺术活动一样,一年一度的三亚艺术季肩负有城市形象塑造的使命。

简介：

简介：云滨大厦将丝绸的飘逸柔韧与商务的硬朗严谨完美兼容，从27到38层，每层都设置了“空中花园、绿色中庭”。这种“空中巴比伦”花园式办公模式引领了未来的商务办公潮流和方向。设计师巧妙运用窗间墙的变化构成了建筑立面的动态变化，东西面窗间墙宽且凸出，南北面窗间墙平且宽，两种类型的墙面自然过渡。商业中心的“云洞设计”，将云南古老的溶洞特色融入建筑，使建筑立面更为柔和，同时极具现代感。

简介：看电视剧《冲上云霄》时，我还在中国民航飞行学院读大二，那时，宿舍的几位同学每晚都围着电脑追剧，吴镇宇饰演的Sam机长英俊潇洒，面对精密的驾驶操作没有一丝慌乱．在高空中既追逐着自己的机长梦。同时又收获了爱情。一想到自己有机会成为他们中的一员，我们就激动万分，看那些枯燥的理论书也有了动力。

简介：夜色渐浓，玛丽小姐还在办公室里批改着音乐乐谱试卷。玛丽小姐边批改，脸上边露出满意的笑容。她为学生们的聪颖、认真而感到高兴。当她批改到卡尔的试卷时，脸色顿时由晴转阴，只见她在试卷上用力打了个叉，由于用力过大，试卷都被戳穿了，殷红的墨水渗透了试卷的背面。只听见玛丽小姐嘀咕道：“这卡尔也太笨了，这道乐谱我都讲了三四遍了，他怎么还做错？”

简介：反派克拉尔与大部分＂星际迷航＂宇宙中的生命形式一样,＂刚好＂是两足动物并具有人类大小的身材,还能很好地掌握英语口语。其实没有任何理由表明主要角色的外形不能像七鳃鳗,或是只能在红外线下可见,又或是一团惰性气体,但选角负责人可能会反对这么做。

简介：<正>看了影片很高兴。感谢编剧写了我们空军。影片主题很鲜明,看出了我们空军飞行员生龙活虎的形象。我们的空军,是从陆军的基础上建立起来的。在我们飞行员当中,的确有这样一些同志,过去是陆军战士,战争时期受过国民党空军的窝囊气,心里恨,今天自己上了天,抓着驾驶杆就想要出气。再者我们的空军,是在战斗中成长起来的,我们打仗,不是打技术,打的是士气、战斗意志、对敌人的仇恨,只要发现了敌人,就不管他是在五号桥还是几号桥,拄着就打,能打下他来就行。像开始那场,张雷不注意

简介：斯蒂文·霍尔接到第一个中国项目时,他在南京看到的是草木丛生的杂乱基地,没人拿得出一张清晰的地段总图最初的计划,这里将建造的是＂艺术与建筑博物馆＂。当天,他根据自己对中国画散点透视的理解,画了一张黑白水彩草图。画里在黑灰色的层叠的山景前,有一个好像玩具魔棍一样扭转着的奇特白色建筑。那时,是2003年,他把一切都写在了日记里（《中国随笔——斯蒂文·霍尔手记》，2007年1月发表于《世界建筑》）。

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简介：德国诗人荷尔德林有一首诗被西方人奉为圭臬,题目叫做《人,诗意地栖居》,写出了人们对于＂生活在别处＂的期盼。古往今来、东西中外的人们都希望能够从艰辛与苦涩的现实生活中挣脱出来,在美的感召中赢得片刻的宁静,实现理想与诗意的生活状态,正是这种迫切的需求让艺术应运而生。

简介：100年前,美国莱特兄弟成功制造出第一架依靠自身动力进行载人飞行的＂飞行者1号＂,使得飞机成为现代文明不可缺少的运载工具,在随后的百年间里深刻地改变和影响了人们的生活。与此同时,飞机表面喷涂作为飞机本身一个重要特点与组成部分,也在飞机的不断改进中发展与演变,成为了一种特别的带有公共性艺术特点的新形式,越来越受到国际上的瞩目与欢迎。进入新世纪以来,现代飞机喷涂艺术开始引入中国。

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简介：太空行走、空中楼阁等这些在科幻片中才会出现的场景,摄影师查理·达沃用手机就能实现。他用照片告诉你什么叫脑洞大开。这次我们就让查理来教大家怎样才能制作出这样充满奇幻感的照片。

简介：在北洋政府过渡到中华民国期间,北京,一直是中国最重要的政治首都位置,它在1928年国民党北伐成功后,却面临中华民国正式定都南京的困境。北京失去首都的位置,独立报人成舍我在北京创办的《世界画报》（1925—1936）,却仍然在北京继续发行,它虽然是以注重大众娱乐文化的新兴报纸,但是,其中关于科技革新视慌文化的＂飞行论述＂却富合现代化思维。本文以汉学家冯克（FrankDikotter）探讨＂权力＂＂知识＂和新文化史的角度,以及文学理论家史书美提出＂半殖民主义＂的视角,检视《世界画报》中关于飞行图像表征的现代化符号：从飞船科技驾驭全球的文化地理想象、飞行展示的全球化指涉、现代新奇事物的西方洋货、＂航空建国＂的军事科技需求,以及发行＂航空致富＂的航空奖券等画报内容,探讨＂飞行论述＂满足大众对科技、时髦洋玩意儿和新奇事物的欲望,并成为半殖民地中国去窥探、模拟和仿效西方的媒介,以及传播西方现代化的表征方式。

简介：本文所研究的基于用户体验的思维认知与沉浸以动画为传媒形式,运用动画故事叙述的艺术形态传达原本严肃的客舱安全演示。通过动画重现这一思维认知新体验,从题材民族化、受众广泛化两方面分析了《阿唐的空中奇遇》体现出的社会价值观的全民性;继而论述了动画媒介形态的认知景观和沉浸渗透;最后阐释了社会化媒体平台的群集效应,从市场影响和文化影响两方面进行了论证。本文认为：伴随着媒介形态的不断叠加、更新升级,用户体验的思维认知也会在这个关系中与之契合。

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