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简介：<正>每个人的一生中都应该有那么几天或者一段日子是永远不会忘却的,拿我自己来说,从谢军参加吉隆坡世界女子分区赛开始,到谢军马尼拉夺冠后的一个阶段,这大概有一年多的时间,在我的记忆中是永远忘不了的。为此,在谢军夺冠后的20年,我终于鼓足勇气把它记录下来。被诗人歌德誉为"人类智慧试金石"的国际象棋,是世界上历史最悠久、开展最广泛的体育项目之一,在欧美国家被视为仅次于足球运动的传统项目。国际象棋联合会是目前世界上最

简介：一卷冤魂册，启尘封、嚣声满纸，刀光盈页。寸磔挖心和腰斩，忍看群尸分裂。迷乱眼、云旗重叠。已朽清廷催破了，仗英豪立鼎开新国。人四亿，情殷切。昂然烈女轩亭别。问前程、不悲阴雨，但嗟阳雪。一劫轮回谁得解，入眼双眸清澈。干戚舞、刑天何歇。热血一腔翻若海，借钢刀剁破喷天阙。凝碧宇，抟新月。

简介：木斋《曲词发生史》重新全面解释词的起源，主要提出了清乐说、法曲说、宫廷说、近体诗说，以及李白词的质变飞跃理论。木斋的构思，足以成就一家之言，可以自圆其说，而且也可以深化文学史的研究，值得重视。在木斋的基础上，针对以上观点可逐项加以考察及辨证，补充资料。大抵清乐、燕乐、法曲等，史有明载，都可以作为词体的音乐背景，除非能证明李白、温庭筠的词调全都来于清乐，否则也无法排除大家公认已久的燕乐色彩。宫廷说也不见得是绝对的，民间也有很多听歌作歌的地方，加上人才的流动，究竟李白算民间还是宫廷呢？针对李白词的真伪问题加以论证，大抵可得出伪多于真的结论。至于近体诗格律说对词体的影响也不是绝对的，例如温庭筠词就很努力冲破近体诗的局限，多用二言句，创新体制。

简介：九曲萦回中原人对于岭南的偏见是相当固执的。譬如,有人说南宁山清水秀,美中不足的是没有温泉。南宁果真没有温泉吗?岭南是个神秘王国,很多秘密深藏在远古的蛮烟瘴雨之中,从未显露真容,而我们至今所见,也只是冰山之一角,无论是自然还是历史。2005年底,钻井队在南宁盆地打出第一眼地热矿水深井。滚热的泉水从地下1219米深处奔涌而出,并以水温高、体感佳、元素广、富含氡的特性成为岭南名泉。南宁没有温泉的历史从此结束。此泉名九曲湾温泉。

简介：南京人司马章为北宋政治家、史学家司马光之后裔,由附贡生捐纳县丞,嘉庆后期为蓟州知府,其生活时代约为乾隆后期至嘉庆、道光之交,工于词章,颇有政绩,年少多才。司马章创作了《种石山房二种曲》,其《双星会》传奇作于乾隆五十五年,《花间乐》传奇应在《双星会》前不久完成。其剧作内容集中在追求自由的男女至情真爱、批判揭露社会的黑暗与丑恶、透露士人的悲情哀绪等方面。

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简介：摘要笔触指作画过程中画笔接触画面时所留下的痕迹，作为一种物质形态存在于画面，即传达出画者的艺术个性和修养，同时也是画家艺术风格的一个组成部分，随着时代变迁，艺术发展，对于笔触的研究是艺术家研究艺术的形成，同时也是形成艺术风格的重要途径之一。

简介：摘要营造写作氛围；培养多读乐写习惯；注重观察丰富素材是培养学生写作兴趣的有效方法，需要教师在作文教学中要转变观念，改变教学方式，让学生在作文课中“活”起来。作文教学要在创新上下功夫。

简介：文化全球化所形成的文化相对主义效应激发了世界各民族的民族文化自觉和自主挖掘,而我国作为一个处在重要的经济社会转型期的发展中大国,更加强调了民族文化的复兴。河南济源作为中华传统文明的发祥地,以其历史悠久、文化韵味厚重的

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简介：杜甫一生，是潦倒文人的多难旅程，也是用诗歌谱写的人生悲剧。杜诗遗留一千四百余酋，悲愤地叙述了他痛苦的一生，深刻地反映了唐王朝由盛到衰的历史转变，如实地记录了那个特定历史背景下广大人民受苦受难的悲惨处境。长期以来人们对杜甫的《登高》一诗，从不同的角度多作评价赏析。本文以“悲秋”为核心，重新解读此诗，指出这酋诗悲壮而不伤感、愁苦而不消沉，是一曲卓绝千古的悲秋之歌。

简介：木斋《曲词发生史》，颇多创见，主要表现在：词体发生史的重新建构，宫廷文化在华夏文明形成中作用的重视，法曲地位的凸显，李白词史地位的认定。对文献的解读，能于无问题处发现问题；又能切实深入，正本清源。也有两点商榷意见：其一，帝王及其宫廷文化，在词体发生过程中，确实起着非常重要的作用，但是否一定要称词体发生于宫廷文化？其二、关于李白奠定词体问题，有待进一步完善。

简介：本文从战争记忆的角度来探讨哈金的近作《南京安魂曲》，剖析这位来自中国、以英文写作闻名国际的小说家，在面对1937年的南京大屠杀时，如何藉由描写美国传教士暨教育家魏特林，来重绘战争、重拾记忆，创造性地介入这个历史事件以及近代中国人的集体创伤，并且“把历史升华成文学”。同时运用巴特勒的若干观念，如生命的危脆（precariousness）、值得悲恸（grievability）以及自他之间的相关相倚（relationalityandinterdependenee），来诠释这部历史小说。

简介：20世纪前期中国原创钢琴曲作是中国现代社会的一枝奇葩。本文通过分析20世纪前期不同作曲家的创作情况,指出其美学特征为学自西洋的良好技艺、传统经典的现代转换和海外精华的本土转换。在源于实践,用于实践的创作方式指导下,作曲家创作了很多为时代服务的优秀作品。在五十年的发展历程中,其美学特征的轻重变换反映了中国美学现代性的曲折进程。而其立足本土,面向当代的创作原则,对当代社会主义新文化建设具有借鉴作用。

简介：2004年6月,格非《江南三部曲》第一部《人面桃花》在《作家》长篇小说夏季号首发,同年9月由春风文艺出版社出版;三年后,第二部《山河入梦》于2007年初由《作家》长篇小说春季号和作家出版社同时推出;2011年秋,三部曲的最后一部《春尽江南》在《作家》杂志长篇小说秋季号首发,并由上海文艺出版社在同年8月的上海书展上推出。2012年4月,在格非重新修订后,《江南三部曲》完整版由上海文艺出版社出版。2012年4月28日,《当代作家评论》杂志社、《作家》杂志社和上海文艺出版社在杭州千岛湖共同举办了格非《江南三部曲》学术研讨会。会议由《作家》杂志主编宗仁发、《当代作家评论》主编林建法和上海文艺出版社副总编辑曹元勇共同主持。研讨会得到了华东电网公司及华东电网千岛湖培训中心的大力支持和协助,华东电网公司副总经理、诗人赵首先出席研讨会并致辞。研讨之前,上海文艺出版社社长陈征介绍了《春尽江南》和《江南三部曲》完整版的出版发行情况。与会者围绕格非的《江南三部曲》进行了整整一天的研讨,现将会议发言摘要刊发,以飨读者。

简介：木斋先生的新著《曲词发生史》，以原始材料为基础，考辨源流，并将宏观的历史文化背景和微观的个案研究相结合，新论迭出，令人耳目一新。虽然一些新观点的提出，不一定能得到人们（包括笔者）的认同，但它至少能给人以不同程度的启发，引发人们做进一步深入地研究和思考。