简介：刘震云：一个好的作家，首先必须是个哲学家。如果这个人仅仅是个编故事的人，他一定不会是个好作家。但好作家比哲学家要求高，哲学家能直接把有形的东西理论化，说得越明白越好。哲学家干的这些事儿，作家都不用干，作家是管说不明白的那些事儿，比如人的情感就说不明白，人性就说不明白。

简介：河并不宽，石头遍布。水在石头缝里流，风小时可听到的的哆哆声，像是两人在叽呱地讨论，如少女的清脆，间或似还有笑。山里的风经常很大，于是更多时，石缝的水轰轰着撞石，倒像两个男人瓮声瓮气争执。越朝山里，路越细窄。两架山便对脸凝望。山影也轮流倒在对方的身上。

简介：文学使得我在人生路上觉得自己还有一点活着的勇气和乐趣。甚至可以在暗夜之中稍微心安。抑或自我膨胀那么几秒钟。但我仍旧觉得。文学是愉悦而痛苦的个体劳动，是人在世上最有意思、最应当用心去做的一件美事。

简介：父亲没看儿子的眼睛,说:'跟我走。'儿子看一眼父亲,默默地跟在身后。父亲上车,打开右车门,他扭动钥匙的手,有点抖。'既然决定了,你怕什么?''我不想这样。儿子,你才五岁。可你让每个人都害怕。''是我怕你们每个人。'儿子冷冰冰地说,'是不是我早晚会死

简介：南水北调是国家战略，这个国家战略最早要追溯到一九五二年。那一年毛主席到河南视察，有张著名的照片——毛主席视察七里营，就是那时候在庄稼地里留下的。毛主席不但留下了照片，他还留下了一句话。毛主席登临黄河岸边的邙山，俯视脚下滔滔黄河，说道：“南方水多，北方水少，如有可能，借点水来也是可以的嘛!”在那个年代他老人家四处视察，不但留下了一句话，还留下过著名的诗句：“高峡出平湖”。

简介：丢了一个人，是男人跟司机说的。男人接了一个电话后，走到司机边上一阵嘀嘀咕咕。丢了一个人，就成了我们这车里的爆炸性新闻。男人对司机说完后，如完成了一项任务，回自己的位置上坐下。车减速，于慢车道上慢腾腾、优柔寡断地走。有人就抗议说：我们坐的汽车还是牛车？这速度，什么时候才能开到？司机说：我也不想慢，这是高速公路，既不能倒回去，也不能停下来，惯常是，我们开车的只能等乘客的消息，等乘客搭乘顺路车赶上来……

简介：父亲听说我在写小说，就把二胡搁在一边。父亲有许多把二胡，价格100元、280元、380元、680元不等，680元的这一把棕褐色，骨骼清秀，音质也饱满，不会发出另几把吱呀呀类似宰鸭的声音，得到了我与母亲的肯定。于是他常常拉这一把。晚餐刚完毕，他就积极主动擦干净方桌，将乐谱与一只录音机从卧房搬运出来，

简介：一这个北方的机场虽然不是很大,但停机坪还是非常辽远开阔.远处呈起伏状的山野,已经披上绿装,显得生机盈然.登上飞机舷梯,凌聆一时觉得似乎有点像站在海岸上远眺大海的错觉.然而只是片刻,回头眺望,眼中便开始湿润起来:此去山高水远,天涯海角自珍重.重回厦城,她知道厦城的海风或许可以吹散她心底所有的忧伤,而厦城的阳光海浪或许也可以沉淀她生命中所有的伤痛.在她五岁的时候,她遇见了十二岁的他,他是她的邻居大哥.

简介：1我决定不读书了。我被自己的想法吓了一跳,其实这个决定由来已久,只是没有勇气说出而已。我也曾想过逃学,就是不辞而别的那种,毫无征兆地离开这个混乱的家庭,这个让我生厌让我窒息的组合单位。有时我也恨自己,恨自己的身世,恨自己在这个世上的存在,自卑,茫然,看不见未来。我很累,学习成绩一直不好。虽然我相信妈妈那重复一万句的话"读书是走出农村惟一的出路",但是我从学校一回到

简介：

简介：小荷忽然露出了一脸困相，简直哈欠连天，鼻尖也筋得发红，眼角不一会儿就渗出两滴清泪，亮汪汪地顺着面颊往下滑，跟刚哭过的鼻子相仿。

简介：绪论作家阎连科的生命和作品中充满着矛盾。为了逃离贫困和耕地而到了都市，但以写作为敲门砖的“原罪”意识却一刻也没能让作家超脱土地，所以作家通过作品要实现与现实永不脱离的某种现实主义精神。但是，他说过他所体会到的现实又不是大众所体会到的现实，他所追求的现实主义也不是如今我们所说的现实主义，因此他的作品不被认为是现实主义作品。

简介：

简介：茶是可以慢慢品的。一壶茶你我可以变成云中的痴人,醉心仙人们的琴音与歌声;一壶茶,你我可以邀来万古的寂寞与苍山对饮;一壶茶,你我亦可以皓首长歌,采薇山中,寻找上古时代那条通往大道的山野小路。

简介：很快,一座新的坟墓像庄稼一样出现在田野上,那是一种特殊的农作物。几天的凄风苦雨过后,太阳总算出来了,村子里飘起了淡雅的香气。抬头望去,是刺槐树开花了,那么多的槐树,高的,矮的,老的,少的,全都开花了。绿色的枝头像落着斑斑点点的雪。可是婆母看不到了,

简介：隆冬季节,灰色的暮云压在头顶上。在县城各种车辆挤挤扎扎的街道边上,我接过了胜国的小说稿《我的前世今生》。我把稿子带回家,同时就好像把小说中的人物也领到了家中,无论我站着坐着,还是躺着睡着,这些人物总围在身边,想赶也赶不走——事实上,有些人物我想驱赶他们,而对那些可怜的人我却不忍心,好像留下他们我能给他们什么安慰似的。

简介：视野（Horizon）是指从一个特殊有利的角度把一切尽收眼底的视觉范围。看风景，观地貌，论作战，我们都注重视野；对于历史，我们也会选择特定的角度来观照与叙述。刘恒是一个不断把叙事视野定位于个人独到视角的作家，他力图实现“从民族寓言到家族寓言，从宏观到微观，从显性政治学到潜在存在论”④的位移，从《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》到《苍河白日梦》、《逍遥颂》等无不显示出刘恒个人化视野选择对历史的别一样认识，个人化视野选择使作品人物从旧历史小说的抽象观念主体成为有具体人性的主体，带来了历史的个体言说与当下言说性特点，个人化视野是承认有缺陷、有差异、有局限性的视野，是一种民间看取世界与承纳历史的认知方式。同时也意味着历史认识的片段性与历史的不确定性观念的认同。

简介：凡事过往,有些随着岁月烟消云散,有些却会慢慢沉淀.变成精神的依托,比如眼前的打麦场.盛夏的打麦场上,零散的站着几个簇新的麦秸垛,蝴蝶和蜻蜒赶场似的汇集其中,一群野鸽子飞来飞去,捡拾遗落在草丛中的麦粒.收割机,脱粒机早已使碌碡们退出碾场舞台,它们从先辈们的手里走来,年年岁岁轮番上场,现在和村里其他被淘汰的物件有着相似的命运,只能选择沉默,在麦场一隅回味曾经的辉煌.

简介：赵薇导演处女作《致我们终将逝去的青春》终于正式上映了。作为北京电影学院历史上最奢侈的一部毕业作品，《致青春》云集了监制关锦鹏，编剧李樯，主演韩庚、赵又廷这般的豪华班底，制作规模也直指一线大片。而在这些商业的包装之下，《致青春》仍旧更像是一部学生作业胜过一部商业大片，因为它最终传达的还是导演编剧监制的少年情怀，而非取悦观众的娱乐精神。

简介：一、神秘莫测的“个人写作”自1990年代以来，“个人性”以及与此相关的“个人写作”或“个人化写作”成为先锋诗歌批评中的关键词，人们争相议论“个人写作”的意义，仿佛当代诗歌由此跨上了新生之路。实际上，能够自由地表达自己想说的话，比什么都重要。然而，没有料到的是，那么多的诗人、理论家们自觉不自觉地逃避这种自由，借着早己变了味的道义、责任等名义，逃避文学上本该更为多元化的自由，纷纷地往道德“一元化”、政治“一元化”上靠拢。