简介:序幕天蜂阿富汗托拉博拉崎岖不平的沙漠中,一辆不起眼的吉普车摇摇晃晃地颠簸在路上.这里已是沙漠深处,所谓路面不过是干燥的尘土包裹着块块卵石,被行人的足迹踏平,偶尔也能看到一些轮胎印.车子猛地刹住,扬起一阵尘烟,司机胡什曼德·塞哈尔从副驾驶座位下面拿出一副望远镜,观察前方.塞哈尔不过二十二岁,但满是络腮胡子的沧桑面容让他看上去像年近三十.
简介:在迈出最后一步之前,一切都可能戛然而止,喀嚓拗断。翦伟成微微睁开眼,旋即又无力地合上。航站楼巨大的玻璃穹顶下纵横交错的金属支架源源不断地衍射出一道道朦胧的银辉,染带着阿尔卑斯山北麓初冬时节凛冽的寒意,在这一方暗幽幽的空间里参差错落地勾勒出逼真、富于质感的门扉、坐椅、橱窗、柜台,还有便是熙来攘往的人流。然而,在翦伟成的脑海中,一切都被筛滤成了由黑
简介:辗转劳生惯别离,天涯几见草萋萋。闲敲清韵灯深处,独抱愁心月满时。人淡淡,语依依,重逢如梦感何其。明朝又苦风烟隔,鸿雁还望寄锦词。
简介:凯萝·邱吉尔的剧作《九重天》运用换装手法充分展示在霸权话语的支配与压迫下所有“他者”所遭受的肉体与心灵的苦难,揭示资本主义社会种族、性别等方面的政治压迫,进而将批判的矛头对准了一切霸权。男扮女装解构了对女性造成压迫的男性中心话语的模式;白扮黑装颠覆了压迫黑人的种族二元论殖民话语图式;女扮男装拆解了帝国阳性气质话语,指出对帝国阳性气质的强求将压迫转向了白人男性自身。换装手法产生间离效果,引发观众思考,深刻认识英国当代文化留有殖民时代霸权话语的逻辑烙印。